元 黄公望《天池石壁图》
此图画层峦叠峰，千岩万壑，长松杂树，纵横有序，错综多姿，显示了天池石壁的雄秀美姿。构图繁而用笔简，笔墨浑厚华滋。图中多用淡赭，染以墨青墨绿，展示出山中的幽趣。全图烟云流润，气势雄伟，系黄公望浅绛山水的杰作。
郎世宁《十骏犬·啖星狼》
《十骏犬》是郎世宁的代表作之一。他开创了一种不同于中国传统绘画的新颖方法，用中国的毛笔、纸绢和色彩，却以欧洲的绘画方式来诠释动物的结构、体积感立体效果强。在这幅作品中骏犬的描绘用素描式的方法，通过光影明暗的变化，来达到栩栩如生的效果。
谢稚柳 《荷塘红莲》
关于画荷的格调，著名画家刘旦宅以人相喻，他说八大的荷花，朴实无华，如浑然天成的村姑，是无盐丑女钟离春。张大千的荷花，工笔重彩，富丽堂皇，是雍容华贵的杨玉环。谢稚柳的荷花，清气逼人，犹如高雅素净的李清照。谢稚柳之荷有清空放荡的写意，也有着清气袭人的情致。
张大千《幽谷图》
此画特别强调光线明暗度的强烈对比，两峰之间漏出一道明亮的空隙，具有极佳的观感效果。由于张大千充分掌握墨与彩的流动，色阶层次丰富，制造出高而深的空间感，以及利用颇具现代感的截取构图，更加强了此画的高远效果，为大千先生之精品。泼墨迭彩以外，兼具笔墨之美，传统与现代得到妥善的交融。
王羲之《长风帖》
“每念长风，不可居忍。昨得其书，既毁顿，又复壮谓，深可忧。知贤室委顿，何以便尔，甚助，耿耿，念劳心。知得廿四日书，得（叔）虎廿二日书，云新年乃得发。安石昨必欲克潘家，欲克，廿五日也。足下以语张令未? 前所经由，足下近如似欲见。今送致此四纸飞白，以为何似？能学不？”
林风眠 《双鹭》
此幅《双鹭》简化的姿态中精准地传达了鹭鸶灵动的身形，以浓淡曲线勾画的羽、尾、足、嘴及屈伸的颈部，流畅劲柔的线条功力之外，更体现出朴拙却又奔放不拘的淋漓畅快。芦苇的三两交错，天空与蓼汀的逸笔涂刷，营造出毫不作态的空间美感。
唐伯虎画得最多也最有成就的是山水画。此画以淡墨晕染，浓淡枯湿，恰到好处，形成了生动的墨韵。用笔顿挫转折，遒劲飞舞，巧妙的点出了松声之意境。右上有自题:“女儿山前野路横，松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳，便觉冲然道气生”。
此画中绘设色折枝月季，色彩浓淡得宜，充满生机。构图新颖别致，月季高低相应、疏繁相衬。以没骨赋彩写花，水墨勾叶，点染自然，秀逸脱俗。
“夕阳山外山”句出弘一法师填词的名曲《送别》，以其意境深沉高远，为潘天寿所喜，数次以此为题作画。画面的山石结构，依稀可以感受到石涛的影子，但潘天寿别开蹊径，以指头运线，而别具一种毛笔所无法达到的古拙生涩。