梅红玲·鸟巢
现在国际陶艺界将现代陶瓷艺术品简称为“陶艺”。现代的生活造就现代的艺术，以及与其相适应的审美情趣和艺术感受。龙泉青瓷由于陶艺家和大专院校师生的参与，再加上东西方文化的交流，由其是新一代青瓷从业者人员的学习、生活、文化和社会背景的不同，他们利用青瓷语言传达主观审美和内心思想，通过融入现代意识和造型装饰理念，使龙泉青瓷展现一个新的境界和门类，这就是青瓷陶艺作品。
龙泉青瓷的器型、纹饰一直随时代的变迁而变化，根据每个时代的主流审美取向而不断改变自身的装饰风格，具有较强的世俗性。现代陶艺作品，不仅仅是器物本身的美感，更是文化品味的象征，延伸装饰于空间里，营造出具有现代意识的美感，主要以器型的变形、夸张，附以一定的装饰，表现某种不确定的审美意趣，符合当代人的某种审美要求。
陈显林·衣架上的套装
纵观龙泉青瓷的现代派创意作品，装饰手段运用上更为多种多样，在综合装饰方面更是多元丰富，如木质、玻璃、金属、纤维等其他材质以拼接镶嵌等形式介入龙泉青瓷装饰，无疑是为龙泉青瓷装饰增添了多元的装饰方向，其艺术效果是显而易见的。
相较于欧美陶艺有个性、大胆、感情丰富，但过于随意，龙泉青瓷现代陶艺作品，多以现实题材为基础，注重材质的开发和工艺的创新，常用的划花、刻花等装饰手段施展较少，而多镂空、雕塑、彩绘、穿插、组合等方法。将时代元素融入传统器皿，是青瓷陶艺的一大路径，特别是在陶艺创意作品中，小资情调的时尚作品多有问世，金莹的“夜视”、“一天一天”，严少英的“喜上眉梢”，或在圆盘上彩绘象形小鸟，或在圆钵上加饰立体图案，这种装饰手法，有其随意性，以表达某种特定情境下的思绪，而不是专属的装饰纹样。
与这种装饰表现相比，许多陶艺爱好者借助于造型装饰以获得某种审美意向，例如竺娜亚的“热带瓷鱼”、“空山新雨后”，梅红玲的“鸟巢”，杨建琴的“山花烂漫”，沙力的“瓷啄青花”等。
沙立·瓷啄青花
“热带瓷鱼”采用釉彩装饰，表现热带鱼的斑驳鱼身，现代感强烈；“空山新雨后”是王维的《山居秋暝》中的诗句，竺娜亚用一道刻线，表现山峦叠翠，单色釉装饰山形，给人以清新、幽静、恬淡的山中秋季的联想，可谓不着他色，尽得风流；“山花烂漫”，以几何斜线造就峡谷，用彩釉点缀出山中如火山花，如入山谷之中，阅览烂漫山花；其中陈显林的陶艺作品“千峰竞秀”，器物造型特点简明，结构简洁，利用彩绘将器皿外壁以写意抽象的手法描绘出群山拔地而起，一片郁郁葱葱，而点睛之处正在于，看山似山，看山又不似山，画面所传达的信息依赖观赏者的主观审美，传统艺术的格调、气韵与来自现代艺术的象征、表现和谐的融合在了一起；“瓷啄青花”在露胎的哥窑圆柱上，装饰不规则的粉青釉刻花花纹，抽象表达“哥弟”同体，即融洽又冲突的装饰表现……
云晓得系列五·品泉
有的陶艺作品，缺少生动的装饰，但借助于实体造型，也能表达某种现代理念。如陈烈汉的几件陶艺作品，“方舟”有意用一种不规则的扁圆组成，其稳重协调、又充满对比变化，器名“方舟”，是诺亚方舟之意，让人加深体会作品的多种意味；“南海一号”，取材于南海沉船水下考古的故事，沉船的朽木与生动的游鱼相安无事，朽木、船篷、风帘微微卷起，制作极为细致真实，肌理层次对比巧妙又和谐统一。
王利军·深秋
另外还有董炳华的“哥窑·破出”、“哥窑·转”，王利军、周华的“融”等陶艺之作，同样让人们体察到它们的装饰魅力和深刻内涵。