，冰雪山水（图5）；有的好似水月观音（图6），贵妃出浴（图7）；有的恰似宇宙黑洞（图8），月夜星空（图9）；有的酷似宝石红（图10），宝石蓝晶莹剔透（图11）等等，其窑变可谓美轮美奂，神秘莫测。还有一种先锥眼再连线的划花钧釉瓷器（图12），也未曾在其他窑口发现。其胎质有灰白、浅灰、铁灰、褐灰、褐紫色、褐黄、黄白、黄红、粉红、棕红等，主要以深灰（俗称香灰胎）胎居多。笔者还发现鹤壁窑工烧造钧釉瓷器的各种火照（试釉器）标本（图13，另见拙文《鹤壁窑钧釉火照形制浅析 》，笔者归纳出八大类），可从中窥见鹤壁窑工不断探寻创烧钧釉瓷器的技艺之道。
 
图14

图15

图16

图17

图18 
图19

图20 
图21

图22
 
      鹤壁窑钧瓷发展到元代时期，其烧造技艺达到高峰，在河南钧窑系中（鹤壁、浚县、淇县、安阳、新安、临汝、禹县、郏县、宝山、鲁山、内乡）属重要窑口之一。（2）因今浚县和淇县现归属鹤壁市管辖，均划属于鹤壁窑，可见其在河南钧窑系中的地位。日本学者出川哲朗先生在《关于官窑钧瓷器的制作年代》一文中明确提出“鹤壁集窑是元代仿制钧窑瓷器的中心地＂，“现在我们之所以说元代的钧窑瓷器是仿钧瓷器,是在以钧窑为北宋之物这个结论为前提下的说法＂。(3)笔者非常赞同出川先生的看法，这与作者是不谋而合的。鹤壁窑考古发现和民间收藏的金、元时期的钧瓷与禹州钧瓷可以比肩的，譬如：渣斗、单柄洗、八卦炉、 荷叶盖罐 、葫芦形执壶、如意枕、鱼篓尊（图14）、八方龙首杯（图15）、双桃连座洗（图16）、 贴宝相花乳丁双耳三足香炉（图17，髙31厘米）、 花口双耳镂空卐字连座大瓶（图18，高约40多厘米）等，就连墨斗、汤壶（图19）、蒜臼子（图20）、 油漏子（图21）、 筷笼子（图22）也烧造，从器皿到釉色甚至都超越了其诸多窑口， 这一时期鹤壁窑已成为了“中国（北方）民钧的烧造中心和集散地”。

图23

图24

图25

图26
    鹤壁窑烧造钧瓷器考古文献记载，最早见于1963年出版的《中国的瓷器》一书，书中载有“金代鹤壁就产钧瓷”。（4）据鹤壁窑1963年11月的发掘报告《河南省鹤壁集瓷窑遗址发掘简报》（执笔：赵青云、李德保），在第六段元代初期出土的瓷器中，记载“蓝色釉Ⅰ·Ⅱ 式碗和Ⅲ式的盘均带有仿钧窑的特征”。（5）1982年8月河南省博物馆和鹤壁市博物馆先后在鹤壁集羑河岸，鹤壁矿务局一矿新建住宅楼工地发掘中，在元代文化堆积层下的二层中，发现有为数不多的金代钧釉瓷残片。（6）鹤壁窑钧瓷让世人众所周知，是源于2000年4月开工建设的鹤壁市盘石头水库。盘石头村附近的盘石头瓷窑址的惊现，大量的土石方下钧釉窑瓷片的问世，闻名全国考古界和收藏界，使得鹤壁窑元钧瓷名噪一时。
  笔者通过对多处鹤壁窑烧造钧瓷遗址的考察，对大量钧瓷标本的分析对比，归纳出金元时期鹤壁窑钧瓷的主要时代风格和特点为： 金代烧造的主要特征，其釉色温润、 内敛， 以纯正的天蓝釉（图23）、青蓝釉（图24）、月白釉为主。器形主要有碗、盘。外施釉至足根，足心施釉，圈足施护胎釉（图25）。如平底碗，底部釆用五枚支钉和环状垫圈，并在两器间垫衬小块粘土方支钉烧之（图26）。

图27 
图28

图29

图30
      元代烧造的主要特征，其釉色五彩纷呈，窑变斑色极其丰富，如挂红、紫、蓝、绿等色斑。这一时期器形多种多样，除了碗、盘，还增设了钵、炉、瓶、罐、枕、尊等器形。如印花菊瓣纹碗（图27），釆用模具压制（图28），外施釉不到底,有垂釉现象。圈足外撇，圈足及足心无釉，足心有旋突（图29）。烧造方法主要以覆烧及一匣一器，普遍采用垫饼或者使用石英砂堆钉支烧（图30）。
      通过考古发