欣闻老友徐朝兴先生从艺六十周年作品展即将举行，我和所有认识或不认识、了解或不了解徐朝兴先生的人一样，从心灵深处对他充满敬仰之情。因为他对青瓷制作技艺精益求精、精雕细琢的执着追求，以及独具匠心创造出的徐朝兴青瓷，生动地诠释了现代陶瓷艺人的工匠精神。
 
      一
      徐朝兴先生出生于“青瓷之都”龙泉，那里层层叠叠的古窑瓷片，洁白细腻的瓷土，清澈见底的溪流，漫山遍野的绿树，启迪和造就了一代又一代的青瓷大师，徐先生就是当代龙泉青瓷杰出的代表，高山仰止，是我一辈子值得尊敬的朋友。我与徐朝兴先生在30年前的中国古代陶瓷国际研讨会上相识，在之后的历次研讨会导航我们总会碰面。记得每一次相聚时，他总会带来一些自己新近的设想及新定的目标，围绕这些设想和目标，我们开展技艺切磋，而当下次在会面时，他就会拿出新创作的精美陶艺作品让我鉴赏。
      徐先生是一位豁达聪颖、谦虚好学的陶艺大师，是一个非常朴实厚道、善于钻研的人，其时常以陶工自谓，确实名副其实的德艺双馨大师。他虽然只有小学文化程度，却以其妙法自然的超群技艺，闯入中国陶瓷艺术的最高殿堂，成为中国工艺美术大师；他只是龙泉青瓷艺人中的普通一员，却以其虔诚奉献、独立思考的卓然品格，成为第八届、九届全国人大代表；他从学徒工开始，以其坚韧不拔的陶艺追求，终成中国陶瓷科技界的奇才、龙泉青瓷的泰斗。
      二
      在我与徐先生的日常交流中，他每每强调龙泉青瓷是发展现代陶艺的根基，继承和保护好这一宝贵的历史遗产是我们这一代陶艺人义不容辞的职责。
      同时，他也特别强调龙泉青瓷应当紧跟时代发展和科技进步的步伐，在创新过程中不断发展壮大。备受世人称道的是他六十年来锲而不舍的工匠精神，每件青瓷作品的构思、揉泥、拉坯、修坯、刻花、素烧、施釉、烧制等制作环节，他都亲力亲为、精益求精。徐先生的拉坯修坯技艺堪称业界典范，尤其是他创新的哥弟泥混合拉坯成型方法、再揉哥窑、弟窑绞之绝艺，独步陶艺世界。
      徐先生在继承古代青瓷传统造型古朴、简约、厚重之美的同时，结合现代审美观念进行创新，创造出了简约、变化、精炼的徐朝兴青瓷艺术造型。徐先生青瓷装饰自然丰富，极具鲜明的艺术个性，尤其是他独创的灰釉跳刀工艺，通过此种工艺，使灰釉的色调产生深浅变化，把大自然所蕴含的美妙与和谐体现在作品中，丰富了作品的艺术语言，从而使灰釉与跳刀在色与质两方面烘托出作品的创作主题。如他烧制出的白胎部分开大片、黑胎部分开小片的“哥弟瓷”，即有哥瓷的龟裂纹路，又有弟瓷的莹润质感，是青瓷艺术史上不得不说的重大变革。
      徐先生非常重视将青瓷釉色置于整个工艺技术的至上地位，对青瓷釉色进行了独到的、个性化的工艺变革，既发掘了我国传统青瓷釉色之美的本质，又将传统的梅子青、粉青、青釉、灰釉等进行了更为纯化的配制，提炼出既具传统青瓷釉色之美，又具先代青瓷釉色之美的青瓷釉色，至纯至精，类玉似冰。特别是他创作的灰釉艺术作品，以自然质朴、简洁厚实的风格和典雅的文化内涵诠释并超越了商周灰釉原始瓷，使灰釉艺术演变成适合现代社会审美情趣的艺术精品。

 
      徐先生的青瓷作品，创造性地实现了装饰纹样、技艺效果、工艺手法等与造型的完美结合。如他的《灰釉水波纹碗》《哥弟绞胎灰釉瓶》《哥弟绞胎瓶》《哥窑露胎纹饰瓶》就将变化着的绞胎效果、跳刀技艺、纹样装饰有机地结合进去，丰富了主体造型的视觉语言，达到了一种近乎完美的耐看效果。可以说，徐先生青瓷艺术的出现，颠覆了近三个世纪以来只能使用油彩的传统绘制工艺，是我国单色瓷器特别是龙泉青瓷艺术得到了全面的提升和完善，为古老的青瓷艺术增添了鲜活的世代