，但是机场中紧张、和谐、有序而有活力的气氛是可以用琴音表达得当而鲜明的。”
　　李祥霆自己也会写一些古琴曲，但他对于创作的态度显得很豁然。“今天人们仍然主要是需要传统的东西，他们需要听到那些古代的曲子，了解这门文化，那我就主要演奏这些曲子。我自己的创作现在还未成为人们的主要志趣，现代曲目的创作也还需要时间的检验。”至于如今流行的不同乐器之间的改编利弊，李祥霆认为，“很简单，就一个标准，和乐曲原来的版本比对，比原来的还好就是成功的，各有各的韵味是正常的，还不如听原来的就是失败的。但是这样的尝试是必要的，很有意义的。”
　　古琴的传承另一个始终有争议的地方是琴弦的材质是否应该沿用古代的“丝弦”。李祥霆说这个争论几十年来仍未结束，他个人认为，声音比材质更重要。“‘文革’后丝弦就断货了。后来普遍使用的钢丝尼龙线余音太长，高音有些单薄，但用到七分旧就刚好。有一些传统的‘守旧派’认为不是丝弦就不是古琴，但现在有人做的丝弦的工艺尚不合格，弹过几次如锉一般会把指甲磨出深沟，甚至有人会割伤手。倒是现在有一种合成纤维，综合了丝弦和钢丝尼龙线弦的优点。如果现在的丝弦能做到不刺手少噪音，我立刻就用！”李祥霆强调，传承本身就是在不断变化中进行的。