提起景德镇仿古瓷，人们的第一联想必定是樊家井村。这片靠近景德镇火车站的弹丸之地，是全国仿古瓷“大路货”云集之所，以中低档次的仿品为主，人们在北京的潘家园、西安的八仙庵、长沙的清水塘都能够寻到它们的踪影。记者粗略计算了一下，这个不足3000人的村落，却有着500余家陶瓷作坊和店铺，平均6个人就拥有一家作坊，数量之多令人咋舌。这些作坊分为两大部分，一部分是当地农民自己雇佣工人开的作坊，一部分是当地农民把房屋出租给外来老板开的作坊。
樊家井的瓷器店面分类比较清晰，仿各个时期和品种的店铺往往是独立的，如仿元明青花的店铺、仿清代珐琅彩的店铺、仿民国粉彩的店铺等等，这些店铺和作坊往往雇佣技术熟练的工人。仿古瓷店铺的分工细化既便于掌握技术和大量生产，且有利产品仿制更到位，还可以避免产品过于接近影响销售。作坊在生产上也是分工明确，有些作坊专门生产白胎，有些作坊加工青花等釉下彩瓷，有些作坊加工粉彩等釉上彩瓷，这样划分极大提高了工作效率，也最大程度地利用了樊家井并不大的生产空间。
除了上述的生产和销售窗口，樊家井还拥有几十家特殊的店铺，即“做旧”加工店，它们是构成樊家井仿古瓷完整产业链中必可少的一环；因为未加做旧的仿古瓷永远只能作为工艺瓷出售，价格亦将大打折扣。这些店铺由一些做旧修复技术高明的师傅开设，往往是一个人开一家店，比的是各自拥有的技术和绝活，他们将送来的仿古瓷进行后期加工做旧。此外，一些不开店铺的“自由人”也是樊家井离不了的“能人”，他们是那些水平很高的画工或写款师，哪家需要去哪家，收入不菲。
樊家井的中低档仿古瓷面对的是古玩市场的普通大众，收藏者很容易识别其真假，可以作为工艺品收藏；即便是那些不懂陶瓷知识的正在入门者，花几百元的“学费”，损失还不算太大。最容易扰乱市场的是那些仿制逼真、价格高昂的高档仿古瓷，其危害程度也最大。景德镇高仿瓷器集中在凉山树、罗家坞、筲箕坞、莲花山庄等社区，这些区域聚集着景德镇水平最高的古瓷仿制艺人。其实古瓷仿制也遵循优胜劣汰的规律，这里的很多人最初也是在樊家井起家的。他们基本上都是在家里作业，雇用优秀的窑头、火工、画师，并且产品采用传统的柴窑烧造——柴窑固然能够保证仿制品“到味”，但因其费用高昂、占用空间太大、烧造程序复杂，令很多小作坊“望而却步”。景德镇大部分仿古作坊于20世纪90年代初纷纷采用节约空间、费用低廉、干净易操作的煤气窑(液化气窑)烧制瓷器，往往只有那些资金充足、生产高档仿古瓷器的作坊才会采用柴窑烧造。
樊家井有这样一个奇怪的现象，一旦自己的产品得到市场认可，作坊老板就会关闭街面上的店铺，离开樊家井，在自己家中作业。因为有了名气，他们只用等顾客上门采货。个中原由，一者是这些老板担心自己的技术被同行窃取，二者或许是他们担心樊家井“大路货”的招牌影响了自己产品的价位吧。
与古代不同的是，现代瓷器的上釉（上）等工艺不同程度地借助了一些机械手段，所以釉层的薄厚、烧制出来的釉色与古代差别很大。
他们把工业化工原料的用途发挥到了极致，用氢氟酸、草酸、高锰酸钾、机油、沥青等作为去瓷器表面光泽的辅助材料，用泥土加胶糊于器表器里，将它装扮成出土器物。店主和伙计们不仅在光天化日之下为自己店里的瓷器做“手脚”，同时还承接客户送来的仿古瓷器做旧“加工”。在这条街上，随处可见墙上用石灰水和毛笔写的“为瓷器做旧”、“接老底”等招揽广告，并且地址、门牌和电话号码明示不讳，生意很是红火。
虽然手工绘画工艺与以前一样，但笔力和气韵还是很容易看出差别的。
与樊家井“大路货”有明显区别的中级仿瓷，大多集中在凉山树、罗家坞、筲箕坞、莲花山庄等地区。在这些高仿队伍里，很多高仿大师都是从樊家井多年磨炼出来的，他们的产品得到市场认可，便会关闭街面上的店铺，离开樊家井在自己家中作业。主要原因是担心自己的技术被同行窃取，更担心樊家井“大路货”影响了自己的品牌和价位。当他们积聚了雄厚的资金后，便专业研究古代瓷器的工艺和烧制方法，他们雇用优秀的拉坯师傅、画师、窑头和火工，采用传统的柴窑烧造。因为柴窑仿制品“到味”远胜过气窑无数倍，费用高昂、占用空间太大、烧造程序复杂，令很多小作坊望窑兴叹。
古代的瓷器全部都是用木材烧制，现在景德镇的瓷窑大都采用煤气或者天然气烧制瓷器，瓷器进出窑和瓷器在窑里的摆放方式也与古代完全不同。
真正的景德镇高仿瓷的生产在哪里呢？我对樊家井、南河两岸的湖田、南山下、柳家湾、枫源、东河上游瑶里镇、曹家坂、内窑村、外窑村、栗树滩、方家山、窑岭、王家坞、寺前、江家下、象鼻山、风坑、南泊等地进行了数十天考察和访问。调查得知，景德镇近年来生产的高仿瓷大致分为三类：一类为顶级高仿二类为精品高仿瓷，三类为普通高仿瓷。大拍卖公司、高级古玩经纪人需要顶级高仿品；古玩商倒腾给收藏家或收藏机构的属于精品高仿瓷；博物馆和一些文物展览机构需要的就属于普通高仿瓷。这三类高仿瓷的制作成本和售价有很大差别。尤其前两类，有巨大的风险，一旦有问题就不是退回去那么简单。
2005年以后一些拍卖公司所拍的天价元青花和一些明清官窑瓷，有几件是真正到代的精品呢？景德镇的高仿真的有这么厉害吗？带着这些疑问，我想搞清楚景德镇真正的地下高仿工厂所使用的原料是从哪里来的，这些高仿原料是使用景德镇本地所产原料吗？中低仿品瓷器，制瓷原料就根本无法和元、明、清时所用的原料挂上勾。1980年代景德镇年开采瓷土35万吨，到2007年只开采8.8万吨。大批瓷土矿和以瓷土矿为主要生产原料的企业破产、倒闭，与瓷土配套的加工、制造型瓷厂普遍处于停产或半停产状态。现在景德镇制瓷原料主要靠广东、湖南、广西以及江西境内来供应，景德镇其实就是个有名无实、原料枯竭的“瓷都”。
南石山村的仿古艺人们开始根据市场的需要进行生产。
景德镇行内的朋友告诉我，你去东河上游瑶里镇和高岭村就知道了。高岭村因盛产优质的高岭土而闻名世界。本想在这里寻找烧“高仿山窑（很隐蔽的仿烧青花瓷器的柴窑）”的地方，但一连在周边的山区暗访了几天，传说中的“山窑”好像并不存在，但听说有人在里面偷着开采高岭土，不定期由景德镇高仿瓷厂来收购。在离高岭村不远的瑶里，我发现一些古矿遗址上遗留的尾矿被人运走了，在隐蔽难行的山林中搬运走尾矿不是件容易的事，只有作高仿的人才肯花大代价。
经当地“内行人”介绍，我在李家坳探访了几个地下高仿元瓷的“基地”，这些高仿瓷从原料选择到泥料加工完全采用传统工艺，并用“柴烧窑”，烧出的瓷器釉面润度、气泡特征、青花晕散、器底修足做旧后的特征跟老器非常接近，有人说他的有些高仿瓷是很难辨认真假的，对眼力稍差的藏家，这话一点不为过。
为迅速去除新釉的光泽，仿制陶俑需作旧处理，以化学试剂氢氟酸去光，再用碱中和，这个配方和步骤如果做不好，釉面的光泽就会显得“怯”和“生涩”。
听行内人传言，景德镇周边山里有高手组建的高仿柴窑，不但采用瑶里老坑矿的老瓷石、老釉果以及高岭村的老矿土，而且完全按照古法制作坯体，画工都由大师来完成，烧窑师傅更是精挑细选。但“线人”明确告诉我，即便是你找到了，也未必能进得去，这些都是由境外的“隐秘机构”长年“包窑”，只为境外服务，瓷器出口到国外后，聘请顶级高手进行做旧，然后专找有钱的机构或老板下手高价回流国内。据说他们对古陶瓷研究专家和收藏家也是一级防范，即便是拍卖公司“收货”的把关师，也要有景德镇行内的“神秘线人”介绍，才能一睹“庐山真面目”。
高仿瓷器制作出来才是刚刚拉开序幕，根据高仿的程度流入各自的渠道来赚取高额的利润才是高仿瓷器的最终目的。如前几年流行的海外回流瓷，一些黑心大拍公司将定制的高仿瓷器，经过精心的作旧和伪装，悄悄运到海外，经过一番运作，有了国外的合法身份后再“买”回来，串通某些权威“鉴定专家”，共同“设局”和“挖坑”，编织一个海外征集的传奇故事。再让媒体参与炒作，最终引诱实力企业家或收藏机构钻进他们布下的陷阱。