中国瓷网、绿宝石玉瓷网总经理朱东明与中国工艺美术大师刘远长探讨当代“瓷雕”艺术。 
    现在说到景德镇的瓷雕，外界评价有些负面，我们自己有时也感到心痛，一些人也显得信心不足，不少做雕塑的换手画瓷器的情况也的确存在。其实静心想想，景德镇瓷雕目前面对的困难真的那么不可克服吗？我看未必。




上世纪80年代，景德镇雕塑瓷厂创作瓷雕“水浒108将”（部分）。 
 
    现在谈到景德镇瓷雕的最好时期，人们会怀念上世纪80年代，那时雕塑瓷厂以创作水浒108将为标志，达到它的鼎盛期，以曾山东、何水根为代表的景德镇传统瓷雕力量，当时也比较强；陶瓷学院以周国桢教授、尹一鹏教授为代表的学院力量，加上轻工部陶研所康家钟、张育贤等强将，使得景德镇瓷雕在当时的创作和市场都比较强大，与广东石湾、福建德化呈鼎立之势。现在的情况与那时相比呢？在我看来，现在的景德镇，不管是瓷雕人才队伍，还是作品质量，依然是景德镇最好的时期之一。陶瓷学院以周国桢教授为代表的学院雕塑力量应该说比原来更强了，周老师的瓷雕得到市场更大范围的追捧。姚永康教授的瓷雕水平得到世界陶艺界的好评。青年教师孟福伟表现四川汶川大地震的《生死时速》、张婧婧的《弧系列》分别获得第11届全国美展金奖和铜奖，都是瓷雕。
    雕塑瓷厂因为前些年改制，现在办成了“创意文化产业园”，在景德镇也是很有生气和创新活力的陶瓷创作基地，这里每周的两个“创意集市”，我也会经常去看看，很多好的陶艺中不少就是陶瓷雕塑作品，尤其是看到很多年轻的面孔，有的是青年教师，有的是来自全国各地毕业不久的美院大学生，这些都是景德镇过去没有的。现在的景德镇，与其他陶瓷产区相比，最大的不同是这里不仅云集着来自全国各地的艺术家，也吸引来了很多外国艺术家，其中也有雕塑家，如韩国的李伶美，其雕塑很有创意。景德镇本土雕塑家中，作品艺术质量高和市场做得好的也可以列出一长串，如张育贤、聂乐春、李恭坤、高峰、徐波、曹春生、赵坤、周玲等。
    景德镇瓷雕近几年之所以给外界感觉萎缩了，停滞了甚至落后了，其根本原因一是市场产业化程度不高，瓷雕人各做各的，没有形成应有的合力，再者，景德镇瓷雕就艺术家个人而言各有特色，但作为一个千年瓷都，其瓷雕地域特色和整体风格还在探索、形成之中，这一点似乎还没有德化和石湾那么风格鲜明。
    雕塑瓷本是景德镇四大名瓷之一，本该在景德镇瓷艺产业总量中占得应有的份额，一个没有雕塑瓷的景德镇是不可想象的。为什么现在的景德镇瓷雕销量不大，产业化程度不高呢？我感到问题就是出在“合力”上。德化和石湾，因为都是靠做雕塑吃饭的，所以从政府到个人，不论是政府规划，还是个人私下闲聊，都会自觉地共同维护好雕塑的声誉。因为一荣俱荣、一损俱损。而景德镇瓷艺品类丰富，大家又都在做市场，都有竞争，于是有意无意间不注意互相维护，甚至有的互相贬损。不但是画瓷的与做雕塑的，还有学院派与传统派，教授流与大师流，本土艺术家与外来艺术家，传统技艺与现代陶艺等，或多或少都会出现这种现象。而陶瓷雕塑，最容易被诟病的就是说它“复制”，你说他说，越传越广，加上一些不具备雕塑技艺的人随意翻制他人作品，而且粗制滥造，市场监管又不到位，使得景德镇瓷雕的声誉受到很大影响。

 

    其实对陶瓷雕塑是“复制品”一说需要区分，应针对不同作品作不同分析。假如一件作品像工业产品那样批量复制生产，包括一些“盗版”复制他人作品的，当然是复制品。作者自己亲手创作的作品，翻模是由陶瓷工艺本身需要决定的，作者在翻模制作时有很多再创作成分。按国际惯例，作者亲自