3.高端化与低端化是一种综合的价值判断的取向
无论是中国艺术品市场的高端化发展也好，世界艺术品市场的低端化发展也罢，反映的都是一种价值判断的取向。中国艺术品市场发展的经典化与高端化反映了中国艺术品的购买主力人群由消费者向投资者倾斜，藏家由先前的一味地关注具有较高市场价值的艺术作品转变为更加关注富有艺术价值、文化价值、学术价值的精品，同时也更加关注经典名家。中国藏家认识到，中国艺术品原本不断生长的价值所在，是在文化精神的向度下富有原创性与创造性的艺术价值判断视角，并且，有好出身的艺术作品也能有好的品质。正是这种文化的力量、经典的力量，以及价值发现的力量使这些艺术作品成为中国艺术品市场中广受追捧的对象，无论“宅型”，还是“社交型”，都必须是出自名家之手或者与名家有着密切关系，且都是价格还具有大幅度上升空间、艺术品质与文化涵养丰厚的典型作品。尽管欧洲在增值税体系监管方面的不利使其艺术品的成交额增长自2009年就一直放缓，保持着低迷的状态，但是，世界艺术品市场发展的低端化，也反映了西方艺术品藏家发现含有投机泡沫的艺术作品经不起时间的检验之后，其投资收藏眼光变得越来越谨慎，逐渐追求价值趋于稳定、价格合理、来源可靠的艺术作品，这既体现了他们规避风险的心态与理性思维的回归，也说明了西方艺术品的购买的主力人群由投资者倾向于消费者，更说明了西方艺术品购买者的目的走出了冲动投资与快速获利的买卖阶段而转向了对艺术品的个人的品鉴、欣赏与把玩。即使在高端艺术品市场中，西方的艺术品藏家也更关注价值稳定的艺术家的作品，即西方藏家对艺术品的价值取向为稳定、可靠。从这种意义上讲，低端化取向也是金融危机后世界艺术品市场成熟的一种体现。
4.在价值发现的向度上高端化与低端化只是一个统一过程的两个方面
目前，有些人对于艺术品的理解还停留在高端就是高价，低端就是低价的层面上，然而，事实上，高端不等于高价，低端并不等于低价，艺术品应该回归到它本身最初的价值，这就需要靠价值发现来实现。所谓的价值发现，就是努力发掘具有艺价比、质价比的艺术作品，即质高价低的艺术作品，凸显能够充分实现文化价值的回归、彰显文化精神与文化理念、蕴藏深厚的艺术内涵、经受价格与学术的双重考量的经典之作与精品。可以见出，艺术品的价值发现的主要目的就是发现内在质量优秀、长期成长、潜力巨大的优质作品，从而实现对艺术品真正艺术价值的推动，而非仅仅完成对艺术品市场价格的追随，使艺术作品在价格方面走向合理化、大众化，在质量方面走高端化、尖端化、精品化，实现艺术作品高端化与低端化的统一。基于这种认识，在今后的中国艺术品市场发展过程中，投资者应主要发掘与关注以下几类艺术作品：一、除了要重点关注当代存世艺术家的作品(尤其是绘画板块)之外，还要重视投资文物古玩杂件等收藏品，特别要重点关注那些目前价位不高、但具有艺术价值、文化内涵及历史背景的藏品;二、重点关注现当代尚未被充分挖掘与发现价值的艺术家的作品，特别是在当下中国艺术品市场逐步完善、收藏者越来越多的情况下，对近十年来新的市场行情没能全面体现的领域和艺术家及作品应予以关注，即关注所谓的洼地艺术家及其作品;三、重点关注具有文化内涵与历史意义承载的当代工艺艺术品及杂项，如文房、玉器、瓷器、贵金属、稀缺资源等相关产品。
中国艺术品市场若能汲取一点中庸之道，在艺术作品的创造方面实现品质高端化与价格低端化的泛道德的和谐与统一，那便是中国艺术品市场发展的福音。但市场往往脱离道德的框架，那就需要在价值多元化与需求多层化的过程中找到一个新的平衡点，一种建立在价值发现背景之上的供求关系基础上的平衡点，只有这样，我们才能真正找到一种品质高端化与价格低端化的市场统一。因为，在这种情况下，无论是高端化还是低端化，其实都是价值发现的一个过程，不同的是对价值呈现的状态与周期有不同的判断与理解。其实质，是关于价值判断与价值认识的再回归，是一种在不同大背景与文化传统下的再回归。世界艺术品市场的发展，在高端化与低端化取向的互动过程中，也许会走向一种新的开始。