根据科普调查显示，中国具备基本公民科普知识的只有3%。也就是说中国公民中97%不能用科学的认知观念来认识我们这个世界，当然包括艺术、宗教这些，所以中国的宗教和艺术都搞成了邪教。中国艺术的危害已经远超中国气功。
大芬村就是整个中国艺术工业未来的缩影，大芬村的成败将预示整个中国艺术工业的成败，因为大芬村代表中国艺术工业的最高成就，当然这个最高的成就并非政府搞出来的农民造飞机式的浮夸风，而是大芬村画画流水线和艺术工业化的血汗工厂。
大芬村这个浓缩了中国艺术工业所面临的各种矛盾和困境，从对大芬村的分析中，可以管窥中国艺术的愚昧与落后原貌。
作为深圳的艺术家，和大芬村的关系很单一，就是每个月都要去购买一批绘画材料。虽然我认识的在大芬村的朋友也不多，但也经常从朋友和媒体中听到大芬村的各种故事。
最近的故事就是大芬村画工和村民的暴动式对抗，对抗好像已经有半年了，最近好像有扩大化的趋势。于是有兴趣从旁观者的角度对大芬村的动荡做一些学术化的分析。
1.大芬村是什么？山寨作坊和血汗作坊基地。
你一提深圳艺术，很多人就想到手工美术工艺品山寨基地大芬村。
大芬村是干什么？大芬村是个低级手工美术工艺品的山寨作坊和血汗作坊，在大芬村有上万个绘画工人。
而且大芬村的绘画工人95%以上文化程度很低，没有经过普通高等教育，也没有经过专业的绘画基础和理论教育。你去大芬村逛那么一圈，大芬村的海量油画连最基本的绘画规范都没有达到。
大芬村的画廊经营者大部分是画工出身，文化教育程度也很低，这点正是大芬村的死穴。
当世博会主推大芬村的山寨作坊和血汗作坊模式来代表深圳文化的时候，显然是放大了深圳的山寨工厂和血汗工厂的负面形象。
大芬村的最大发明，就是对手工油画绘制过程进行流水线作业的工业化改造。以前由一个人绘制一幅油画的生产过程，在大芬村变成由50个人分工流水线作业式绘制生产。
大芬村把本来就是农业文明形态的低等智力的手工绘画，分解成更加低等智力的工业流水线作业，完全没有绘画教育的农民工培训几天之后就可以加入这个绘画流水线。
大芬村令世人明白一个道理，所谓的艺术大师干的活，其实就是血汗工厂中的农民工干的一样的活，起源于农业文明的绘画本来就没有多少价值。
2.大芬美术馆如农民造飞机，直接搞死大芬村。
在大芬村提倡艺术，就等于在农村煽动农民去造飞机，飞机的影子还没摸着，连地都荒废了，农民就这样饿死了。
大芬村美术馆自从盖起来后就几乎是一座烂尾楼，只有1楼有时候会使用一下，2楼和3楼好像一直废弃，都快发霉了。
大芬村美术馆是搞晕大芬村的最直接一个原因。大芬村的画工和画廊老板只具备低劣山寨和低级复制的能力，并不具备普通的创造能力，更加不要说高级创新了。
在大芬村搞个美术馆推广艺术等于在农村推广造飞机，大芬村就在浮夸风式的农民造飞机行动中给搞晕了。
大芬村给世界艺术的冲击就是把艺术还原成一种下贱的手工劳动力，这正是艺术的本质。
艺术一直就是人类社会的低等智力，没有一天高级过，而现在艺术已经沦为社会的最低等智力之一，举中国为例，考不上大学的智力最低的差生才转学美术，毕业后的画家也是社会最低等智力的人群，而高等智力学生毕业后成为社会普通公民，说明艺术家智力远远低于社会普通民众。
中国的美术馆、美协、画院这些机构把人类最下贱的智力包装成人类最高贵的文化形态，很显然这是一种违背人类进程的邪教性质的文化模式。
3.大芬村卖的是建筑装饰材料，不是卖画。
从包豪斯的概念来说，绘画只是建筑的装饰品和附庸品，所以大芬村的初始定位很正确，画的就是建筑装饰材料，卖的也是建筑装饰材料。
大芬村是靠山寨作坊和血汗作坊的商业模式，以低廉的劳动力复制手工油画这种建筑装饰品起家的，大芬村的财富积累就是压榨二十年来来来往往的数十万画工的血汗钱。
大芬村的山寨作坊和血汗作坊商业模式，与深圳大量的山寨工厂和血汗工厂的商业模式一样，低廉的手工劳动力才是大芬村的优势。靠压榨无保障的画工群体的血汗钱获利。
但现在大芬村的优势已经给更加低廉的内地城市和越南等更加贫穷落后的国家所取代了。这些年来，大芬村在不断动荡中，未来大芬村模式肯定是会慢慢扩散到全国。未来10年的农村城镇化需要大量的山寨油画。
大芬村的油画计价模式是完全没有泡沫的，按照工作时间来计价。一般低到3～5元一张，一个画家一天画100张就有300～500元的收入，勤奋的画工一个月有1～3万的收入，已经算是高收入了。这就是中国油画的真实价值，包含利润10元左右一张。
很多人问我美协主席、画院院长、美院教授这些名家字画的真实价格，我一般回答国画书法5～10元一张，油画50～100一张。广州、深圳很多博览会现场和大芬村地铁口都有美协主席、画院院长、美院教授这些名家字画拍卖，最低带装裱8～10元一张，质量不错的带装裱可以卖到30～50元。
有些中国乡村全村男女老幼都是画家，比如画虎村，全村男女老幼都画老虎，包材料一张3～5元。
4.画商压榨画工，地主压榨画商，画商和画工一起BYEBYE。
大芬村的动荡有多方面的原因，其中一个原因是商业模式的失败。大芬村这种靠租赁关系为主的小商品市场模式，最终肥起来的永远都是大芬村的地主村民。
画家如农奴，画商如农民，村民如地主，以中国人的劣根性，地主肯定会压榨农民和农奴的。
中国社会整体缺乏社会公德，画商之间你死我活地残酷竞争，村民以房租的方式要榨干画商和画家的利润。大芬村房租已经高到每平方月租500再加每平方1万的喝茶签字费。
画商压榨画工，村民地主压榨画商，宁为玉碎，不为瓦全，中国人宁愿斗个你死我活，也不会拉起手来把事情做大。
中国人的这种心态好像被魔鬼所咀咒过的狼心狗肺的魔咒一样。在这种无公德的社会所建立起来的商业关系无论好坏都会导致最终的崩溃。
5.大芬村的未来，去掉浮夸风，回归小商品市场。
去掉那些厚廉无耻的艺术原创，去掉那些浮夸风的艺术产业，去掉那些你死我活的勾心斗角，去掉那些海市蜃楼的暴富幻想，去掉那些庞氏骗局的艺术资本诈骗。大芬村会回归到一个装饰和工艺品类型的小商品市场。
当农民踏踏实实愿劳愿怨地耕田的时候，大芬村就健康了，虽然不是以前的假大空、浮夸风、虚荣和泡沫的大芬村。
说个笑话，大芬村有2种画法，一种山寨，就是复制名画。另一种叫原创，就是画照片。文博会来了之后，开始提倡原创，就是画照片。
大芬村的文盲和宋庄798的半文盲还是有差距的，宋庄798的半文盲还会请人把照片PS滤镜一下再对着画，大芬村的文盲连最基础的图像处理软件PS都不会，原原本本地画照片。
结果照片没有画好，山寨作坊就开始就动荡了，然后画工和村民就暴动式对抗了
6.艺术是一个美丽的骗局，美院是邪教的温床。
一切都是月亮的错，月色虽然很美，但最终只是水中的泡影。从大芬村、宋庄到797，艺术只是一个残酷的陷阱和美丽的骗局。多少画家为它流离失所，多少画家为它妻离子散。
画工就是绘画工人，和农民工一样是社会底层群体，这个群体踏踏实实愿劳愿怨为社会底层民众普及艺术做出贡献。
但是画家群体则是社会中最低贱、最卑鄙、最下流和最无耻的骗子群体，画家群体从不考虑为社会做出贡献，只想不劳而获和幻想一夜暴富。
画家群体是社会中智力最低下的群体之一，考不上大学的智力最低等的差生才转学美术，毕业后的画家一样也是社会中智力最低等的一个群体。
美院扩招是毒害社会的根源之一，美院如邪教的温床，每年培养出几十万的邪教徒。
当然，以前的大芬村是有它的价值的，我2009年的文章中有分析，那就是美术工业化改造的萌芽。