小时候，在家乡一座拦河坝附近，散布者许多五颜六色的瓷片儿。有黄的、白的、黑的、绿的……由于太阳光的反射，发出耀眼的光芒。顺手捡起一片打个水漂，瓷片乘风破浪冲向对岸，又沉人河底，印象特别深。听大人说，这是修拦河坝时从地下挖出来的，我们的祖先曾在这里制造过陶瓷。
    长大了，再去搜寻那些瓷片儿，仿佛看到历代陶瓷工匠们的脚印和画笔——从无到有，从陶到瓷，从粗到精，从低级到高级，由简到繁，由单色到多色，由刻划印贴到各种彩绘，由图案到写真，最后与中国书画趋于一致，成为世界上独特的装饰体系。
    那些近似残缺的瓷片儿，它扎根于民众土壤之中。保持着淳朴无华的民间艺术特色，淋漓挥洒不求工巧，得妙趣于形似之外，天真而不幼稚，奔放而不草率，以拙胜巧……
    花甲之年，再来翻阅这些瓷片儿，它又像一条无形的长河——辉煌的古王朝消失了，权力、金钱和欲望都已灰飞烟灭，只有瓷片儿记录下了不同时代人们的梦想和审美观念。从瓷记忆诞生的那一天起，人们就不断地把自己的想象捏入神奇的泥土中，并把这种想象用火烧成瓷器保留下来。千百年来，在河水清澈的时候，有许多历代沉甸甸的陶瓷碎片儿，人们都喜欢把它集成画册收藏、欣赏……
                                              刊登于《鲁中晨报》
                                                  2001．10