我命里注定是要做瓷碗的
总结下来，我相信了“ 命 ”
我的整个成长道路，就像故事里的人一样，是“命中”注定的。我今年74周岁，13岁当学徒，从事龙泉青瓷工艺制作已经超过六十年了。我的从艺道路其实是非常坎坷的，其中有苦、辣、酸、甜，有辛酸的眼泪，也有成功的喜悦。我从自己的人生中感悟出，苦难的生活，也许会让你失去志向，也会毁掉你的前程。但结果往往是苦难塑造了你，我想只要通过自己努力学习、奋斗、拼搏，必定能达到成功的彼岸。我就是在这种生活中寻找到自我，把握自己的人生。
做器物，要心细
要把心沉下来，不能毛糙
徐朝兴《青釉菱口碗》绿宝石艺术陶瓷馆藏
1957年7月，我们敬爱的周恩来总理在全国轻工业厅长会议上指出：“要恢复五大名窑生产，首先要恢复龙泉窑和汝窑。”在总理的亲自关心和指导下，浙江省轻工业厅组织全国的陶瓷专家，成立了“浙江省龙泉青瓷恢复委员会”，开始了对龙泉青瓷的恢复与研制。我这才知道，我们的老祖宗为我们留下了这么深厚、这么富有底蕴的文化遗产。
南宋·《龙泉窑凤耳瓶》
我记得，李怀德师傅第一次叫我干的活是修一把木瓜壶口沿上面的一条棱线，很细小很精细的那种线。以前我是做粗瓷碗的，粗瓷碗不需要很精细的装饰线，所以木瓜壶口沿上的线我一直都修不起来。于是，我对师傅说，这个太难了。师傅说，你现在做的是仿古瓷器，不同于做粗瓷碗了，你要把心静下来，要小心翼翼的，马虎不得的。师傅很严厉也很耐心地批评了我。从那时起，我在师傅的指点下，知道了仿古青瓷不同于普通的粗边瓷碗，做器，要心细，要把心沉下来，不能毛糙。
龙泉青瓷有着很远的历史。北宋的时候，在龙泉就有许多烧青瓷的龙窑，都在有溪水的山坡上，到南宋的时候，就更加了不得了，龙窑到处都是，非常兴旺，这不用我说，考古学家们早都写进陶瓷的历史书里了。我是土生土长的龙泉人，这个地方啊，山多，溪流也多，烧瓷的瓷土遍地都是。
龙泉这个地方虽小，但烧制青瓷的历史非常久远。从北宋的时候就有，到南宋的时候就已经成规模了，方圆几百里都是烧瓷的作坊。发掘出来的瓷片经专家考证过，质量是上乘的。龙泉百姓烧制青瓷的传统一直流传至今，尽管有时衰落，有时繁荣，但都没有断了历史脉络。
青瓷不仅需要传承
还要掌握传统的基础上有所革新
徐朝兴《牡丹纹直筒罐》绿宝石艺术陶瓷馆藏
1980年，我36岁那年，当上了青瓷研究所的所长。当时我有一个想法，比较大胆，但也很忐忑。我的想法就是能不能把哥窑和弟窑混合起来一起烧，看能不能出现一种新的青瓷。我为什么害怕呢，就是古瓷中，哥窑和弟窑一直是分开烧制的，没有这样的先例。从技术上分析，哥窑瓷收缩大，弟窑瓷收缩小，放到一起烧制很容易开裂，成功几率是很小的。
但有万事开头难，还是做起来再说。于是，我把铺盖卷搬到所里，和工人一起吃住，一起试验。但事情并不像我想象的那么容易，试验的突破性进展不是很大。有人劝我，不要搞了吧。我认真分析了失败的原因，发现我们是将和好的哥泥和弟泥进行混合，是不是应当让它们的原料自然混合后才出现自然开裂呢。带着这样的想法，重新进行试验。
我们做了一个石膏模型进行灌浆，先灌弟窑原料的浆，后灌哥窑原料的浆，让两个窑的原料浆在石膏模型中自然混合。浆的配置是非常讲究的，不能太厚也不能太薄，不然就不能很自然地相互混合。灌好浆后开始进行试烧。我们连续试烧了几次，在第五次时终于试烧成功了哥弟窑混合青瓷“三环瓶”。
徐朝兴《哥弟混合三环瓶》 陈列于中国工艺美术馆
这件创新之作，使得我们更加自信。工艺上采用的是哥弟窑原料浆混合灌注法，两种原料浆是有机而自然地融合在一起的，天趣盎然。在1310度高温烧制下，纹理和釉色自然天成，与古青瓷相比，别有意味。其实这种效果，我在釉层厚薄的掌握中，自由地运用了“出筋”和“朱砂底”的装饰方法。“朱砂底”就是露胎，不挂釉。一般来说，弟窑是薄胎厚釉的，釉的厚度要超过胎体的厚度，才能出现青润的感觉。这个实验很难，但也很受鼓舞。
徐朝兴《哥弟混合梅瓶》陈列于人民大会堂浙江厅
龙泉青瓷造就了我
记得有一位资深记者曾经这样说道：“徐大师，资料上介绍你仅上过小学六年级，在政治上，从一个普通工人到曾经连续两届（第八届、第九届）当选全国人大代表；在艺术上，从一个普通的学徒工成长为亚太地区手工艺大师、中国工艺美术大师、首批国家级非物质文化遗产项目“龙泉青瓷烧制技艺”代表性传承人，您能否用一句简单的话来概括一下您的艺术生涯”
“机遇与勤奋，是龙泉青瓷造就了我”——徐朝兴
徐朝兴大师代表性作品《吉祥如意尊》预告