在大学期间，郭爱和学了很多，尤其是国画、油画和水彩还画得非常不错，“所以导致我后来创烧的三彩釉画，有中国画影子，也有油画影子；有版画的影子，也有水彩的影子，也有木刻的影子。”郭爱和深有感触地回忆道。
回想起来，郭爱和觉得大学时最重要的作品，是1986年到洛阳工艺美术厂创作的平面三彩壁画。当时，厂里也在尝试从立体马和骆驼向平面三彩壁画转型。郭爱和直接下到车间，与三彩师傅一起调釉、制作，成功烧制出一幅“春”和一幅“傣族舞”的平面三彩釉画。
毕业设计展上，时任洛阳师专校长叶鹏在毕业设计展中询问郭爱和，“我们学校可以做平面三彩画吗？”
“完全可以！”
就这样，叶鹏校长将他留在了母校。
从此，郭爱和与三彩艺术结下了不解之缘。
在其原班主任梁锷老师的带领下，以郭爱和为主力的“洛阳师专壁画工艺研究室”宣告成立，集中开展三彩平面釉画研制。
当时，究竟是以“洛阳师专唐三彩工艺研究室”还是以“洛阳师专壁画工艺研究室”命名，大家争论了好久。
经郭爱和的力争，定名为“洛阳师专壁画工艺研究室”。没有用“唐三彩”三个字，是感觉有不妥之处。当时全国壁画创作风起云涌，郭爱和觉得可以把三彩做成大型壁画，与建筑环境艺术有机地结合起来。
那个年代，是洛阳“唐三彩”市场最为火爆的时期，似乎整个洛阳城到处都在烧唐三彩。
“在高潮中，我们没有跟风，而是在唐代三彩工艺基础上重点开发研制平面三彩艺术。”