我们顺着青山之麓那蜿蜿蜒蜒的小路继续往山上走，来到瓷泥矿洞口。这里是当年采瓷泥的矿井，洞有几十米深，这个洞的开采也已经有一百多年历史了。洞口边，是一个数米见方的平台，这是老戏台。当年，这里经常笙歌短笛，热闹非凡。如今，戏台上的仕女芙蓉早已褪去了鲜艳的色彩，只剩被茂盛的草木掩盖的残垣。
漫山遍野的碎瓷片和窑具，令人叹为观止，也让人浮想联翩。在沩山的制瓷史上，有一个不成文的规定：烧废的瓷器，不准扔水里、田里、路上，只能往山上倒。在沩山，每一座山都布满碎瓷。据说，月形湾窑的这座山上，碎瓷堆积厚度可达数十米。
清末民初，沩山的制瓷业迎来新时代，并成功创烧醴陵釉下五彩瓷器，1915年，醴陵釉下五彩瓷在巴拿马博览会上获得金奖，醴陵近代瓷业达到新的鼎盛时期。那时沩山范围内有瓷厂几百家，居民、窑工、商贾等人口过万，戏台、绸庄、饭馆一应俱全，出现了“小南京”的盛世景象。可谓是山山窑火，处处冒烟；草蓬里是和泥、做坯、绘画的瓷工忙碌的身影；街道的旅馆里，是操着各种口音的瓷商。“吱吱呀呀”的独轮车，驮着竹篓子包装的瓷器，沿着山脚下的那条古道，奔向姜湾码头，从那里装船，由渌江转湘江，然后出洞庭，过长江，进入千家万户。年复一年，醴陵瓷器就在这景象中扬名中国，扬名世界。
