周恩来、金日成 直径36cm 刻瓷盘 马林
      随着中西方文化交流的不断扩展，20世纪70年代末，淄博刻瓷艺术家马林先生，尝试在14英寸白盘上用尖刀面刻法，刻出周恩来和金日成的素描单色肖像。受到邓颖超女士的高度认可，作为国礼赠予朝鲜客人，开淄博肖像刻瓷之先河。此后，肖像刻瓷由小到大，由黑白到五彩，艺术效果越来越好，受到国人青睐。
      肖像刻瓷，目前表现形式有三：中国画的写意式、素描油画式和中西画结合式。采用哪种形式最好，应根据人物的性别、职业、年龄、精神风貌等来确定。落稿时，中国写意形式用毛笔蘸墨写之，西画形式以铅笔素描方法将形象准确绘出。
      肖像刻瓷的基本要求是“像”，包括形似、神似。否则即便你的刀法如何精致，色彩如何丰富，不像其人，作品也是失败的。因此，作者除要具备刻瓷功底外，还要具备较高的素描基础。抓形要准确，要懂得色彩学，要弄清面部的色彩规律，清楚面部固有色、环境色、光源色的关系，等等。
      肖像刻瓷一般多用圆盘，重心刻绘应放在人物面部。如前所述，要根据不同对象、追求的不同的艺术效果来选择不同材质、釉色的圆盘。落稿时，尽量突出人物的头部，减少上身占用的空间，并注意留有空白。因在一定空间内，适度留白能起到衬托作用，增强刻瓷的艺术效果。常规而言，头部占总高度的三分之二，上身衣饰所占略低于三分之一为佳。
      肖像刻瓷的落稿，类同于画铅笔素描，用特种铅笔起稿：（1）用较长的直线确定头部和上身的位置；（2）用短的直线确定眉、眼、鼻、嘴、耳的位置；（3）用更短的直线从眼部开始仔细刻画五官的轮廓，要纵横有比较地进行，注意结构、透视、比例的准确；（4）五官确定后逐步进行明暗层次的渲染。如此反复描绘，直到准确表达人物形象为宜。
      肖像刻瓷由于用工时间相对较长，不可能面对人物直接写生刻绘，多以照片为据，由此带来许多不确定因素。例如照片在拍摄时受光线的影响，有些面部结构清晰度不够，或者立体效果不强；有时则因提供照片太小，五官细部不够清楚。诸如此类都会给刻绘带来难度。作者需要运用综合分析的能力，在已知其性别、职业、年龄等外部因素的基础上，对照片加以认真观摩分析。抓住主要特征，透过其眼神向外传递的信息，品读其精神风貌内涵，再定夺对其形神的构建。
      肖像刻瓷还要充分顺应人们普遍存在的心理倾向，适当夸张对象的优势特征，缩掩一些不足。如给老年人刻绘得年轻些他定会高兴，若形象明显欠佳或后天因故增添的缺陷，给以适当的修饰，他会更能接受。
      镌刻方式：一是面部采用尖刀面刻法，二是头发采用平刀线刻法。
      镌刻的一般程序：（1）先用斜刀将面部五官轮廓刻出，刀迹排列要密；（2）用尖刀以点的大小、深浅、疏密将面部的立体效果刻出；（3）用平刀将头发按发式或头发梳理方向竖刀刻出；（4）用平刀捻转刻出眼珠、瞳孔，留出高光点；（5）嘴按唇纹结构平刀刻出；（6）刻服装、衣饰等可根据衣料的质地采用不同刀法，表现呢料质感可用点刻法，捻转刀法表现皮毛制品效果极佳。
      赋色一般用油画颜料，依据照片色彩：（1）先用基本色淡淡画出五官轮廓位置；（2）以面部色调按色彩结构由淡到浓、由浅到深、由暗部到亮部层层点染。注意基本色和光源色、环境色及瓷盘色调的相互影响及协调关系；（3）由淡到浓勾染出头发；（4）赋上身衣服颜色。赋色要做到淡而不薄，重而不厚，淡雅纯正。
      肖像着色不可能一遍到位，一般要点染5～6遍，更需要耐心严谨，精心操作。实践会使你明白其中道理，往往一点一线都会影响到整个肖像的艺术效果。
      肖像刻瓷赋色技法可分点染法和涂染法，两法的操作程序基本相同，只是用笔着色时略有差异。点