玉溪窑是元明时期除景德镇外烧制青花的最大窑口，瓷器产品曾经远销东南亚，是早期青花瓷中的一朵奇葩。然而，藏界对它知之不多，甚至可以说评价不高，评价不高正在于知之不多。原因是这方面文章很少，有一些也只是报道性、普及性文章，并且其图片往往是普品，引不起人们兴趣，让人们误以为玉溪窑是一個杂窑、偏窑、普窑。
神秘玉溪窑
玉溪窑的神秘性在于它的传播途径、创烧时间和为什么会突然断烧。
云南地处西南边陲，古称南蛮之地，交通十分不便，并且元代以前，云南先后属南诏、大理国统治，属于异国藩邦。中国的国粹青花瓷没有在中原广泛生产，为什么会在云南突然产生呢?笔者认为是综合因素造就了这一结果。首先，云南有瓷器生产必需的原料，青花中的“珠明料”就是云南所产。其次，是由于偏远，也就少了景德镇这個强劲的竞争对手。让人不解的是它的传播途径，古代入滇的两条道路所经省份四川、湖南、贵州同时期均不生产青花瓷，青花瓷如何传入云南呢?南丝绸之路是最好的解释。通过南丝绸之路云南直通海路，古滇国就以海贝为货币，青花瓷当然也可以经海路传入。
到目前为止，玉溪窑的创烧时间仍然是個谜。无论是窑址还是传世，玉溪窑没有发现一件带纪年款的瓷器。目前确切的考古证据是宣德七年墓中出土了玉溪窑青花。根据推论，宣德七年青花已经非常成熟，在之前应该有一個创烧期。当然这個谜还有待于今后的发现来解开。
至于玉溪窑青花的断烧很好解释。明末清初云南战乱频繁，先有剿灭南明王朝的战火，后有吴三桂之乱，陶瓷生产受到严重打击。同时，清王朝在云南改革丧葬制度，严禁火葬，玉溪窑的大宗产品火葬罐失去销路，当然只有停产了。
艺术玉溪窑
开始接触玉溪窑只是因为攀枝花与云南接壤，收藏起来相对方便，并没有特别看重它，总以为是一個地方窑，没有啥了不起。没想到一下子就被它的风格吸引住了。进一步研究才发现，玉溪窑好东西不少，具有极高的艺术性。
1、造型：造型是瓷器的骨，骨架好不好是陶瓷艺术的基础。
图1.(1)罐是玉溪窑的大宗产品，但常见的，包括上了“寻宝”节目的多是普品，骨架不正，再配上随意而不写意的花卉纹，让人觉得不上档次。其实玉溪窑大罐有许多精品，造型端庄，古朴厚重，别有韵味，很有地方特色。
图2.(2)玉溪窑瓶类首推玉壶春瓶，造型多样，有撇口、盘口、唇口之分，线条流畅，造型亭亭玉立，有君子之风。梅瓶在玉溪窑中比较罕见，我曾在朋友处见过一個青花鱼藻纹玉壶春瓶，但再没见过第二個。
其余如壶、瓷塑等也有许多精品。就是一個简单的碗、盘也有精致的，造型规整，纹饰生动、精美，其精品不比中原任何一個窑口差，很有收藏价值。
2、纹饰：纹饰是瓷器的衣服，华不华丽，尊不尊贵就看衣服了。
玉溪窑纹饰有一個特点，从元末至明末，从写实向写意发展，越往后越抽象，最后归于潦草。人们看到的多数为中晚期作品，所以评价不高。其实玉溪窑精品的纹饰很有艺术震撼力。
图3.玉溪窑青花鱼藻纹
鱼藻纹是陶瓷装饰的常见纹饰，但玉溪窑鱼藻纹可谓与众不同，出类拔萃，所画之鱼乃玉溪抚仙湖中的冲浪鱼，其线条之流畅，形象之生动，同时期的鱼藻纹无出其右。狮子绣球纹也很有特色，玉溪窑狮子均是写意狮子，狮子未必像，但很有神韵，很有力度。至于中原常见的纹饰，玉溪窑也有画得中规中矩的。玉溪窑瓷器装饰还有一個亮点是贴塑，把模制的人物、动物或其他纹饰贴在罐上，再上釉一起烧制，其纹饰生动形象，具有很高水平。
3、釉色：釉色是瓷器的魂，是瓷器有别于书画和雕塑的地方，是瓷器特有的美。
玉溪窑青瓷是云南瓷最早的品种，其产生不晚于元中期。釉色大多发灰，给人以沉闷的感觉，但也有釉色青翠的品种，不亚于同期的北方窑口。
玉溪窑青花普品大多底釉偏黄，青花发黑，缺乏青花瓷应有的雅致。其实玉溪窑青花有两种类型，其精品类型底釉白中略带青，青花发色纯正并有铁锈斑，与同时期景德镇窑青花相似。
高温铜绿釉是云南特有的釉色，采用云南高品位含铜的孔雀石为釉料，在氧化气氛条件下烧成，其釉色苍翠欲滴。最难得的是，因入窑位置的不同，有個别器物部分处于还原气氛，窑变出红斑、蓝斑，千变万化，美不胜收。
总之，玉溪窑是一個既有地方特色，又有高超艺术性的大窑，是陶瓷收藏中一块还未开发的处女地。（编辑：木木）