高级工艺美术师，中国陶瓷设计艺术大师，河南省工艺美术大师，河南省陶瓷艺术大师，河南省陶瓷艺术家，2008年被河南省总工会授予“河南省五一劳动奖章”
　　杨晓锋出身于钧瓷世家，其父杨志乃是中国陶瓷工艺美术大师，言传身教，使他从小便深受钧瓷艺术的熏陶和滋润。他后来又师从中国工艺美术大师刘福安，学习陶瓷艺术创作技艺。由于他肯吃苦，悟性好，深得师傅和单位领导器重，被保送到江西景德镇陶瓷学校深造，是师从著名陶瓷专家周国祯，吕品昌教授，学习陶瓷雕塑和美学理论等艺术学科，这使得他的钧瓷技术得到更全面的提升。经过二十多年的奋斗探索，他在钧瓷艺术方面独成一家，取得了令人瞩目的成就。
　　一、天人合一的钧瓷理论 
　　杨晓锋认为，陶瓷艺术的魅力在于人和泥土的对话。当你用心去倾听这种对话时，会感受到“那念出的阿弥陀佛已不再是人的声音，而是佛之声；那陶工的手已不是他的手，而是自然之手。”
　　杨晓锋把钧瓷看成了有生命现象的人，去感知，去疼爱。钧瓷是有灵性的，有思想的，有喜怒哀乐的！在他看来，仅仅是做钧瓷，也不过是一个泥水匠，不能算做钧瓷艺术家。作为现代真正意义上的钧瓷人，要领会钧瓷的精神，还要达到天人合一的境界，要把器物当成人去爱，这样才能做出好钧瓷，才配得上钧瓷艺术家的称号。
　　他将他的理论运用到实践中去，创作出了许多优秀的钧瓷作品。比如《涟漪》，作品似水滴入池中微波荡漾，又激起水滴一般。作品线条变化异常，坯体大小反差极大，是手拉坯技法中大扩张，紧收缩的代表。作品用钧瓷窑变釉色烧成，釉色的流动渗化中，往往会形成自然景观的釉色图画，让我们联想到敦煌婀娜多次的仙女，舒展长袖漂浮在天际，只可欣赏而无法模拟的舞姿。
　　二、承前启后的钧瓷技法
　　杨晓锋不是夸夸其谈的人，和人说话时，习惯于倾听，偶尔插上一两句话，给人的感觉有些木讷。他做钧瓷时更是不说话，全身心地投入，真正的一心一意，专心致志。他木讷吗？不！中国有句古话，大智若愚！他总在思考，在默默地探索有关钧瓷的事情。他十五岁从事钧瓷这门艺术，二十多年来，他常常想到祖辈们走过的不平凡的道路，思考祖辈们创作钧瓷的艰辛。自己所处的时代是个开放的时代，是个提倡改革创新的时代。钧瓷作为一门艺术，也需要创新，只有创新才能发展，才有生命力！钧瓷的创新不仅体现在釉色造型等方面，还要在技法上创新。
　　他认为，艺术在没有分阶级之前，没有艺和匠之分，只有水平的高低之别。艺术既是技艺，技艺也是艺术，所以技艺是从事陶瓷艺术的基础。因此，对于一个优秀的陶瓷人来说，首先必须是一个技艺高超的工匠，然后才有资格来当陶瓷艺术家。在其他条件相同的条件下，技巧越高，艺术作品越好。最伟大的艺术力量要得到恰如其分的显示，就要由艺术力量相当的第一流的技巧。
　　悬空无接缝拉坯法  千百年来，拉坯成型的技艺被一代又一代的钧瓷艺人们传承着，从选料、炼泥、揉泥到上轮盘拉坯等等，他们在不断探索着。二十多年来，杨晓锋通过自己的不懈努力和研究，在前人的基础上研究出“悬空无接缝拉坯法”。这种方法是在继承前人拉坯法的基础上一次大胆的创新，它主要是对泥性的充分理解，运用泥的张力和技巧，一次性完成双层泥胎或多层泥胎的成型，它不但丰富了拉坯成型的方法，而且填补了拉坯不能做双层或多层悬空成型的空白，同时也使拉坯的艺术效果得到了艺术的升华。《天池笔洗》就是用特殊材料手拉坯真空拉压技法成型的。作品稳重端庄，使缓缓下凹的洗池施以钧瓷窑变天青月白釉与红紫交错，似天上昆仑之峰，使人叹为观止。
　　跳刀纹饰技法  自古以来，钧瓷的造型和釉色是相辅相成的关系，型通过釉来体现它的