陶瓷艺术大师朱文立先生今年七十有余，和汝瓷打了四十年交道，让曾经断烧失传八百年的汝窑及北宋官窑重回世间。如今，他一面继续完善工艺，一面和女儿朱宇华一道，将毕生积淀化为举重若轻，在天青之外，复刻、研发北宋曦青釉，使历代人为之倾倒的青色从高古走入生活，成为可触可感可用的日用佳物。
      天青［天地相接处，一抹青蓝］
      还是从如雷贯耳的“天青”说起。
      青如天，面如玉，是中国古代制瓷匠人苦苦追寻数千年的一场梦，五代后周世宗柴荣亲下指示：“雨过天青云破处，这般颜色做将来”，寄望制瓷匠人能烧出天地相接处那一抹青蓝之色。
      再往后，天青釉汝窑达成了“千峰碧波”般的温润细腻，成就了北宋陶瓷艺术的巅峰。也位列“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之首。
 
汝窑 天青釉弦纹樽（复烧） 朱文立作品
      但历史上的汝窑，其开窑时间只有约莫四十年。即便今人已成功恢复汝窑天青釉，但这曾经短暂的存续期间给后世瓷人留下一连串青色的迷雾。
      好在北宋是青瓷烧造的高峰，在存世稀少的汝窑真品之外，我们还能从其他相对临近时期的瓷器、瓷片和窑址遗存中寻到这抹青色的勾连或传承。
      譬如北宋官窑及其前身。
 
宋代汝瓷残片（左）与今人复烧的汝瓷（右 朱文立作品）
      北宋官窑 ［色好者与汝窑相类］
      北宋官窑亦是五大名窑之一，所制成的器物不仅器形专有，且只有精品才能入选宫廷，其余则就地销毁，不再流入民间。
      北宋官窑的釉色更追求“玉色”，但与汝瓷有极相似之处，《格物要论》中就有“（北宋官瓷）色好者与汝窑相类”的记载。此外，从出土器具来看，张公巷北宋官窑中的粉青印花器物非常少见，印花浅而细腻、线条流畅，可谓独树一帜。
      但同汝窑近似，北宋灭亡后，北宋官窑也断烧失传。
 
北宋官窑残片（出自张公巷北宋官窑遗址）
      曦青［痴青者的复烧之路］
      其实，早在明清，数位皇帝就试图恢复失传的汝窑工艺，但均告失败。
      如今，断烧八百余年的汝瓷、北宋官瓷已重回人间，但回望这艰难的当代复烧历程，就不得不说到朱文立先生。
 
      国家级非物质文化遗产项目（汝瓷烧制技艺）代表性传承人、中国陶瓷艺术大师朱文立，2016年，作为全国陶瓷行业的唯一受邀者，参与拍摄中央电视台《大国工匠》系列纪录片。
      从上世纪八十年代至今，朱文立先后成功恢复了临汝窑豆绿釉、汝窑天青釉和北宋官瓷烧造技艺。他还致力于寻找古代瓷窑遗址，先后发现文庙汝窑遗址、张公巷窑遗址、唐代风穴寺窑遗址等。
 
朱文立正在调配釉果
      其间，在2007年前后，遍访汝州古代窑址的朱文立发现了大峪东沟西窑址。
      从窑址附近散落的瓷片来看，其印花残片风格与张公巷北宋官窑相似，胎薄质密，施釉均匀，还有一种豌豆青釉。
      通过反复对比，并鉴于古代窑厂之间通常有较为密切的工艺影响关系，朱文立先生推想：东沟西窑址很可能是张公巷北宋官窑的前身，尤其是豌豆青釉为张公巷所继承，发展出制作更加精细、釉色更加纯正的张公巷北宋官窑风格。
      于是，专注于恢复古代瓷器烧造技艺的朱文立，在大峪东沟西窑址出土残片的基础上，复原、研发出介于豆绿与天青之间的“曦青”。
 
北宋曦青釉
      “曦”即早晨，如果天青是雨过天晴的一片清朗，那么曦青则有些混沌，带着太阳初初露头的暖色，也暗含了与北宋早期官窑的源流呼应。
      要知道，历史名瓷的复烧或研发过程并非简单的效仿，而是从原料采集、制作工艺、成品形态、艺术成就上恢复出千年前的原有状态。这既是对中国古代陶瓷审美巅峰的致敬，也