山师东路的一家咖啡馆里，空气中飘散着淡淡的香甜味道。李志宏静静地坐在二楼靠窗的位置上，稍短的棕色卷发，简单的橘色唇彩，白色麻布坎肩搭配黑色衣裤，简洁沉稳又不致太过沉闷。“我很少做宏大主题的作品，更擅长从生活中寻找感动的瞬间，体现‘小女人’情愫。”李志宏说，她喜欢被人称作“小滋味”。“小滋味”更像是李志宏喜欢的“小资的味道”的简称，“讲究格调”也自然成为了她给作品抑或是自我生活打上的标签。

 
李志宏作品“暗香盈袖”
      做陶就是用心体悟生命的情感
      李志宏说：“传统陶艺更讲究‘工’，它需要工匠有精湛的技艺，从材质到烧制工序都严格要求。而现代陶艺更讲究‘艺’，即所谓的‘艺术性’。它更多的是用来表达作者的思想和情感，更具有社会性。我们国家的现代陶艺从上世纪八十年代起步，一开始属于一种‘体验拟性’，作品多依据传统题材来进行创作。90年代以后，就渐渐地表现出了‘反美学’的特性，更多的是在传达作者的个人情感，作品的形式和主题也更加随意。到了21世纪，随着社会的发展，现代陶艺也变得更加多元化，更具包容性。”中国的陶艺艺术家也开始尝试不同于传统陶艺的全新的艺术风格和表现形式。李志宏作为艺术“拓荒者”中的一员，她致力于“以小见大”，从生活的细微之处诠释自己的人生感悟。
      2002年，李志宏在青岛大学攻读硕士学位。“之前一直是学平面设计，考研后面临选专业，本来想选环艺，但是只剩陶艺这个专业没人选，就这样进入了陶艺行业。”李志宏说。
      面对完全陌生的专业，李志宏开始了全新的人生旅程。“说实话，我很庆幸当时做了这个决定。与陶艺相伴整整12个年头后，我发现是真的爱上了它，甚至是在用生命体验它的一点一滴，我把生活带给我的感受，都融进了作品里。”李志宏说。
      作品《没有风吹，没有草动》梦幻唯美，或坐或立，悠哉美哉；《我愿意》使幸福瞬间昨日重现；《如梦令》则展示了小女人私房话情结的诡秘……李志宏笑着说：“我觉得陶艺激发了我很多的潜能，也让我发现了自己还有一点点的‘恋物情结’。”正如山东省美术家协会陶瓷艺术委员会主任远宏评价的那样——“她无心追求一种个性化的符号，这种不经意间、随性心态的抒情和有控制地进行唯美化处理的创作，在整体构思上表现出了极具创意的潜能，其作品视觉表现力与主题的阐述合二为一，透过作品的情境，表达了她的浪漫气质与情愫。” 
李志宏作品“听说他来过”
      陶艺人生里的酸甜苦辣
      刚开始接触陶艺，李志宏做的大都是一些器皿类的传统陶艺作品。到了2008年，她的转型作品《爱谁谁》参加了中国当代陶艺展，并获得了银奖；2009年，该作品又参加了博山杯中国陶瓷琉璃艺术大奖赛，再次获得铜奖。这件作品的成功，也是李志宏转向现代陶艺的开始。
      “做陶，并不像作画、写字那样，靠着瞬间的灵感一挥而就，陶艺是工序最多的一个专业，72道工序只要有一步错了，那就是满盘皆输，它需要你每一步都要缜密，所以得到一个精品是非常不容易的。”李志宏说。
      其实除了工序的繁琐和烧制结果的不确定，做陶还是一件十分耗费体力的事。“尤其对于女人来说，每天都要把那些大件搬进搬出，劳累程度可想而知。陶土对人也有一定的腐蚀作用，我每次做完作品回来，手都变得特别粗糙，通常都要保养很长时间才能恢复过来。但即使是这样，我依然很享受那种作品摆在眼前的美好感觉，那种成就感，