吴冠中 《接天荷叶》
吴冠中：中国传统绘画中的荷花卷轴汗牛充栋，但那些程式化了的荷图并不令我激动......似乎我只是叶底的昆虫，迷途于花叶的迷宫。倒影的荡漾，垂莲的点缀，这回彩绘浓妆，似乎想饱餐重彩的盛宴，愿读者有同样的好胃口。
元 倪瓒《水竹居》
作品画法疏简，格调天真幽淡，画太湖一带山水，构图平远，景物极简。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，意境荒寒空寂，风格萧散超逸。其绘画实践和理论观点，享誉极高，画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。
张大千 《荷花》
荷花是张大千一生不舍的绘画题材。大千先生画荷花，由石涛、八大入手，抒发自己丰富的情怀。一生绘荷五六十年，经历了先写意，再写实，复又写意，水墨、彩绘并举的艺术历程，与他的山水人物画一样，荷花是他并峙的另一座艺术高峰。
永乐宫壁画（局部）
题为《朝元图》的大型壁画，描绘的是群仙朝谒元始天尊的情景，全图近300个神仙朝着同一个方向行进，形成了一道朝圣的洪流，气氛神圣、庄严。
明 唐寅《墨梅图》
唐寅的这枝梅花固然有孤芳自赏自命清高的一面，但整个画面清新的意趣，却给人一种秀雅的美感。主干虬曲劲挺，用笔潇洒劲健。梅花疏而有致，错落组织自然，用浓淡的水墨点出，干净简练。潇洒飘逸的行书题诗，表现了文人画在诗画结合上的特点。
八大山人《游鱼图》
此立轴只画一条游鱼，空无所依，白眼向天，不仅体现了中国画中以空灵、含蓄为最高审美的艺术法则，更透过游鱼的白眼将八大山人一己的心态表现得淋漓尽致。
潘天寿 《鹰石山花之图》
《鹰石山花图》是潘天寿晚年艺术鼎盛期的杰作。山石纯用简括刚劲的书法笔线进行勾勒，不作传统的皴擦之法。
黄永玉 人物画《自叙帖》
剑父《丹山白凤》
此图山石画法采用斧劈皴法，笔法简略，用笔泼辣，画面很少用中国画线条，而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。以白色绘凤，晶莹剔透，似有透明之感，更显现出凤凰的高贵神圣。头部刻划精细，传神生动。整幅画色彩单纯，却又韵味丰富，用笔豪放，有满壁风动之感。