我只是想讲一个故事，一个关于植物，器物与泥土的故事，一个关于信任的故事……
每一年的春天，我总是会在菜园子里寻找野生的荠菜，对我来说那是一种乐趣。我相信春天的菜地里总是会长出那样的野草，不管旧年它是被采摘的如何干净。这种习惯来源于儿童时期经常跟着小伙伴到乡间的菜地里挖荠菜，带回家里，长辈会把它拿来炒年糕，那是一种清爽清香且带着野草气息的美味。然而，它对我来讲，不仅仅是美味，寻找采摘的过程中有一种游戏的趣味，类似捉迷藏。要在菜地的边边角角，和各种蔬菜交杂的缝隙里慢慢寻找，它们长得并不一样，被阳光晒过的带着赭石色，叶子平铺在泥土上，挤在蔬菜丛中的没有被太阳照到过，长成鲜嫩的绿色，叶子向上生长。寻找发现的过程使人愉快，这种愉快同现在用泥土制作器物的乐趣是一样的，用不同的方式使用泥土，在过程里慢慢寻找各种可能性，会有失望也会带来惊喜。过程与成功无关，与结果无关，那是一种带着探索性的对于寻找未知的乐趣，是手工艺者对于泥土对于手艺的一种信任。
院子里梅花谢了，花瓣儿点点滴滴的漂在水面上，辛夷含苞待放，海棠开始发芽，樱花也精心准备花苞，一树树的茶花，从冬刚开始的时候开到春早。一切无需谋划，不必计算，在每一个相应的季节，植物从不懈怠时光，在该生发的时候生发，该开放的时候开放。这种信任原始至被忽略，因为它总是会来，甚至无需期待。那值得期待的是生长于被种植的花卉同一片土地上的各种野草，春天里的蒲公英，夏日里的马兰花，还有各种不知名的细碎小花。无数生命交织混杂在同一片泥土里面，这个唱罢那个登场，像是永无断篇的乐曲，每一个都尽力演奏属于自己的那一小段时光，不存在角逐与竞争。我想那样奋力生长的生命是对泥土的信任。
当窑门打开的时候，在我眼前未被使用过的器都是未完成的器。我期待它被人们使用，被信任地使用。
器物，被制作的过程就是生长的过程，它类似植物生长。当然这种生长跟制作者与泥土之间的信任有关。当一团泥土在手中反复揉练，手能感知它的温度，湿度，柔软度，并且慢慢寻找到一种最适合制作的度。这种信任甚至是相互的，当制作者足够了解这一份材料的时候，才能充满信心地使用它，同时这一份泥土也会源于被信任而相信这双手能够把它制作成器。温柔，对。我说温柔，我总是将一团揉好的泥温柔的放置到辘轳上，轻轻拍打使它归到圆心，温柔地使它向上生长，用双手使它像植物一样开出花朵。表面上看这种温柔仿佛不需要花力气，实质里那样生长的过程中每一次呼吸都必得缓慢而均匀，所有力量凝聚在指端，但只是凝聚，并不爆发。用一种深沉的力量含蓄温柔地对待泥土是我制作器物时的态度。和被使用的材料之间保持舒心自在的关系源于对材料的了解和尊重，不是被触摸，被驱使，而是靠感受，这种感受对我来讲就是信任，对于手艺的信任，对于泥土的信任。
陶瓷器物是一种充满人情味的物件。它的材料充满人情味。泥土对于人类而言是最早使用的工艺材料，它是那样随手可得，并能任意使用。孩童用它制作玩具，老人也可以随性将它捏制成想要的模样，无需技巧甚至不需要工具。它不像铁那样生硬，不像石头那样顽固，不像金那样昂贵，不像木头那样需要计算。它与人的距离相当接近，充满人情味。由此制作的器物，在被使用的时候通过常年与人的接触而被赋予人情味。当然我所说的是那些作者消除了个人痕迹，退居作品之后所制作出来的器物，即被日常生活使用的美的器物。不单是靠通过欣赏，而是通过使用人们才能在其中了解器物所包含的意义。这就是人和器物之间产生的信任关系，这种关系就是人情味。
在制作器物的时候，把自己当成一种材料，与泥土和在一起，与清水溶在一起，与火焰融在一起，与自然容在一起。用好的器物，把热爱生活、享受生活的人们连在一起，是手艺人的心愿。然而，我并不知道怎样的器物是好的器物。我也不知道能用什么样的方法知道何为好的器物？也许当你想一而再再而三的触碰它，想一而再再而三的回眸凝视它，想深入其中与之静默相处，大概就是人对于器物所产生的感动，带着温柔的敬重之心所产生的感动。这种感动不是让人对它一眼便惊叹，不是让人刹那有冲动，而是它能让人感到温暖和从容——只要轻轻捧在手中，再轻轻放下，这世界便连尘埃都淡定成花开的模样。是的，我想制作这样的器物，能让人感动的器物，也能被人使用的器物。
竺娜亚，浙江省工艺美术大师，高级工艺美术师。1994从事唐三彩壁画创作，1996年跟随中国工艺美术大师徐朝兴从事青瓷创作，2014年师从中国工艺美术大师关宝琮。曾受邀参加2008年中日韩三国大学文化交流、2010年第六届中国当代青年陶艺家作品双年展、2011年美国国际陶瓷教育年会、2012年第七届中国当代青年陶艺家作品双年展、2013年土耳其国际陶瓷教育年会。《如意璃龙熏》《瓷鱼》《如云行水》等八件作品被中国工艺美术馆和浙江省博物馆收藏，多次获得国际、国内竞赛金奖。