目前黄云鹏70%的产品是仿古瓷，卖价从几千元到几万元甚至几十万元不等，此外还针对礼品市场开发了一系列新产品。“喜欢仿古瓷的群体一般是年龄较大的，这个市场有个饱和量。”因此他们根据年轻人的喜好，加以创新，做成餐具、茶具、酒具、文具等日用瓷，这个市场是无限的。
“我们刚刚兼并了一个厂子。”黄云鹏一脸的兴奋。他们还联合景德镇陶瓷学院等当地艺术院校，对本科和大专学生进行定向培养。去年企业招收了30名大学生，今年又吸引来60名，他们被寄望于在保持景德镇传统绘画风格的基础上，进行器型创新。
品牌瓷是方向
黄国军是此次采访中最为年轻的“窑主”，他给自己的柴窑命名“玉窑”，为自己烧制的瓷器打上商标，还申请了专利，希望有一天能成为响当当的品牌。
然而，黄国军在入行之初，也是从高仿起步的。1991年，大学毕业后的黄国军在景德镇的高仿市场樊家井开设了自己的作坊，做仿古瓷，十年间他的仿制技术不断精进，在青年一辈中也算是佼佼者。“六七年前，我偶然遇到中央电视台主持人和一位文物专家在南京的文物市场做鉴赏节目，当时他们拿了一个明代万历年间的蒜头瓶解析。我一眼认出是自己的东西，当时第一感觉是要遭批评，可听到最后却都是肯定之词，专家得出的结论是万历年间民窑精品。”黄国军回忆当初时说道。
然而几年后的一次北京潘家园之行，让他决心割舍了高仿。那是2004年，黄国军照例去潘家园查看产品销售情况。“四五个摊位上，摆满了我的瓷器，几乎成了专卖，同时还有十几家也在零零散散地卖我的东西。从北京回到南昌，古玩城里同样是这种情况。”黄国军说，从某种角度上可以理解为自己的产品受欢迎，然而在产量不变的情况下，以前看不到市面上这么多存货，说明当时的市场把产品消化了，而后来的现象则说明高仿市场出现了滞销。
黄国军分析，收藏圈必定会趋于理性，辨识能力会增强，对制作瓷器的要求也将提高，“那个随便做点东西卖钱的时代已经过去了，如果没有自己的绝活和高度，在这个市场中很难生存下去。”
回来后，他加紧调整自己的步伐，对产品和人群重新定位，最终决定用传统的柴窑和制瓷技艺，服务于现代设计理念，回归到陶瓷的实用和欣赏本质上来。2005年，黄国军把新厂子安置到瑶里，这里远离市区，有着青山绿水，风景如画。他还请来远近有名的把桩师傅按照最传统的工艺垒砌了柴窑。“这样做首先是让自己生存下来，同时也为了走得更远。”黄国军说。
他希望发展阳光产业，“高仿的消费群体毕竟是少数，而且一旦与买主有了交易，今后就得永不相见，见了面也要装不认识。”他心里向往的是，做自己的品牌，从工艺和技术上体现产品价值。“在产业化社会，只有发展规模经营才能有大量资金进入，作为高仿只能做单件，可能会卖到很高的价格，但终归曲高和寡，必定会被饿死。”黄国军说。
创新的成本是高昂的。仅建一个柴窑的花费就是20多万元，2007年春节，柴窑第一次点火烧瓷，前几批都失败了，由于是用传统的松木烧制，每次成本就要3万元，因此黄国军的损失惨重。开弓没有回头箭，黄国军一边培养看火师傅，一边抓紧研发新的产品。白瓷，是他们的第一个创新。这种由特殊瓷土烧制的瓷胎，温润细腻、洁白无瑕，无需施釉，仅仅用素胎雕刻烧制而成，灯光照射下，晶莹透亮。“这是前无古人的，随便拿到哪都可以打擂台。”说到这里，一向沉稳而平静的黄国军露出一丝笑容。
然而，黄国军的做法最初并没有得到客户的认同，起初把瓷器打上商标时，一些老主顾很不高兴，甚至再也不来拿货了。后来市场形势发生了变化，高仿落寞，这些人也开始销售这样的品牌瓷。“在景德镇，由做高仿转而发展自己品牌的人挺多的，光我身边就有上百个。”黄国军说，这已经成为一个潮流，以后会越来越多。
记者在走访景德镇期间，一个突出的感受是，如今这里活跃着很多中青年艺术家。三宝国际陶艺村、中华陶艺村等地聚集着来自全国甚至是国外的艺术家，他们把油画、国画、综合材料与瓷器这一载体相结合，创造着艺术和自我价值。“有很多没有名气的中青年画得很好，非常有潜力。”瓷画家郑云云说，作为散文家、画家的她2007年在景德镇开设了工作室，开始了个人创作，如今在高温颜色釉方面独树一帜。