2018年7月28日，陕西日报第6版登载非遗传承人文章：《孟树锋：将耀瓷融入生命的人》。

 
国家级非遗（耀州窑陶瓷烧制技艺）唯一的代表性传承人孟树锋
　　早上起来，孟树锋就开始在自家阳台上忙活了。在一个50厘米高的钵口瓶坯上，他用刻刀刻著指甲盖般大小的字。当天，他刻完了《大学》中的374个字，离目标还差1379个字。
　　孟树锋今年63岁了，年轻时，他的眼睛在烧窑时受过伤，做过4次手术，但他对耀瓷的热爱和痴迷却从未改变。作为首批国家级非物质文化遗产代表性项目——耀州窑陶瓷烧制技艺唯一的代表性传承人，他一天也离不开耀瓷。耀瓷，已融入他的生命。
　　耀州窑为北方青瓷的主要产地，耀瓷曾是皇室专用的贡品，并远销世界各地，在陶瓷发展史上影响深远。陈炉镇是继黄堡镇之后的耀瓷烧制又一重镇，千年炉火不熄。孟树锋的家乡就在这里。
　　据孟树锋介绍，陈炉镇11个村庄几乎家家烧瓷，被誉为“炉山不夜”。他家至少5代人都以陶瓷为生，且每代都有作品存世。
　　在家庭的熏陶和浸润下，带著血脉中那份与生具来的制瓷基因，1973年，19岁的孟树锋踏进了陈炉陶瓷厂的大门。
　　当时，耀瓷的传统烧制技艺已失传。孟树锋进厂第2年，陈炉陶瓷厂承担了恢复烧制耀瓷的任务。也就在这一年，孟树锋遇到了他的恩师——李国桢先生。作为原省轻工业研究所的总工程师，1974年，李国桢带领4位专家在陈炉陶瓷厂开始了恢复烧制耀瓷的试制工作。
　　孟树锋当时是厂部的通讯员，主要负责照顾李国桢的生活。能与这些制瓷专家接触，孟树锋觉得是自己莫大的荣幸。朝夕相处中，李国桢儒雅谦虚的风范、精益求精的工作精神，在年轻的孟树锋心里树起了标杆——要做像先生这样的人。
　　1976年年底，试制工作还在如火如荼地进行。此时，厂里要选送3个人参加景德镇陶瓷学院的招生考试。在李国桢先生的鼓励下，孟树锋积极报考，并最终成为厂里唯一被录取的人。
　　进入大学殿堂，孟树锋如饥似渴地学习着一切能接触到的知识。在这里，他又幸运地遇到了梁任生、刘新园等恩师，老师们的学识和人格深深影响着他，也更加坚定了他献身陶瓷事业的信心。
　　1980年，26岁的孟树锋学成归来，在厂里技术科任职。彼时，耀州青瓷的复制仿造工作早已结束，陈炉陶瓷厂推出了造型精美的刻花青瓷，引得人们竞相求购。回到厂里，孟树锋不断尝试，将一腔热血投入到耀州民间瓷的恢复中，并在厂里出口瓷项目上大胆创新，填补了出口的空白。
　　因表现突出，1985年，孟树锋被提拔为陈炉陶瓷厂副厂长，主抓出口瓷。之后，“巧如范金、精比琢玉”的耀州瓷被日本、法国、德国、美国等越来越多的国家认可，出口量稳步增加。特别是1988年，国外的订单价值近100万美元。

 
《红底玉缕耀瓷刻花牡丹纹大梅瓶》
　　这期间，孟树锋的陶瓷作品也在全国比赛中屡有斩获。1987年，他的作品《刻花鼓灯瓶》《百鱼瓶》等入选全国工艺美术展览会。
　　“如果说完成耀州窑的试制工作是基础的话，那么，我和我的同事后来所做的工作则是对耀瓷的提高、完善、推介和发展。”回顾自己在陈炉陶瓷厂近20年的时光，孟树锋这样说。
　　1992年，孟树锋离开了陈炉陶瓷厂，开启了新的追梦之旅。于是，他自费走遍名窑产地，寻觅宋代名窑踪跡，学习了解北方定州窑白瓷系、河南钧窑瓷窑系、南方景德镇和浙江龙泉青瓷窑系的历史文化、工艺特点及艺术特色。
　　将工艺铸入刀光中，把灵气注入作品中。经过数十年的潜心钻研和努力探索，孟树锋将耀州青瓷传统的烧造工艺、刻花工艺、制瓷工艺完美结合，完成了一件件耀州青瓷工艺精品。

 
《红底玉缕耀瓷飞龙宝塔尊》
　　相比于江苏、浙江的青瓷