笔者按：本文借用问答形式，对定窑研制与生产中的一些艺术、文化、工艺及发展问题，从收藏、学术、文化角度作了简要阐述。其中包括定窑装饰之表现手法、文化格调的认识与鉴赏、匠人与艺术家的定义以及对后辈的培养等问题。同时对笔者所获“瓷、诗、书三联艺术吉尼斯之最”进行了简短介绍和价值认定。着重强调文化在未来定窑发展中的作用。既考虑质量与效益双求，又必须做到文化与艺术并重。
    问：在您的仿古作品中，常看到一些杂质，比如小黑点、脱落的坯屑等，不知是什么原因?
    陈：定窑仿古重在形神兼备，形似易得而神难似。在仿制与复制作品过程中，我主张向宋人靠拢，也即向古定窑接轨。不论形制或装饰，包括整个拉坯、铣削，要求再现工艺全过程的每一步痕迹，不加掩饰。由于古代在泥料制备中原始性较强，其一些杂质诸如铁点、云母点等很难尽除。故今仿制，必须再现其历史特征。至于一些坯屑或手痕等更是体现当年手工艺术的妙处，绝对不允许破坏。无妨说这就是仿制的特征。
    问：在您的作品中。同等规格的为什么价格不等，甚至相差几千元、几万元?
    陈：陶瓷产生是人的艺术同火的艺术两相交合的产物。制作在人，功成于火。虽然制作过程中都希望成为精品，而因后来施釉、烧成直到出窑，很难达到制作时抑或说自己所期盼的效果，故出窑即可见分晓，统一规格的作品不可思议地形成各自的艺术效果。这里规格、体量只能作为一个价位条件，而最关键的是艺术质量。一句话，以质论价，物聚同类，价值各分。不同人的作品是这样，我个人的作品也是这样。
    问：您的三联作品，据说十数万乃至数十万元一件(2000年—2001年价位)，有无等位级别?
    陈：任何人的艺术作品都有等级之分，作品参展或评奖是这样，自己给自己作品定位、定价同样如此。我的三联艺术作品分为三个级别，最低等级的为精品，中档的为珍品，比如河北大学建校80周年之“辉光日新”瓶即是。最高档的为极品，暂无定价，因至目前尚无极品产生。
    问：这个级别等级是可以理解的，这个价位如何产生的，有无参考?
    陈：当今工艺美术界同美术界一样有一个大致的行情。比如美术界齐白石一张画可以拍卖到百万元左右，普通册页恐怕也要十几万到几十万元。工艺美术界同样有这类价位。1999年参加上海“首届中国国家级工艺美术大师精品展”，我的三联艺术作品拍卖价为16万元，当时我的三联艺术正在申报世界基尼斯之最。
    问：您的三联艺术基尼斯之最已经获准，是否意味着您的作品还将提价?
    陈：从今年来说，不会提。因为我主张实际价值，不侧重获得一项什么荣誉(荣誉固然重要，但不是唯一的)。我的三联作品假如说得不到批准，其价值也不会低，但价位逐年递增是肯定的。
    问：您的一件普通刻款作品价值6000余元，在陶瓷界是否算最高的?
    陈：我的一件普通刻款作品，1999年价位为3000元／件，2000年为3600元／件，2001年为4300元／件，2003年为6300／件，每年递增20％，而销售也逐年见增。这个价位属于自己创作作品的最低价位。由于大多陶瓷艺术大师的作品价位为多年一贯制，而我的作品价位则为递增制。这个价位的形成与我本人年龄、经历及所取得成果成正比，不需要参照别人，但需顺其行情。我有个理想：刨创造陶瓷最高销售价或拍卖记录。
    问：据您讲三联艺术是一个体系，这么说别人也可以作了?
    陈：凡从事陶瓷者，都可以这样做，我创立的瓷、诗、书三联艺术不是一项专利，我自己没垄断这项成果的设想和权力。凡具有在此三方面有一定能力者都不妨一试，而且必要时，在有条件的情况下，希望大学陶瓷系能设立这项课程，以培养学生综合文化能力和工艺美术水平。
    问：三联艺术体系