钧窑对中国陶瓷的最大贡献就是首创铜红釉，改变了当时青、白釉瓷一统天下的局面。以至于后来仿钧之风盛行，金元以后，遍及北方河南、河北、陕西、内蒙四省二十七县众多窑口，形成一个规模庞大的钧窑系。元代以来钧窑系逐渐衰微，而江南地区仿钧蔚然成风，以至于明清时期形成另一个仿钧高潮。现有的考古资料证明，江南仿钧主要有浙江的金华、江西景德镇、江苏宜兴、广东的石湾窑、广西柳城诸窑、云南禄丰县罗川窑和白龙井窑等。仿钧产品各具特色，其中尤以景德镇影响最大，品种最多，仅铜红釉就衍生多种，另外还有“炉钧”和“窑变釉”。除高温红釉，炉钧、宜钧、广钧等仿钧釉多以低温烧成，其中呈色元素除氧化铜外，往往以低温色剂辅助呈色，釉色虚浮、胎轻质脆。
红釉 也称“铜红釉”。高温颜色釉品种之一。指以铜为呈色剂的釉施于坯体，在高温还原气氛下烧制而成。出现于元代景德镇窑的红釉瓷器多呈猪肝色，不够鲜艳。明初烧成永乐“鲜红”与宣德“宝石红”名贵品种，质料细腻，红而深沉，釉汁莹厚，器口一周洁白宛如玉带，为后人所重，有“以鲜红为宝”的评价。明代中期以后铜红釉一度断烧，《大明会典》说：“嘉靖二年令江西烧造瓷器，内鲜红改作矾红。”至清康熙三十年（1691）后，在郎廷极督管景德镇窑务时，“铜红釉”得以恢复，有“郎窑红”之称。并创烧出豇豆红、霁红等新品种。
郎窑红 铜红釉品种之一。清康熙五十一年（1712）郎廷极督管景德镇窑务时，依照明永乐、宣德红釉烧制的新品种。色调鲜艳悦目，釉面光亮度强，有大片裂纹，釉的流动性虽强但大部分不垂釉，因有“郎不流”的说法，并成为鉴别郎红器物真伪的依据之一。它的烧成使明中期失传的铜红釉得以恢复。制品以厚胎大件瓶、尊为主，以观音尊造型最为精美。
豇豆红　铜红釉品种之一。指把铜盐配入釉料，二次施釉高温烧制而成，在淡红色釉中有深红色晕点或绿色苔点，釉色宛如豇豆，故名,系清康熙（1662-1722）时景德镇窑创新品种。因烧成难度最大,故制品稀少,仅于康熙时昙花一现。传世文物中多是小件文房用具，如笔洗、水丞、印盒、小瓶等，以太白尊和菊瓣瓶最名贵。晚清至民国时，多有粗劣的仿制品。
霁红 铜红釉品种之一。因釉面密布极细小的“桔皮棕眼”，釉质光洁莹润，红色深亮如雨过晴空中出现的彩霞，故名。清康熙晚期烧成，雍正（1723-1735）年间大量烧制,清宫档案中常有雍正帝传旨催烧霁红器的记录。以烧制艰难，清人龚钺在《景德镇陶歌》中有“官古窑成重霁红，最难全美弗良工”的记载。                         
宜钧  明清宜兴窑仿宋代钧窑烧制的低温花釉品种之一。胎以白泥料较多，细腻坚硬，亦有紫胎者；釉色有月白、灰蓝、黄白、灰白、天青等多种，釉面多有稀疏的片纹。明代有尊、瓶、洗等仿古器物；以欧子明所制者最著名，有“欧窑”之称。清代有盘、碗、瓶、洗、尊、盆、水盂、笔洗、花蓝等器；有于瓶底印“葛明祥”、“葛源祥”印章者为乾隆时器物。
广钧  明清石湾窑仿宋代钧窑烧制的低温花釉品种之一。陶胎、生坯两次挂釉，经低温氧化焰烧制而成。胎骨厚重，胎色暗灰，底部露胎处较多，釉色灰蓝中显深蓝色班纹，釉面光润有棕眼。制品有各式洗、瓶、尊水滴等，造型浑朴。《陶雅》说：“广窑谓之泥钧，其蓝色甚似灰也……于灰釉之中旋涡周遭，颇露异彩，较之雨过天晴尤极浓艳，目为云斑霞片不是以方阙体态……又有时于灰釉中露出深蓝色之星点，亦足玩也。”
炉钧釉  景德镇仿钧釉紫红斑而做的低温颜色釉。有“素炉钧釉”和&ld