5、地坛、西陵用祭器，雍和宫用瓷。
如光绪十四年十二月初六，雍和宫收到瓷库交来熬粥应用碗120个。
6、英法联军和八国联军的抢劫。
7、偷盗。
光绪三年，“瓷库五款库西坎墙被挖一窟，被盗瓷器101件”【35】；光绪五年，“开库看见库房西北角有蜈蚣梯子一件，有南城墙梯子一件，恐有盗窃”【36】；光绪二十一年，瓷库呈报五款瓷库西山墙被挖一洞，丢失瓷器1000余件。1911年清王朝覆灭前后到国民政府接管故宫之间，宫内偷盗盛行。光绪三十一年十月十一日，瓷库五款库东头第一间库房上有拆挖情事，瓦片揭去三陇，椽木撬开两根，丢失瓷器66件【37】；宣统五年“广储司瓷库七月初五丢失珐琅瓷器152件”，“库储重地竟有匪徒潜行窃取，实属胆大已极”【38】。
8、抵押。
清朝灭亡后，清宫经济拮据，拿50件瓷器抵押给银行，一直无力赎回。1927年银行将抵押品出售，被出价最高的英国人斐西瓦乐。大维德买走【39】。
9、傅仪出逃时带走。
由此可见，以九种方式离开清宫的珐琅彩和洋彩，数量之多，分布之广，品种之精，存世之多不是墨守成规的观念可以想象的。有的专家说，瓷器只要进了宫，连块瓷片都出不去，这显然是想当然。
一般认为，好的珐琅彩、洋彩瓷都在台北故宫。1933年北京故宫的国宝南迁，珐琅彩、洋彩瓷器倾巢而出，据笔者初略统计，其中珐琅彩瓷器49件，洋彩瓷器176件，影青甜白釉瓷47件，铜胎掐丝珐琅223件，金胎掐丝珐琅7件。1948年底，又运往台湾，那么台北故宫到底有多少件珐琅彩、洋彩瓷，准确数字不得而知。但是清代到底烧造了多少件珐琅彩、洋彩瓷，也无准确数据。从乾隆四十四年清点，“现今瓷库存瓷507581件”【40】，彩瓷可能占五分之一。显然台北故宫的珐琅彩洋彩瓷仅是总产量的九牛一毛。大部分珐琅彩、洋彩瓷器除自然损坏的，流失海外的，都在中国民间。而通过第4种方式变卖出宫的珐琅彩和洋彩，一般都会被买家精心保护起来，成为传家之宝，而流传于世。
六、乾隆年的瓷器是中国瓷器史上的顶峰
1、严格管理，皇上亲管。瓷器进宫后常将样品交皇帝过目，由皇帝决定哪些留在皇帝身边，哪些做匣子，放哪里，然后送膳茶房或瓷库，或调拨宫外。宫里的瓷器每年清点一次，精确到件。平时瓷器遭破损，要报知皇帝，往往皇上御批如何修复，并追查责任人，打五板，罚款。乾隆二十二年七月初四运输进京途中不小心将三件洋瓷碰坏，皇帝下旨：将责任人重责40板，罚钱粮一年。嘉庆四年据内膳房外膳房陆续损坏瓷器数目人名各膳清折：太监赵锡佩打破霁红黑白碗一件(共17人，23件)，奉旨照例每人责以5板【41】。
清代官窑瓷器一般都很精美，用料是一流的，画师是一流的，技工是一流的。给皇家做东西谁敢怠慢，但这并不排除一些二流的瓷器也进了宫。乾隆七年下旨，此批瓷器质量不好，罚唐英一年薪俸。
2、各级官员投皇帝所好，大量进贡瓷器，客观上为瓷器的发展推波助澜。如乾隆二十九年，各地巡抚、总督、亲王、尚书、盐政、都统、御史、大学士、侍卫、监督、织造、侍郎、布政使、知府、学政等82次进贡瓷器；乾隆三十年进贡150次；乾隆三十五年进贡203次，最多一次进贡19个品种。这些瓷器都是官员们找景德镇御窑厂直接设计烧造的，这可能是清代瓷器千姿百态的重要原因。
3、乾隆年以后，瓷器质量明显下降。同治十三年档案记：“景德镇厂署御窑乾隆年间即已塌毁，数十年来均系附于民窑搭烧。”“因兵焚之后(指太平天国运动)从前名匠皆流亡，现在工匠俱后学新手，造作法度诸多失传。”【42】
综上所述，困惑瓷器界100年的珐琅彩和洋彩之谜应当厘清。出现在康熙末年、雍正时期的珐琅彩瓷，以其前所未有的艳丽柔和的色彩，征服了皇帝，也征服了后世的收藏家。
雍正年间珐琅彩料的国产化和色彩的多样性，督陶官唐英的努力和洋彩的诞生，使得珐琅彩和洋彩以崭新的面貌在中国陶瓷史上翻开了史无前例的篇章，而洋彩成为珐琅彩的高级阶段。奢华的乾隆去世后，务实的嘉庆向民间变卖了45万件宫廷库存的御窑瓷器，为这些宫廷珍宝在民间的出现奠定了坚实的基础。可以毫不夸张地说，台北故宫的珐琅彩、洋彩都是普品，大英博物馆的也是普品，拍卖会上拍出几千万至5. 5亿的八桃粉彩橄榄瓶、杏林春燕碗、洋彩锦上添花长颈葫芦瓶、粉彩吉庆有余镂空瓶更是普品。真正的精品、代表清三代瓷器最高峰的国宝，绝大部分都在中国民间收藏家的手中。所谓“宫里都没有的东西，民间怎么可能有”的观点值得商榷；外国一拍卖瓷器，马上用抢救“圆明园流失”的所谓“瓷器爱国主义”应慎用！外国出现的清三代官窑瓷器，99.99%与圆明园没关系。
注释：
【1】见《珐琅彩·粉彩》导言叶佩兰主编上海科技出版社出版
【2】《台北故宫》电视片
【3】见中国第一历史档案馆雍正四年赏用底簿