艺术品收藏和交易的参与者并不广泛，而且买卖方身份时常对调。一般来说，博物馆、私人收藏家是纯粹的买方，古董商、画廊是卖方，玩家、拍卖公司和顾问服务机构介于二者之间。而以赚取收益为目的参与者常常不受“圈里人”重视，因为他们对艺术价值、藏品真伪、历史流传懂得太少。
　　偏偏，现在的“圈外人”来势汹汹，他们或者在别的领域取得了惊人的财富、或者抱团集合巨量资金，以勇猛形式参与到任何一个被看好的市场中。以前他们被叫做浙商、煤老板，现在叫基金。金钱逐利，有所偿才会吸引注意力。
　　漫长的岁月告诉我们，没有固定不变的身份，也没有亘古不变的规则。藏家、卖家和基金，看他们是如何解读今天“金融与艺术的较量”。
　　葛师科：潜心收藏 大家风范
　　钱经：
　　葛师科：
　　M
　　G
　　M：上世纪60年代，您的父亲以160多万港币拍下永乐青化十六子大碗，创造了当时中国明代瓷器的天价，这似乎是天民楼收藏之路的起源？
　　G：60年代开始收藏，最集中的收藏是在70年代后期到80年代这段时间。1987年我们在香港大会堂举办过一次天民楼藏瓷展览，展览涵盖元代至清代康雍乾时期的瓷器精品。这次展览以后我们的主要收藏就定型了。
　　M：天民楼有什么样的收藏品位？
　　G：青花瓷最精彩的部分应该是在明代早期，我个人认为明代是青花瓷发展的最高峰。元代当然也有很重要的意义，主要是结合了伊斯兰地区和中东地区的影响，当时一些重器，比如大盘，纹饰非常精美，大部分还是出口的，国内元青花大部分都是民间用的。我们现在特别欣赏的就是元代到明代早期的这部分青花。
　　M：最近的拍卖市场上清雍乾时期的瓷器行情火热，您如何看待其价值？
　　G：现在从市场、拍卖来看，兴趣集中在乾隆的彩瓷上。乾隆时期一些做得非常精致、如运用镂雕等技术制造的官窑瓷器，在拍卖市场上动辄创下几千万，甚至上亿的价格，我觉得这很不正常。我觉得像乾隆这些东西，充其量不过是工匠做得细一点，费了很大功夫，但是感觉还是不够雅。真正讲艺术性，它们远远不能跟明早期青花相比。当年我们在收藏的时候乾隆时期的青花都是很低的档次，当时的永宣青花瓷比乾隆粉彩高很多。但是现在对一些后期的瓷器热捧，我觉得有人为炒作的成分。而且有些人自己文化底蕴也不够，只是看到市场上这部分升值最快，然后就把这作为投资。
　　M：收藏和投资的差别是根本性的吗？
　　G：我觉得有两种不同的态度。有一部分把它作为投资工具一样，觉得什么升值最快就买什么，管它有什么艺术价值。就像买股票，有的人看这个企业有一定价值有一定潜力，作为长线投资，有一些不管它是不是好东西，看大家炒就都去炒吧。这种态度大多是新进入收藏界的人，因为他们有大量资金在手上，希望把瓷器作为一种投资工具，因此把这部分炒得特别热特别高。我不太认同这种看法。我们觉得应该从器物的历史价值、艺术价值，和它在整个发展当中的地位来考虑，是否珍贵，是否重要，而不是看哪个今天升得快。
　　收藏不可能急于求成，当然要有一定的资金，但是还要看有没有机会。不是说了有了钱就有好东西流出来给你买，不是像其他市场。我们当年恰好碰上有几个很重要的收藏家把自己的收藏品出手了，像仇炎之、胡惠春、赵从衍、叶义等人，我们才有机会有今天这样规模的收藏。如果只是靠有很多钱拼命去买的话，往往有好的有差的。
　　M：您经历过这样的事吗，纯粹的买卖？
　　G：有一年，欧洲一个很小的拍卖会上预备拍卖一个洪武釉里红梅瓶，很多人都知道。原来的拍卖安排在下午，但是因为前面的东西拍得很快，上午就轮到拍卖它了。当时在场的只有5个中国人。于是这5个人商量大家不要争，合起来花很少钱就买了。然后转手拿给苏富比再去拍，