清代制瓷与宋、元、明瓷器规模一样仍以景德镇为中心，只因明末天下扰乱，景德镇瓷业完全毁坏，加之清初兵荒马乱，直至顺治十一年，才设法恢复生产。顺治时期的景德镇陶政设施，仍循明末旧制，只是改“官为官烧”为“民搭民烧”，所以顺治以后的大多数官窑瓷器多由民窑代烧。顺治瓷器隶属明清代的过渡瓷器，有的胎和明崇祯瓷相似，亦有的与清康熙瓷胎骨相近。有的胎很细，亦有的胎较厚，既有明末特点，又有清代的一些特征。顺治瓷器以胎体厚重细润，洁白坚致，造型浑厚古朴者较为多见，并以佛前供器居多。其釉色白中闪以卵青色，许多琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，器口多为施酱釉，并保持明式瓷器纹饰线条的特点。顺治瓷器很少带官窑年款，多见代干支款，有楷书、隶书和篆书。
鲜艳夺目康熙瓷
康熙在位六十一年，景德镇制瓷业得以迅猛发展。正如《陶雅》所述：“世界之瓷，以吾华为最，吾华之瓷，以康、雍为最”。从此不难看出康熙瓷在我国陶瓷史上的地位。
康熙时期有臧窑和郎窑两大官窑。臧窑重点烧制单色釉、五彩、素三彩等，颇为精巧；郎窑制作主要模仿宣德、成化名瓷，其祭红、青花彩绘、斗彩等瓷品皆为它的杰作。康熙官窑瓷器器物造型种类繁多，器型规模，大小器皆有，大者如大缸、屏风，器型敦重古拙；小的如鸟食罐、鼻烟壶等，创新器型开创了清一代造型的先河。康熙官窑瓷器胎坚质细，缜密似玉；釉面光滑细腻，胎釉结合紧密。其不仅发扬光大了明代青花、五彩和斗彩，还发展了正德素三彩。康熙青花使用珠明料，青花色调以翠兰为主；康熙五彩比明代五彩增加了蓝彩、黑彩和金彩，彩色鲜丽，浓淡适宜，色调和谐，妖艳动人；素三彩以绿、黄、淡紫或茄皮紫三种釉色，配合适度，光泽美丽，鲜艳夺目，其官窑以彩碗为最佳，以釉里红更显贵。
康熙民窑沿袭官窑之风，但颇具独到之处。其以青花瓷器为康熙民窑的一种特殊品种，大多采用明代技法，器型多种多样，层次分明，色泽鲜艳，题材五花八门，所绘怪兽老树，笔势纵放，疏密有致，颇为高雅。
康熙官窑款以书写为主，大多写在器底部，也有少数写在器身上，有“大清康熙年制”竖题六字双行，六字三行，也有四字双行“康熙御制”楷款。另外还有三行篆款、双圆款。民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。
隽秀尔雅雍正瓷
雍正时期所出各器以典雅优美著称于世，在技巧上达到了前所未有的境界，足以与康熙瓷媲美。尽管雍正瓷仍循康熙旧制，但其不断革新，改变了康熙瓷造型浑厚古拙的特征变为隽秀尔雅、秀丽玲珑的俊巧之器，如盘、碗、杯、碟等小件器物，比例协调，造型规整，颇具“曲线美”。其大件器物制作工细，工艺精益求精，风播一世。
雍正时期有年窑、唐窑之分。年窑指清内务府总管年羹尧兼任景德镇御窑总厂总理，故而得名；唐窑指内务府员外郎唐英继任御窑总厂总理之职，世称唐窑。年窑中的胭脂水瓷器颇为精美，其胎极薄，里釉极白，因其外釉所映照发出一种美丽的粉红色，娇嫩欲滴，故称胭脂水。康熙时期虽多仿青瓷，但皆不太精，年窑所仿梅子青和影青瓷极为秀美端庄，青釉暗花者，颇具超过原作之势。年窑中的粉彩瓷器，又叫软彩瓷器，其采用了中国画中花卉的没骨画法，所绘花鸟虫草浓淡相间，栩栩如生，精者达到了“花有露珠，蝶有茸毛”的艺术效果。唐窑瓷胎洁白坚致，釉汁匀净厚润，使唐窑瓷器妖艳柔美，莹润无比，亭亭玉立，更是代表了康、雍、乾三代瓷器生产的最高水平。
雍正时期的民窑瓷器淡描青花，绘有隐约可见的龙纹或花卉。雍正官款多为专人题写，字体大致相同。有“大清雍正年制”六字二行楷书款，亦有六字三行楷书款，还有青花双圆圈、青花