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鹤壁窑是我国古代北方磁州窑系中规模较大的民间窑场之一，创烧的瓷器种类繁多，其装饰技艺中的白釉篦划纹工艺，是一种独具特色的装饰技法。古代先民在长期的生产实践过程中，不断地总结改进创新，大胆吸收了中国画中写意的艺术语言，从繁至简，它运用简练的工具表达出人们对美好生活的向往和对真善美的追求，也蕴含着夸张美、抽象美、简约美的形式，更显现出篦划纹这一装饰技艺高度概括的艺术美特征。鹤壁窑篦划纹技艺在发展和演变过程中，形成了自家的装饰意味和形式美感，其主题性纹饰与衬托性表现手法，都丰富了中国瓷器的装饰工艺。鹤壁窑篦划纹与磁州窑观台、彭城篦划纹相比较，具有鹤壁独特的艺术风格，值得探究和总结。 |
鹤壁窑（位于河南省鹤壁市境内）初创于唐，发展于宋，鼎盛于金，衰落于元，历经四个时期，近五百年的烧造历史。现已探明这一时期古窑址58处（其中市区52处，淇县6处）。鹤壁窑是我国宋代北方地区六大著名民窑（河南临汝窑、鲁山段店窑、河北磁州窑和邢台观台窑、陕西耀州窑）之一，以烧制白瓷为主，其器皿上的篦划纹饰，刀法纯熟，花型迥异，别具特色，形成了独特的艺术语言和风格。现将笔者浅见之谈，以示方家指正。
一、鹤壁窑篦划纹的时代风格
篦划纹有栉齿纹、篦线纹、梳篦地划花等多种别称，还俗称谓“竹丝刷纹”，是采用竹质或骨制篦状刀具，在瓷胚体上刻画出细密平（或弧）行复线条纹，故称篦划纹。鹤壁窑瓷器上运用篦划纹可划分为：雏形期、繁盛期、衰落期，主要以碗类、盘类、碟类、盆类、瓷枕等瓷器上使用。以白釉瓷器上绘制篦划花为主，其他豆青釉、黑釉、黄釉瓷器上也有出现。
在出土的鹤壁窑唐代黄釉注子上，发现了篦点纹饰纹，它是用篦状工具戳刺出成片平行线条纹，其黄釉注子肩至腹部饰11圈篦点纹，施釉后形成点纹与釉面色差，显现出注子简纹的装饰纹理与儒雅气韵。
鹤壁市博物馆藏,高20.8厘米，口径6.8厘米，足径8厘米
2、繁盛期宋、金风格
鹤壁窑北宋以划线（单线、双线、斜削线）为主篦划纹为辅，逐渐发展为划线与划篦纹融合互补，最后形成篦划纹主体纹饰。鹤壁窑金代以单划线纹饰为主体，用篦底纹装饰，形成了相得益彰的鹤壁窑独特风格。
鹤壁市博物馆藏,北宋豆青釉碗
3、衰落期元代风格
鹤壁窑元代以笔代刀，采用褐彩绘线画为主体饰纹，使刀划刻剔的划篦纹技艺逐渐退出瓷器饰样，但其装饰纹样还存有宋元过渡期遗风，仍然沿用篦划纹样。
鹤壁市博物馆藏,元代黑釉莲瓣纹大盘，口径31.3厘米，高4厘米，足径29厘米
作者简介：
李建东，字尚祚，号淇水索源、鹤翁，别署清和轩、七陋室。1962出生，祖籍河南安阳滑县道口镇。现为中国书法家协会会员，河南省文联委员、河南省书法家协会理事、河南省书法家协会行书专业委员会委员，河南省书画院特聘书画家，中华书画名家研究院副院长 、鹤壁市文联主席、鹤壁市书协主席。
李建东自幼酷爱艺术，他以汉碑为楷模，曾多年反复临摹研习《张迁碑》、《衡方碑》、《礼器碑》等诸多汉代碑帖求其神韵。李建东为人淳朴、酷爱隶书。在学隶的过程中，他直追汉隶的高古气息、运笔雄强朴茂、点画方峻浑厚。李建东认为书法是一种道，做人和书法同样也应有道，唯有平淡，才更真实。因此，在他的书法作品中，他更喜爱自作诗词，书写自己真实的性灵。
“绿荫滴翠鸟语新，青坛古铭书艺真。细品摩崖余韵在，转读一曲涤尘心。”、“水袖当空舞，抖落万花生。嬉闹惊瑶池，入禅又有声。”这些诗句清新古朴，隐现为人之道。
李建东主席在中华书画名家研究院开幕式上 李建东在国家、省、市级书法比赛中，作品多有入围和获奖，受到社会各界的广泛赞誉。但李建东对艺术的追求是无止境的，在这个精彩而无声的世界里，他还将不断地追求。