依据工艺的不同，磁州窑瓶的造型形式也表现出不同的特点，自北宋后朝，磁州窑瓶的造型呈现多样化，最有特点的如花口长颈瓶。此类瓶，形制较大，拉坯黏接而成，具有相当的工艺难度，花口的加工也是分两次进行。值得注意的是这一时期有一种平肩、宽底的矮瓶，此类瓶的出现证实了在这一时期，磁州窑陶瓷成型，使用了模具拓坯成型工艺，此类瓶子的花口直径与肩部直径相当，拉坯工艺无法完成，所以这类瓶是用模具拓坯而成。这一例子证明了造型与工艺是紧密相联的。
在金元时期，磁州窑瓶子形制渐大，如小口梅瓶、花口长颈启肩撇足瓶，这时期的瓶子多为白地黑釉彩绘，纹样丰富。
磁州窑瓶类造型中，有一种四系小口高身瓶，这种瓶无疑是一种酒具，造型浑圆，整体是枣核形，小口，有的短颈，有的无颈，底部有一小足，口部集中四个系均匀排列。这种瓶数量很大。此类瓶瓶身外部多有题宇，多写似馆驿之名，估计为茶楼酒肆的专用酒具。如武阳馆、八仙馆、仁贞馆、同乐馆、熙春馆、太平馆、玉山馆、元贞馆、嘉和馆、临波馆等。还有的吉语如“况醉东风”、“招财利市”、“风花雪月”。有的瓶外写有“黎花白”，可能是一种酒的名称。四系瓶亦有谐音“四喜瓶”之称谓，也许有祈福图利的意思。
长颈喇叭形足瓶，是典型器物，上下均为喇叭口状，上口的喇叭形小近似反盏口，长颈溜肩，球形腹，圆等纹样装饰在此部位。喇叭形高圈足，通常施满釉，腹部上绘折枝大叶牡丹纹。此种造型有绿釉黑彩牡丹纹。
花口长颈喇叭形足瓶也是特色品种之一，它对工艺要求较高，是磁州窑造型中的精品。这种造型的器物形制较大，有时分两次制做，分别做出瓶体和瓶颈，在颈部黏接，花口先拉坯成平碟形式，半干时再荫湿，二次加工成花形。
小口梅瓶，稍高的梯形口，方唇折沿下斜，细短的颈部，饱满的耸肩，腹部瘦长，浅浅的隐圈足，造型感觉挺拔。梅瓶做酒具很实用，造型典雅，装饰丰富而秀美，是人们收藏的佳品。磁州窑的梅瓶造型极具特点，是宋代瓷器造型的代表作品。梅瓶种类很多，除了小口端肩小底梅瓶，还有小口平肩矮悔瓶。
盆 盆类是磁州窑很重要的产品，生产数量很大。它是北方人民日常生活中必须使用的器具，因此种类多，数量大 形制也是越做越大，越做越扁。盆造型在五代末、宋太祖、宋太宗时朝基本上接近于罐的造型，形体高，底较小，形制也不大，到宋徽宗时朋，盆变矮，口径与底径差距不大。金代盆腹的形体更大，盆口多为折边，盆壁较直，盆内底、盆壁多有黑花彩绘龙纹，花卉鱼藻纹。鱼藻纹是这一时期的重要装饰。金末元初时，盆很启，像是大盘子，盆边外卷滚圆边，感觉厚重。宋中、后期的盆，由于器高，通常在烧成时做匣钵用，盆外壁多有火刺，落砂为这一时代特征。
双耳罐 五代、宋前期，造型多为大口、小底、溜肩，有微向外侈的颈，高圈足，足底利坯时，常常足过肩，罐底较薄，双系比较长，通常安装在罐口稍下处和溜肩上端。北宋神宗时期前后，流行双耳罐，罐体拉高，颈部和肩部联接处转折不明显，下腹部收得较多，圈足下部向外撇，双系较大，而且和罐口基本平齐。这时有了以“沥粉”法制成自己线纹的罐，是这一时期重要的双耳罐造型特征。金代的双耳罐，罐颈变直，较长，罐口常有折边，底足外撇，双耳变得细巧，至肩部上端部造型基本是球形体。这种造型形式实际上提高了容量，使形体更加显得饱满敦实。
注壶 此类造型在五代、北宋的早、中时期比较多，应是水壶或酒壶一类器物，有很强的实用性，是磁州窑的主要产品之一。早朝水注口小颈长，肩腹部与口径比例差不太多，腹部为瘦长形，曲流比较短，扁泥条把。晚期造型有盘口和喇叭形口，曲流较长。球形鼓腹，高圈足外撇，双泥条把柄。
