紫砂陶器分为光器类、花货类和筋纹器类。光器又分为圆和方器。在紫砂陶器中最为常见的有壶、盆、瓶、鼎等造型，除方器的盆较为见外，方壶、瓶等都比较少见。一般认为方器没有圆器实用。实际上方器造型茶壶在美观陈设和实用把玩方面，是独具一格的，是丝毫不逊色于其他造型。本人往紫砂方器茶壶的创作设计中，得益于师傅李碧芳的悉心指导，经过多年的莫搜实现，使自己注重紫砂造型的同时，提高制作技巧，使创意设计能较为完整的表达。放弃作品讲究以方为主，方中寓圆，曲直相济。所谓紫砂方器，主要是针对它的造型呈方形而言，换句话说，凡带方器紫砂器具造型，均可纳入紫砂方器型体系。紫砂方器造型变化众多，古有方非一式之说，主要有长方、四方、六办、八方、随方、寓方等几种基本造型状。在基本形状的造型中处理中、有可以根据高中低、大中小、粗中细变几十种不同方器形态。处理时有圆器、筋纹器配合，做到上圆下方，上方下圆，口方盖圆，口圆方盖。也可以做到身圆盖方，身方嘴圆，或者是身圆把方，把圆身方等。总之，方器造型的变化可以随作者对形器的设计创意要求进行或圆或方处理(包含方器造型的变化与筋囊器的有机结合)。
经过多年的实践探索，最近几年创作了很多的作品，其中创作成功的紫砂方器壶有《六方牛盖》、《雄霸天下》、《雄风》、《方塔》等。在紫砂方器的创作实践中，本人比较注重整体造型和局部的处理有机结合，还比较往重作品的比例结构，协调均匀；注意制作技巧的运用掌握，以及作品的创新及主题的意义表达；注意作品工艺上的口盖紧密平整，线块面挺括利落，比较注意作品的整体效果，造型端庄、大度有力赋予神韵。
1.国家级工艺美术师张顺法作品《六方牛盖》
2.国家级工艺美术师张顺法作品《雄霸天下》
3.国家级工艺美术师张顺法作品《雄起》
4.国家级工艺美术师张顺法作品《方塔》
紫砂方器茶壶全凭线、面、块处理得当，安排就绪，方能显示紫砂方器刚劲、端庄、规整、挺拔，就像一个表演健美操，充满阳刚之气的男子汉。本人在《雄霸天下》《雄起》的直角处理，挺括利落，且寓圆寓方，刚劲饱满。造型是传统的六方壶，但造型尽管传统，本人却在传统造型中求变化，充分运用刚中带柔的线条勾勒出壶的神韵；壶嘴也稍作变化，其型就想高昂的鸡头，刚劲有力，显出几分“霸气”。“雄霸天下”、“雄起”本人还特别注重壶嘴，壶身衔接的圆角处理，技术复杂，工艺制作要求亦高，制作上需要运用独特的手法和制作的特殊工具，以期达到自己所需要的效果，赋予神韵，生动有神，达到了紫砂圆壶所不能达到的效果。显而壶型好似一只昂首阔步的雄鸡，气势浩然。所创作的几款方器造型的作品整体感强。
紫砂方器在选泥料到配料，从造型创意到构思，从配养板到制作，在整个手工成型制作过程，做壶的人常常会遇到一些工艺上的困难。现将常用的方壶造型缺陷及原因作些体会。(一)在线面块的处理上注意挺括。壶身不是起凸就是凹下，会使视觉不舒服。壶身凸起的原因，一般是做壶的人怕面会凹，而有意识地把泥片做凸，期望胚体收缩时能平直，但往住是当茶壶定型后才会发现块面过凸而难以纠正。壶身凹的原因有两点：其一是在镶嵌身筒时，壶身的平面处理不当，靠近四角的部位下凹；另外的原因是成型过程中，抓捏拍括时，因着力不好使块面下凹，其次是打泥片搭面朝内。无论凹凸，面与线的不挺括都会破坏方壶的阳刚气势。(二)壶盖的严密和盖板的不平整。在准片的处理和盖板的裁割时，特别要注意干湿的统一，因该做到手中有分寸，技法不当会变形，盖边卸扣太锐又易破损。此外，壶盖的平整度亦和子口干湿度有着直接的关系，如果子口的硬度过于盖板，黏接后的壶盖的四角会翘起来，盖面会凹陷。如果口比盖板软，则反之。所以上子口和墙板差不多时为宜。另外，子口根部的薄厚也会对盖板的平整有影响。(三)壶把的倾斜度。壶把的制作方法有两种：一是用手工先搓成圆把，然后在泥板上摔成你要的面，例如，四面、六面、八面，都可以的，稍干以后再用竹拍子赶之，使壶把的面饱满，角面挺括。另外一种的就是把做的泥片，先拍成一边厚一半薄的斜度，根据造型的需要，再裁切壶把，一般较厚的部分连接壶身。同样，装把的时候也要掌握好壶身和壶把的干湿度。
总括来说，方壶的制作最要紧的是从点到线、到面的组合，面面俱到，寓方寓圆，从工艺上追求完美的境界效果，从整体上追求刚柔相济的境地与效果。在制作紫砂方器上给作品赋予神韵是本人在紫砂艺术创作的追求；不断探索积累，逐步形成了自己的壶艺风格。
某紫砂业，干紫砂事。做紫砂人，留紫砂迹。这是本人的人生追求，也是自己的人生轨迹。