刘源
    刘源，字伴阮，河南祥符(今开封)人，约生活于明代末期至清代初期。他一生的杰出贡献，就在于清代康熙年间，协助督陶官臧应选，在景德镇御窑厂烧造出一批超过明代御器厂的贡器，并以此带动了民窑，使景德镇制瓷业由黄金时期再向巅峰迈进。
    据《清史稿》《续图绘宝鉴》以及江西按察使刘廷玑于清康熙五十四年(1715年)所著《在园杂志》记载，刘源少年时代就酷爱绘画，性“聪明机巧，迥异常人”。曾临摹唐代画家阎立本的名画《凌烟阁功臣像》，“气象仿佛，衣装瑰异”，得到了人们的喜爱，并镌行于世。他由此而步入内廷供职。他“于殿壁画竹，风枝雨叶，极生动之致，为时所称”。他的写意花鸟造诣极深，人们评论为“画则挥洒数笔，生动酷肖”。他的书法“工行篆”，字体怪僻，自言融会诸家，独成一体，殊有别致。他还善作瓷器、漆器、木器、墨、砚台等器物。他亲手制造的清烟墨，质量超过了当时之名家，“在寥天一、青麟髓之上”。他的雕刻技艺更是精巧，竟在臣子上朝所用之“一笏上刻《滕王阁序》《心经》，字画崭然”。由于他有很高的文化修养，技艺又高超，在内廷官至工部郎中。
    臧应选任督陶官时，经康熙皇帝批准，将刘源带到了景德镇。他供职期间，曾经“呈瓷样式数百种”。他的设计，“参加今之式，运以新意，备诸巧妙”。所贡新瓷，都按他的蓝本进行制作。不仅如此，他还亲笔“彩绘人物、山水、花鸟，尤各极其胜”，所以，凡他设计或彩绘之贡品，都得到了皇帝的赞赏，因为，“及成，其精美过于明代诸窑”。他离开御窑厂之后，在若干年之内，都“遵其旧式”，继续生产，对后世产生了深远而广泛的影响。按当时律条，设计或彩绘的瓷器都不得留有作者名讳。说不定现在仿古之器型或彩绘之纹式，有不少还是刘源的原作呢。
    康熙中期，刘源在北京逝世。康熙皇帝派内务大臣祭奠茶酒，侍卫送灵柩出章仪门，赐金驰铎，成为一时荣耀。可惜他没有后代，《在园杂志》说：“所惜无子，制作不传，骨董散失。”而清代许多陶瓷专著中，对这样一位奇人被遗忘了。民国25年(1936年)吴仁静的《中国陶瓷史》却又把他说成是唐英的副使。正本清源，刘源对景德镇瓷业的贡献和历史功绩，应与“臧窑”同闪光辉。
   
 

青花御窑厂图