写下这个题目，是因为听到太多的人准备跃跃欲试地开瓷廊，试图以画廊的性质方法来经营陶瓷艺术品。其初衷非常美好，因为画廊模式是比较成熟的艺术品经营机制，对于中国现当代艺术的推动起到了积极的作用。那么画廊真的适合现当代陶瓷艺术品市场吗？早就业已存在的瓷行在过去的时间里一直就是陶瓷经营的主体，也是被证明对于陶瓷有着举足轻重的意义的，它们之间有什么差别吗？现在经营名人名作的这些商铺是不是画廊或者瓷廊呢？
　　 要回答这些问题，我们还是来看看画廊与瓷行之间的异同吧！
　　 画廊是现当代艺术市场的一级市场，所谓一级市场是相对于拍卖公司作为二级市场而言的，就是说画廊是直接和艺术品市场的最基础最直接要素——艺术品生产者（艺术家）和艺术品购买者（收藏群体）链接的。画廊是浩瀚的艺术家创作群体和庞大的艺术品收藏群体之间的纽带与桥梁，比如说有一些收藏群体的收藏结构中女性题材的比较多，那么这些收藏群体在那么多的艺术家里去找寻，发现专门创作女性题材的艺术家和艺术作品是很困难的事情，同样艺术家要把自己特定的题材风格的艺术作品直接推向市场，去对接对应的收藏群体也是不容易。这时候画廊的作用就显现出来了，就会有一家专门经营女性题材的画廊，它链接着这些特定的艺术家和特定的收藏群体，从而在两者之间架起联系的纽带，实现艺术品的交易和流通。
　　 当然这个例子是为了说明画廊的市场功能，那也是画廊最基础的功能，实际上画廊在选择经营哪些艺术家的哪些艺术作品的时候，是有两个方面的考量的，一方面当然是市场需求，否则不能生存；但是另一方面画廊更多的是会考虑自己的艺术主张，艺术思想的，甚至画廊会把自己的艺术主张和思想作为在市场上竞争生存的核心能力，因为他们大多数是有艺术理论作为经营支撑的，他们懂得艺术发展的历史，也懂得艺术作品的艺术价值，文化内涵，历史定位，他们并不盲目跟从市场的需求，而是以自己的理论和主张来引导市场，来差异化地进行经营。
　　 所以成熟知名的画廊经常会举办一些超前的艺术展览，会在自己的主张里面选择艺术家，会去发掘一起具有潜质的艺术家进行合作，这种合作不是简单的买卖代理，或者为艺术家提供生活创作便利，这些都是最表浅内容，更多的是联合自己的理论队伍进行文艺批评，撰写专门的评论文章，举办个展或者风格有关联的艺术家的联展，不断地包装推广宣传艺术家，把艺术家知名度提高，进而提高艺术家作品的价格。但是更主要的这些工作的主要着力点是要帮助艺术家在艺术理论和创作水平上的提高，使得艺术家作品价格的上涨不仅仅建立在知名度上，而是建立在艺术家自身的成长成熟上面，建立在艺术家在艺术上的创新与突破上，否则对艺术家再多的炒作和宣传都是皮毛表面，终究会被市场和收藏群体识破抛弃的。
　　 所以，画廊作为艺术品市场的中坚力量承担了更多的艺术理论与批评的工作，它是集市场经营和理论建设于一体的，既要懂得市场操作的规律和市场发展的趋势，又要具备美术理论修养和意识，才能真正地在市场上经营并生存得很好。而二级市场的拍卖公司更多的是市场影响力方面的功能，拍卖公司具有广泛的市场影响力，而且它所面对的群体是比较于画廊更为广阔的创作群体和收藏群体，它是一级市场的补充，它是侧重于拍卖的卖，它的展览只有预展的那几天，它面对的所有各个类型的艺术家，既有女性题材又有男性题材，既有在世的更多的是已经去世的艺术家，只要艺术家已经具有一定影响力和市场就可以被选中，它需要做的是把这些艺术家和作品更加广泛地向社会推荐宣传。
　　 目前中国的艺术品（包括现当代陶瓷在内）市场的流通机构出现一二级市场倒挂的现象，就是一级市场不发达，反而是二级拍卖市场非常红