施黑釉，花枝、叶与牡丹花，采用竹刀修饰，尽显缠枝牡丹生机盎然，如香可采。瓶胫部装饰莲瓣纹，圈足稍稍外展，施釉到底，足径7.5厘米，底足内土吃严重 ，留有三个支针痕。古人认为凤是东方瑞鸟、神鸟，时逢太平盛世，便有凤凰飞来，见则天下大安宁，因此凤鸟被人们视为天下太平的象征。金代人吸收了唐代（含有波斯金银器的遗韵）、保留了辽代独特的造型艺术，并加以提炼、融合，赋予了中原文化简约大气的时代气息。
  鹤壁窑金代绿釉黑花缠枝莲净瓶 
鹤壁窑金代绿釉黑花缠枝莲净瓶上的细小开片

圈足上的支钉痕
  绿釉黑花缠枝莲净瓶胎体洁白，瓶上部有细长圆管，褐色明亮，颈中部有凸起圆盘，盘沿上施绿色线，显现出圆盘的独特雅致。器身长圆腹，肩部上翘有管状短流，流上绿釉中含黄色，黄色中带褐斑，釉色窑变自然天成。此净瓶高33厘米，足径8.5厘米。颈部圆盘下饰有覆莲纹，瓶胫部有一周凸弦纹，下饰仰莲纹，颈部与胫部莲瓣纹相照吉祥，腹部饰缠枝莲纹，莲花盛开，枝叶繁盛。净瓶整体釉色莹润光亮，过度自然流畅，细细观察瓶通体黑釉釉面上，出现有开裂的网格状细裂纹片，又恰似蝇翅，动辄有开落之感。底足内存有釉浆与土吃之迹，圈足上留有四个支钉痕，净瓶作为佛教器物的“十八物“之一，或盛典之时沐手或作为供器，具有它特定的意义和用途。此绿釉黑花净瓶，二彩巧妙的搭配，更凸显出净瓶整体之端庄、典雅与神圣。 
鹤壁窑绿地黑花的烧造技艺
鹤壁窑绿釉黑花瓷器极其珍贵，它的发现，为人们进一步研究金代鹤壁窑独特的烧造工艺、文化内涵、审美观念等，与其相邻的窑口造型上相比，有其明显的差异，其独到之处，值得深入的探究。金代鹤壁窑生产大量的单色釉瓷，如黄釉、绿釉、紫釉、黑釉等 ，已经不能满足人们对单色釉精神文化上的需求。在烧造单色釉瓷器的过程中，鹤壁窑匠们不断探索二彩釉的烧造技术，即在同一件器物上采用两种不同的色釉进行装饰的方法。在制作过程中，一是首先在坯胎之上，采用浅浅地剔划出缠枝花卉图案，经1000度至1100度素烧；其次在素胎上，先施绿釉料浆，再施黑釉料浆，罩一层透明釉，经一次1200多度釉烧， 绿釉黑花瓷器浴火重生。其工艺精湛，色调翠绿，黑彩如漆，美观典雅，赏心悦目，可见其烧造工艺水准要求极高，有一点点瑕疵就会前功尽弃而成为废品，如无胆识、 财力和掌握其核心技术，非一般窑主和窑匠敢于接单和烧造此等高档瓷器。
绿地黑花瓷器残损的截面        从绿釉黑花瓷器残损的截面看，胎质洁白细腻， 瓶体内有明现的拉坯旋纹痕迹，瓶内存留有浇釉痕 ，其残片釉面光泽明亮折射出蛤蜊光，绿釉与黑釉交汇处融合，绿中有黑，黑中有绿，此鹤壁窑绿釉黑花瓷器之精美的釉色和复杂的烧造工艺，让人称赞，也为鲜为人知的鹤壁窑浓墨重彩写上了一笔。
(此文发表于《理财收藏》杂志2016.11总第180期)
 
作者：李建东（号鹤翁）
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