孔繁德（左一）和秦锡麟（右一）黄焕义（右二）在展览中

 


孔繁德收藏的瓷瓶

　　孔繁德是个有趣的收藏家，可以当爷爷的年纪，却喜欢跟景德镇陶瓷学院的年轻人混在一起，明明是受传统教育下过来的一代，却偏偏最唾弃固步传统、画面呆板的瓷器，扭转的、变形的、色彩诡异的当代艺术瓷才是他心头所好，孔繁德说自己就像是一件经过高温炙烤的青花釉里红瓷器，窑变使瓷器最终呈现很多不确定性和随意性。“不拘俗套，变化多端就是我的个性。”他解释说。
　　2013年的艺术品市场进入“调整期”，您收藏的进程会暂时停顿么？
　　孔繁德：不会，首先我一贯明确自己的目的是收藏而不是投资，投资虽然也可以投自己喜欢的艺术品，但是肯定更看重升值空间和回报率，很多投资人买下艺术品之后，连看都懒得看一眼，就等升值抛售。在我看来今明两年那些纯为了投资的人一定走到死胡同里去了。我收藏的瓷器每一件都是精挑细选过的，功课做得多自然有心得，而且我在方浜中路的小二楼内最喜欢办一些朋友圈内的展览，大家一起欣赏探讨，那才是人生乐趣。其次，不是都说艺术品市场泡沫多么？去年下半年景德镇艺术瓷市场状况不佳，2013年挤挤泡沫正好，建仓、入仓都可以，蛮好收一些自己喜欢又价位适中的瓷器。
　　您收藏中最大的感悟是什么？
　　孔繁德：这里我又有些心得了，收藏一定要从小做到大，不要从大做到小。看到市场中很多人一下投大手笔，建一个当代艺术瓷的展览馆，噱头很足，场面很大，但是缺乏对当代瓷文化艺术方面的研究，缺乏对市场的判断，又没有好的管理人才，撑不了多久就完蛋了。而从小做到大就是平心静气慢慢收藏，凭借个人的力量建立收藏体系，和艺术家们交朋友，帮助他们做些展览和推广，多做些艺术理论方面的研究，这样才能比较稳定。应该说就各种艺术品项目的从业人员中，真正的艺术瓷创作者数量算是少的，他们总的创作能量肯定不会太大；陶瓷制作工艺复杂，通常是18道工艺，从开采全程看是72道工艺，不是随时都可以创作出来的，而且要经历火的考验，这决定了一件好的陶瓷艺术品的基础工艺价值。
　　您的当代艺术瓷收藏建立了怎样的一条收藏体系？
　　孔繁德：在当代艺术瓷还不那么出名的时候，我专门收大的，就是大名头的艺术家，大个头的瓷器，大手笔地买进。现在景德镇一共有29位瓷艺家获得“中国工艺美术大师”称号，很多年前，在同我交朋友的时候，这些瓷艺家还没有得到像今天这样高的社会地位，所以我从景德镇收藏到不少大师的早期作品、代表作品抑或是绝品。去年“上海收藏周”期间，当代陶瓷泰斗级人物秦锡麟先生到我这里参观，看到他10多年前的作品《春意盎然》，秦先生自己也忍不住赞叹，因为该系列早已被故宫[微博]博物院收藏了。市面上早已不得一见。现在当代艺术瓷市场的大师级作品价格早已高不可攀，我又开始逆势专收小的，但是这个小可不是指大师的后代或者徒弟，而是有学院功底的当代艺术瓷年轻后辈，这个收也不是一件一件地收，而是一个系列一个系列地收，基本不在十件以下。年轻艺术家的作品在市场中没有仿品，可放心收藏。
　　为什么一次要收十件这么多？
　　孔繁德：年轻的艺术家喜欢创作成系列的作品，这样才可以充分地表达他们思想中的艺术感觉，延续创作思路。收藏讲求系列，十件作品中即便我因为各种原因送掉了五件，其余五件还是一个系列。
　　早几年采访您，就频频听到“学院派“这个词，学院派到底有什么好？
　　孔繁德：学院派是相对传统派来说的，基本上指的就是景德镇陶瓷学院在读或者毕业又或授课的艺术家们。他们接受的专业美术教育和先进的美术理念，而且在他们身上你看不到很多社会习气，或是艺