磁州窑陶瓷的装饰艺术

　　5.白地黑剔刻花装饰工艺
　　这种装饰方法是磁州窑装饰中的重要装饰之一，非常典型，同时又具有北方民间窑的代表性特征。基本特征是黑花白地，制作方法是通体上黑釉，然后刻划出纹样轮廓，剔除轮廓线外的部分，然后划出纹样细部，以蓖纹划出叶脉或化蕊等细部。这种作品和白地釉下黑彩剔划花工艺的区别在于，白地釉下黑彩剔划花工艺是在陶胎上施白色化妆土，接着上黑色化妆土。然后依照纹样剔除悼黑色化妆土，留出白色化妆土地子。而白地黑剔刻花装饰工艺是往陶胎上直接上黑釉，将图案边缘的黑釉去悼，直接露出陶胎。此种装饰的作品，不仅色彩对此强烈，胎和釉的肌理也有很鲜明的对比。制作工艺豪放中不失细巧，图案纹佯构图生动而精美。陶工在去除地部黑釉的时候，留有斑斑点点的黑釉彩，更显出手工制作的质朴趣味，成为磁州窑产品中极具美盛的作品之一。此种装饰方法，比白釉釉下黑彩装饰操作简单方便。因此这种装饰方法流传广泛，为北方民间窑使用最普遍的方法之一，影响极为深远。
　　磁州窑的白地黑剔刻花装饰是非常典型的。它以强烈的黑白对比、大器雄浑的图案纹样和活泼生动的纹样构图形式，创造了强烈的视觉美感，成为磁州窑陶瓷的精品，也是北方地区许多民间窑的主要装饰方法之一，是海内外人士收藏的典型器物。
　　6.白釉地划花装饰工艺
　　在敷施了白色化妆土的坯体上，划绘图案纹样，这是一种古老的装饰方法，自新石器时代就在陶器上使用，汉唐时期的瓷器装饰许多都采用划花装饰技法，可谓延绵相传，历久不衰。磁州窑继承了这一传统工艺，并与本地工艺文化结合起来，充分利用当地的材料创造出新的产品。划花工艺使用工具简单，操作灵活简便，划出的纹样通常豪放洒脱，线条劲挺流畅。图案纹样结构不受局限，构图通常非常丰满，往往寥寥数笔便勾画出纹样，挥洒自由。充分利用洁白或白中闪黄的面釉，与浅灰或灰黄色的胎体形成对比，有些装饰就是一组文字。简洁明快，色彩雅洁含蓄，不追求装饰效果的强烈反差，强调的是一种宁静平和的情趣。
　　从白釉地划花瓷片上观察其工艺细节，不难看出磁州窑绘工划花时，不假思索，划花速度非常快的工作状态，强调了单线划花粗扩大器和明丽精练的风格。白釉地划花工艺在装饰上引用了梳蓖纹作为背景纹饰，创制了新的工艺方法，以蓖纹来衬托主体图案，蓖纹所形成的灰色地纹，增加了一个层次，令整体装饰显得丰富而具有变化。有的瓷盘或瓷碗划出三条鱼，鱼纹非常的简练，背景完全以蓖纹进行装饰，绘工在划蓖纹时，动作非常的快捷，一些蓖纹划到了主图案上，这神讲时效，追求生产效率造成的工艺上的失误，在磁州窑的装饰上不仅不是问题，反而使画面更加生动，符合磁州窑民间陶瓷粗扩豪迈的装饰风格，表现了划花装饰不雕琢，不拘小节，追求清新淳朴的装饰风格。
　　7.白地釉下黑彩装饰工艺
　　也称“白釉黑花”、“白釉铁绘”，这称谓一是从其直观的色彩效果而来，另外也是从其彩绘所使用的旷物颜料派生的。受黑剔花强烈黑白对比的启发，借鉴中国水墨画技法，磁州窑又创造了白地黑花装饰，成功地将中国的绘画和书法艺术应用到磁器装饰上来，这成为磁州窑典型风格的标志。这种彩绘，是在浸施过白色化妆土的陶胎上，以毛笔饱蘸含有高铁的颜料绘画，这种原料通常被称为“斑花石”，因其含大量铁成分，这类装饰方法也被称为“铁绘”。“斑花石”一般发色为黑色，但由于使用颜料的薄厚、浓淡以及烧成气氛的诸多影响，有时发色成为绎红色、赌褐色等，因此也被称为“白地酱花”、“白地赭花”等。
　　此种装饰的方法是以饱蘸色料的毛笔直接绘制在坯胎上，其性质更接近于中国绘画，很讲究笔墨，中锋行笔，线条劲挺饱满，构图疏密有致。这类装饰纹样通常为花卉、竹纹、鸟纹、鱼纹，生动而飘逸，充满强烈的生命力，和美好的情趣，具有很强的画意。此类白地黑彩的磁州窑装饰，不仅丰富了宋以来北方地区民间窑陶瓷的装饰方法，更具有意义的是由于它的出现，为宋元以后的中国彩绘瓷器开创了先河，改变了中国陶瓷装饰只用刻划的方法，丰富了中国陶瓷审美领域。特别是对以后在元代出现的，于南方景德镇创烧的青花瓷产生了重要而深远的影响。