青花山水意境创造的高低，很大程度上是由相对独立于绘画景物之外的笔墨来直接显示的。山水画的意境并不是画家对自然山水状貌的自然摹写，所谓“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”。这就要当取者取，当舍者舍。
另外，意境创造的格调高低、雅俗也是非常萤要的因素之一。人的精神气质因人的学养、品质、才智、世界观等差别而有所不同，而画的境界格调也因画家的品质、师承、审美情趣、形式笔墨、景物裁剪的不同遂有高低雅俗之分。
雅俗是一个非常抽象的东西，它是既复杂又模糊地艺术概念，并没有固定的程式可资追寻。潘天寿说：“境界层上，一步一重天，虽尺苎尺之隔，往往辛苦一世，木必梦见。”占人也有“唯俗病不可医”的嗟叹。
所谓“品格之高步在迹而在意，品评不在青绿水墨问”。格调是画面整体内住精神的反映，当然也是画家内在精神气质的迹化。但精神虽属微妙，总要借助形来显现。而绘画之‘点一画，构成布局，色墨润化，甚至题款钤印亦皆画格成就之处也。以人喻画，高格凋的意境创造，无论在形式构成，还是在笔墨处理，乃至景物布置上，都不会同于时风，也不会泥于古人，当以其卓越的艺术吧炽，创造植f自己的形式语言，将真性情，真情绪形诸笔墨之间，以显示自由奔放，洒脱不羁，或平静安详、泰然自若的特质。
【江生林作品】清风竹影
在江生林笔下，“意”是传统的，“境”是现实的，用笔、用墨和用色上完全达到一种最佳的效果。形成自己独特的艺术风格，也在其不断积累修养中获得悟性。
江生林的山水画无论笔墨、构图、意境，都体现出印象是“正”——取法“正”、笔墨“正”、韵味“正”，可见他对自己所接续的绘画传统有着正确的理解和认识。