的选择和指向。
      此外，这些器物大多胎壁薄锐，造型精巧。尤其是天青釉瓷中多见的茶酒具类，有仿金银器、漆器造型，精致秀丽。如花口5～12曲的碗或盏，海棠形耳杯和撇足高杯，托台周围模印一圈莲瓣的盏托以及瓜蒂钮的细巧器盖等等。
      因主要以娇嫩玉润的釉色釉质呈现美感，故天青釉瓷以素面为主，仅有少量的釉下划花、仿生的小贴花、模印和深刻花装饰。且多为局部的点缀，只有深刻花是饰满全器。深刻花只见于灰白胎瓷，其中的典型天青釉瓷占比较多。主要装饰于执壶、罐、瓶等琢器上，由于刻痕深锐，立体感极强。刻花特点是大花大叶，一枝绕满全器，与橄榄绿瓷繁密刻花不同，但其犀利的浮雕般的刻花风格，则是后者的滥觞。
      （二）工艺成就
      综合上述耀州窑天青釉瓷胎釉、装烧等工艺特点，并将之与越窑秘色瓷和汝窑天青釉瓷对比，耀州窑天青釉瓷主要工艺成就如下：
      1.天青釉色及厚釉
      耀州窑天青釉色与越窑秘色瓷呈色最大的不同是，后者表面的呈色是釉色与胎色的合成，而釉本身是玻璃质感的翠绿色，故有“千峰翠色”之誉；耀州窑天青釉是“青”和“蓝”的调子，聚釉处尤其如此，故釉之天青色，始于耀州窑。此外，耀州窑天青釉釉层厚而略失透，越窑秘色瓷为薄的透明釉。这种厚而失透的天青釉风格被汝窑所继承并发扬。汝窑天青釉与耀州窑天青釉不同的是，耀州窑天青釉釉下灰白胎或表面施化妆土，釉色娇媚滋润但略趋于浅淡；汝窑釉下为香灰色胎，并且不施化妆土，故天青釉色被衬托的更深沉含蓄。汝窑的这一工艺被南宋官窑所继承。
      2.薄胎瓷
      耀州窑青瓷器中的薄胎者，胎壁厚不足2毫米，但依然造型规整。耀州窑灰白胎青瓷的胎釉成分，与中国古陶瓷史上最早的薄胎瓷——隋代邢窑细白瓷的成分类似，皆为高铝高钾，这是其薄胎瓷工艺烧成的重要原因之一。薄胎特征虽然在汝窑瓷中并不很突出，但南宋官、龙泉仿官中的薄胎瓷较多见。
      3.垫烧及足底处理工艺
      耀州窑五代——宋初青瓷大部分为釉裹全器，以M型匣钵单件装烧。一些坯件满釉后削去足底釉，直接置于匣钵内装烧。未削足釉的坯件，在器底以三角形支垫或三撮石英砂粒垫支，隔开器与匣。支垫留下的三点支痕远小于唐代的三角垫支痕，有的如芝麻粒大小(图一)。这种满釉垫烧的方式始于汉唐釉陶生产，耀州窑唐五代继承并进一步精细化，同时，也被汝窑沿用，除三角形支垫外，汝窑的环形或璧形垫圈加支钉的工艺，也早见于耀州窑（图三）。
 
图一 芝麻钉支痕的五代青瓷盘
 
图二 耀州窑唐代玉环足天青釉碗
 
图三 耀州窑五代垫烧具
      耀州窑满釉削足底露胎的作法，多见于灰白胎器，尤其深刻花的灰白胎瓷皆如此。烧成后，底足露胎处往往呈淡粉色或桔红色。这种工艺与南宋官、龙泉仿官的紫口铁足有异曲同工之妙，只二者露胎处呈色有区别而已。
      四、耀州窑天青釉瓷的创烧和流行时间
      按照《五代黄堡窑址》刊布的信息，天青釉瓷全部属于五代时期，但有学者提出疑议。彭善国认为“《五代黄堡窑址》与这些辽墓出土几乎相同的标本……时代为10世纪中期前后到11世纪初，它们正好弥补了《宋代耀州窑址》报告中北宋早期（960～1022年）标本的缺环”。易立将墓葬、塔基及能够和这些资料类比的窑址出土物分为两期：第一期:10世纪中叶及稍后一段，约相当于五代末期，以陕西彬县冯晖墓（958）、洛阳C8M972为代表；第二期:10世纪后半至11世纪中叶,即北宋早期。以定州静志寺塔基、河北平泉小吉沟墓、辽宁叶茂台Ｍ7和Ｍ22等墓出土物为代表。
      上述研究均认为，《五代黄堡窑址》刊布的青瓷中，有一部分年代属于北宋初期，这样，其中