明清两朝皇家重视景德镇陶瓷生产，集中全国的人才和物力，保证了皇家官窑景德镇陶瓷的质量。景德镇陶瓷的胎体精细、釉质润净、制作规整、品种多样，特别是颜色釉瓷的精细讲究，可以说达到了历史上前所未有的境地，促进了景德镇陶瓷艺术的发展。但是，由于官家的统治，又扼杀了景德镇陶瓷艺术家个性的张扬和发挥，成为了中国景德镇陶瓷艺术发展的桎梏。景德镇人杰地灵，人才辈出，随着清朝国力的衰败，皇家御窑厂的衰落，一批出类拔萃的优秀民间陶瓷艺术家异军突起，本节简要介绍晚清到民国时期从事粉彩陶瓷创作已故代表人物。
徐仲南（1872-1952年）：民国时期景德镇绘瓷名家，字陔，号竹里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人。少时入南昌某瓷店学徒习彩瓷，成名较晚。1918年受聘于江西省瓷业公司，赴景德镇管理瓷业美术，结识王琦等人，后为珠山八友之一，在八友之中年岁最大，亦享年最久。徐氏擅绘松竹，潇洒劲拔，聚散一体，独具一格。作品题款或行书或行楷。与同时期其他名家不同的是少见长篇题款，以“仲南徐陔写”“竹里老人徐仲南”等较为常见。印款或“仲南”或“徐印”。其子徐天梅亦为景德镇著名美术家，擅画走兽兼及人物、花鸟、草虫。1958年被景德镇市政府首批授予“陶瓷美术家”称号，在海内外有较大影响。
邓碧珊（1874-1930年）：民国时景德镇绘瓷名家。字辟寰，号铁肩子，别号烟波钓徒、小溪钓徒，斋名晴窗读书楼，江西余干人。清末秀才，为珠山八友之一。邓氏擅长粉彩鱼藻，受日本写实绘画影响颇深。作品多不绘涟漪，以水草游鱼得碧波之韵味，笔法细腻，笔趣优雅，层次晕染丰富。亦擅人物，据说邓氏在景德镇最早用九宫格画像，王琦早期瓷像技法即由其传授，惜传世作品罕见。邓氏秀才出身，书法造诣较深，王琦曾执弟子礼向邓习书法。邓氏在景德镇瓷绘艺人中颇受尊敬，邓氏作品书款以“铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸”，“铁肩子邓碧珊画意”及“铁肩子碧珊”较为常见。印章款见有“邓氏”“碧珊”及别号“烟波钓徒”“小溪钓徒”等。
何许人（1882-1940年）：民国时景德镇绘瓷名家，字德达，原名处，其名取陶潜《五柳先生传》中“先生不知何许人也”更名何许人，安徽南陵人。少时至景德镇习青花，后改学粉彩。何氏于民国初年曾赴北京学仿古瓷，得见故宫所藏历代名画，技法大进。何氏擅雪景，布局承宋人之势，又有明代宫廷画风。笔法受清初王石谷山水影响，用笔精到严谨。色彩以墨彩勾山岭、屋宇轮廓，四周则为敷粉留白。特别画面中的几处暖色，如窗棂、行舟等的红色，不仅使画面有冷艳之美，而且将冰雪世界注入一丝春意。何氏擅微书，书艺不凡。其作品题款以“许人何处画于溢浦客次”“许人何处画”“阳谷许人何处画于溢浦”常见。印文则多为“许人”“何处”“许人出品”等。
王琦（1884-1937年）：民国时景德镇绘瓷名家。号碧珍，别号陶迷道人、陶迷散人，斋名陶匋斋，江西新建人，珠山八友之一。17岁时至景德镇以捏面人为生，后得邓碧珊传授，专事肖像画创作。由于他具有较强的造型能力，肖像画颇受各界欢迎。1916年浮梁县知事程安曾题“神乎技矣”匾额于王琦画室，使他名声大噪。1916年后与王大凡赴上海得见名家原作，眼界大开，改学清乾隆间扬州八怪之一黄慎的画风，以写意人物与草书长题在景德镇艺坛别树一帜。其人物刻画细致，线条简练概括，深得写意人物画之妙旨。八友之中，以其成就最高，影响最大。王琦早期作品多不书款，仅画图章。中年后作品题较长，以草书“西昌甸迷道（散）人王琦写于珠山客次之甸甸斋”最为常见，书法其顿有致，流转振颤，别有韵味。颇有王羲之、怀素书风。其印章款见有“西昌王琦”“陶迷”“碧珍”等。
汪野亭（1884-1942年）：民国时景德镇绘瓷名家，名平，号元镒，又号传芳居士，斋名平山草堂，江西乐平人，珠山八友之一。1906年入江西省立窑业学堂，师从张晓耕、潘匋宇习花鸟，后改学山水。早期作品多为程门一派浅绛山水，后为粉彩青绿山水，即以钴蓝会山水，以大绿、水绿或雪白罩填，自成一家。构图多取法清初四王。笔法粗犷与柔丽并存，前者寥寥几笔就得其大意，后者尖笔细皴柔静细腻。王氏为多产画家，早期画风细腻平和，中期则趋向豪放，晚期更为苍古奔放。汪氏题款变化较多，有“野亭汪平”“传芳居士汪野亭”类短款，也有“野亭汪平画于珠山客次”“翥山野亭汪平作于珠山客次”类长款。早期书法细劲娟秀，中晚期则遒劲丰腴。常用印文有“汪平野亭”“平生”“汪平”“老平”“野亭”“平印”“汪”等。
汪晓棠（1885-1924年）：民国初年景德镇绘瓷名家，名棣华，号龙山樵子，斋名“彤云山房”，江西婺源人，景德镇新粉彩派奠基人之一。少时在杭州以绘制纸绢团、折扇为生。后避祸景德镇自学彩瓷，因其具有较高的造型能力与书法修养，故瓷画不数年名动景德镇，后列珠山八友之列的王大凡早年亦从其学艺。汪氏擅画人物，尤以妩媚俏丽、姿态婀娜的仕女著称于当时。人物描绘一丝不苟，线条柔美流畅。汪氏才华横溢，惜英年早逝，作品传世较少。汪氏作品少见长题，印章款见有“晓棠”“汪氏”“棣印”等。
毕伯涛（1885-1961年）：民国时景德镇绘瓷名家，名达，别号黄山樵子，祖籍安徽歙县，寄居鄱阳，珠山八友之一。毕氏为清末秀才，早年师从鄱阳画家张云山，后居景德镇专攻粉彩，擅长翎毛花卉。毕氏花鸟承袭清代华曲一派，以双勾、没骨为主，工写兼用，工笔尤胜于写意，用笔极为工细。设色鲜嫩不腻，雅静艳丽。作品题款以“伯涛写于珠山”“毕伯涛写于珠山”“古歙毕伯涛画意”“等较为常见”。印章款以“伯涛”篆书居多。毕氏秀才出身，工诗书，书法遒劲娟秀。
王大凡（1886-1961年）：民国时景德镇绘瓷名家，号希平居士，又号黟山樵子，斋名“希平草庐”，安徽黟县人，珠山八友之一。早年师从汪晓棠，粉彩仕女人物受汪氏影响较大。后受海上画派马涛影响，画风严谨，王氏粉彩人物首创不用玻璃白打底，直接将原料平涂于瓷胎，再罩雪白、水绿烧成，由于不用渲染，景德镇至今称之为“落地彩”。其作品曾获1915年巴拿马万国博览会大奖。王大凡作品款识以“黟山大凡王壁作于希平草庐（画室）”“黟山樵子王大凡写于昌江之希平草庐”较为常见，另见有“黟山王大凡画”“希平居士昌江客次”等。王大凡由于画艺高超，加之高寿，在景德镇影响甚大。
潘匋宇（1887-1926年）：民国初年景德镇绘瓷名家，字鼎钧，号澹湖外史，斋名古欢，江西鄱阳人，为景德镇新粉彩画的奠基人之一。潘匋宇世居鄱阳，1911年后任江西省立甲种工业窑业学校国画教师，执教之余，常往来于景德镇绘彩瓷。其作品笔法秀丽，山水、人物、花鸟无一不精。1923年曾为军阀曹锟绘制文房用具。其作品曾参加美国芝加哥、费城博览会并获奖。潘氏因英年早逝，传世作品不多，其款识以“古欢债主匋宇画”“匋宇”常见，潘氏虽年纪与珠山八友相差无几，但成名较早，八友之中的汪野亭、程意亭、刘雨岑均出其门下。
刘仲卿（1889-1969年）：景德镇绘瓷名家，字锡祖，江西南昌县人。1902年入景德镇彩瓷店余广发号习画粉彩。余广发号为当时景德镇大的彩瓷店之一，拥有彩瓷工匠百余人。20世纪30年代刘氏曾一度经商，40年代复入景德镇绘彩瓷。新中国成立后调入轻工业部陶瓷研究所从事绘瓷工作。擅长工笔粉彩，线条纤细流畅，笔法工整精细，设色淡雅清新，渲染多以小点组成明暗对比，画面极为生动，时人谓之得雍正粉彩之精髓。
张志汤（1893-1971年）：斋名亦陶，江西婺源人，是与八友同时成名的景德镇彩瓷名家。张氏1901年入景德镇余立卿红店习粉彩。后为大官僚袁秋舫聘至南昌绘彩瓷，因得见宋、元绘画的珂罗版印刷品，技法大步长进。早期作品多参照宋、元绘画，笔法工细，构图严谨。1935年入浮梁陶瓷职业学校任教师。1945年后任教于江西省立陶专、景德镇陶瓷学院。传世作品以创作于1937-1944年的山水瓷板居多，20世纪40年代所绘郎世宁风格的骏马，以其形象逼真，姿态生动颇受客商欢迎。万年偶作粉彩花卉小品，极为精妙。
田鹤仙（1894-1952年）：民国时景德镇绘瓷名家，原名世青，后改青，号荒园老梅、梅花主人，斋名古石斋，浙江绍兴人，珠山八友之一。民国初年供职于景德镇税务局，后任江西瓷业公司夜校教员，以后学瓷器绘画，先画山水，后画梅花，画意每有新奇，喜用斜线构图，不落俗套。传世作品以梅花居多。因其为浙江绍兴人，故题款多有古越之样。常用印有“鹤仙”“田印”。
程意亭（1895-1948年）：民国时景德镇绘瓷名家，字体孚，号翥山樵子，斋名佩古斋，江西乐平人，珠山八友之一。1911年入鄱阳江西窑业学堂师从张晓耕习山水花鸟。后至上海，拜海派名家程瑶笙为师习花鸟，绘技大进。程氏早年在九江普芳居瓷店绘瓷，1920年至景德镇开设彩瓷店绘彩瓷，1940年前后任浮梁陶瓷职业学校教员。抗战期间回乐平，以卖画度日至病逝，程氏一生勤奋，传世作品丰富。逝世后其卧室内仍有大量待画的白瓷板和宣纸画稿，可叹天不假年，壮志未酬。程氏作品以色彩典雅，造型逼真，用笔工秀著称，款识以“翥山程意亭”“翥山樵子程意亭”最为常见，印章有“程印”“程氏”“意亭”等。
方云峰（1897-1957年）：号佩霞，别号惜花轩主，江西浮梁人，与珠山八友同时成名的景德镇彩瓷名家。早年在浙江省立龙泉瓷业工厂任绘画技师，后入杭州浙江中华美专中国画系学习，先后任教于江西省立陶业学校，浮梁陶瓷职业学校。方氏擅长粉彩仕女，用笔纤丽工细，工而不板，有清嘉道年间海派画家王小梅之风。
王步（1898-1968年）：字仁元，号竹溪道人，晚年号陶青老人，斋名愿闻吾过之斋，江西丰城人，与珠山八友齐名的景德镇彩瓷名家。王步9岁来景德镇学习绘青花，1920年后受王琦影响习中国画，并以兼工带写的笔法绘青花山水、人物及花鸟。其笔力雄健，有苍老浑厚之气。晚年所作大片青花荷叶，从浓到淡一笔染成，不见笔痕，极类似高手泼墨，故有“青花大王”之誉。其作品被收藏家视为珍品。王步作品署款见有“王步”“丰城长湖主人”“竹溪道人”等，亦有许多作品无款，常用印文有“王步”“竹溪”“长湖”等。
张沛轩（约1900-1950年）：民国时景德镇绘瓷名家，江西余干人。20世纪20年代师从邓碧珊学绘藻，为邓氏入室弟子，作品风格酷似乃师。1949年后返回余干，不知所终。张氏所画游鱼亦不着涟漪，以鳍、尾的变化表示碧池。其画面多有诗句相配，书法娟秀。
潘庸秉（1900-1961年）：江西省鄱阳县人，为彩绘名家潘匋宇之侄。1917年后在江西陶瓷职业学校任教，1925年曾在北京任瓷绘技师。潘氏擅画花鸟、山水，作品在20世纪30年代就已享盛誉。
汪大沧（1901-1953年）：民国时景德镇绘瓷名家，号一粟，别号桃源老农，安徽黟县人，成名于珠山八友之后，20世纪40年代在景德镇享有盛名。汪氏早年毕业于浮梁乙种工业窑业学校，曾得名师潘匋宇指点，后又师从毕伯涛习诗词，其代表作品多以秃笔绘山水，用笔简练沉着，具有豪放浑厚之气，款字前多加“黟山”字样。印章款有“汪一粟”“大沧”等。
刘雨岑（1904-1969年）：景德镇绘瓷名家，原名玉成，后改名雨岑，后又改为雨城，斋名觉庵，别号澹湖渔，安徽太平人，寄居鄱阳，珠山八友之一。刘氏15岁时就读于饶州江西省立第二乙种工业学校饰瓷料，为彩瓷名家潘匋宇弟子。1922年到景德镇绘彩瓷，擅长花鸟，并创水点桃花技法，在粉彩艺术上产生极大影响。作品形象生动，设色清新，但传世作品不多。其款识或为“雨城”，或为“澹湖渔刘雨岑写”，或长题。印款有“雨岑”“平氏”“竹”“人”等。
陆云山（1901-1974年）：景德镇绘瓷名家，江西丰城人。成名于20世纪40年代。1910年随兄陆隐山去天津裕丰瓷行学徒，1915年至1932年先后在唐山、上海、九江绘瓷。1937年后定居景德镇。新中国成立后先后在陶瓷研究所、艺术瓷厂工作。陆氏擅长花鸟，创粉彩与新彩相结合，圆笔与扁笔及指画技法相结合，丰富了瓷画的表现力。在景德镇艺坛有“八小名家”之誉。
余翰青（1902-1987年）：景德镇绘瓷名家，名达，号爱墨山人、传芳居士、清平画室主人，晚年号拙翁，江西乐平人，成名略晚于珠山八友。余翰青19岁时在景德镇习陶艺并从事画面创作。新中国成立后入景德镇陶瓷学院美术系任教。余氏高寿，从事陶瓷美术和中国画创作60余年。擅长粉彩花鸟，构图简洁，着色淡雅，具有韵趣。
刘希任（1906-1967年）：绘瓷名家，江西南昌人，斋名再思轩、永华堂等。20世纪30年代后期成名于南昌，为南昌彩瓷艺人中的领军人物，作品售价并不低于景德镇名家。早期作品多为“丽泽轩”“新中华”收购。40年代后期，在南昌开中南瓷庄，自产自销。1957年后为土产公司绘瓷。刘氏擅长人物，受王琦影响较大，笔法酣畅淋漓。晚年多绘花鸟与雪景山水。作品款识多见长题。印文有“南昌刘”“希任”“刘希任画”等。
毕渊明（1907-1990年）：景德镇绘瓷名家，号至乐老人，安徽歙县人，毕伯涛之子。1921年在江西瓷业公司学习彩绘。擅长画虎，有“毕老虎”之誉，其画虎瓷板为收藏者所看重，视为珍品。
时幻影（1908-1968年）：安徽黟县人，擅长画鱼，有“鱼痴”之称。所画之鱼无论纸上还是瓷画，皆有怡然自得之感。
章士保（1909-1987年）：民国时景德镇绘瓷名家，江西进贤人。擅长粉彩花鸟，尤精墨彩花卉。画风清润，笔法纤秀。20世纪40年代成名于景德镇。
朱明（1924-1978年）：江西鄱阳人，曾在中国陶瓷社绘瓷，在东方艺术学校任职。艺术功底深厚，艺术表现涉及到多方面，有插画、漫画、水粉、水彩、国画和陶艺装饰等。
李明亮：活跃于20世纪30年代，由款识可推知他为皖南人。其作品多为草虫小品，境味隽永，笔法细劲，工笔写意结合，色彩明净，为民国时景德镇彩瓷名家之一。李氏作品款识别有风格。除传统的干支纪年外，亦有公立纪年。
万云岩：活跃于20世纪30年代至50年代，民国时景德镇绘瓷名家，又名石山，江西南昌人。30年代初曾为南昌丽泽轩绘瓷。抗战后到景德镇开店绘彩瓷。50年代调东北，后病逝于东北某瓷厂。万氏擅长粉彩人物。
邹文侯：江西南昌县人。20世纪30年代在南昌丽泽轩画瓷，1939年后到景德镇绘瓷数年，为南昌彩瓷名家。擅长粉彩花卉草虫和翎毛走兽。笔法潇洒活泼，有任伯年风格。
汪小亭：景德镇绘瓷名家，为汪野亭长子，擅粉彩山水，笔法细腻、构图稀疏，与乃父风格有异。
另有一些生平不详的陶瓷彩绘名家简介如下：
汪云亭：民国时景德镇彩瓷名家，江西乐平人。擅粉彩山水，构图开阔，笔墨浓重，颇具古风。
汪少堂：民国时景德镇彩瓷名家，擅粉彩人物，作品意境高雅，人物造型准确。
熊梦亭：民国晚期彩绘名家，江西南昌人。作品以花鸟常见，兼工带写，喜用墨彩。作品多为文房用具。
熊作仙：民国晚期景德镇绘瓷名家。擅粉彩人物，画风颇似珠山八友之一的王琦，亦喜用草书题款，但不及王琦功力深厚。
熊文融：民国时南昌彩瓷名家，擅粉彩人物，风格为清扬州八怪黄慎一路，书款亦为草书。
许尚礼：民国初年景德镇绘瓷名家，安徽石埭人，擅绘翎毛花卉。
周小松：民国初年景德镇绘瓷名家，四川人。擅神佛鬼神，曾在江西省立甲种工业学校任教。
余灶昌：民国初年景德镇绘瓷名家，安徽休宁人。初仿古彩，后以工笔人物、花鸟见长。
胡颜标：民国时景德镇绘瓷名家，江西景德镇人，所仿乾隆珐琅彩瓷最为传神。
张洛山：民国时彩瓷名家，擅鱼藻，作品多有邓碧珊之风。
程水金：民国时景德镇彩瓷名家，擅粉彩人物，重工浓彩，人物开相俊美。
魏清泉：民国时彩瓷名家，擅粉彩山水，构图有宋、元之风，设色浓重。
金绍斋：民国早期景德镇绘瓷名家，擅仕女、山水。其仕女面庞圆润，柳叶细眉，俏媚清丽，承道光、咸丰时遗风。山水则以墨彩勾勒，以绿设色，色泽沉稳。
石宇初：民国时期景德镇彩瓷名家，擅粉彩花鸟，以工笔见长，造型准确，线条细腻流畅，色彩艳丽不俗，翎毛皴擦具有质感。
叶续嘉:民国时景德镇彩瓷名家，擅粉彩人物，并将中国画中的没骨法运用到粉彩人物中，衣褶不用线勾而用彩料点染，人物讲究明暗，富有立体感。线条精密，构图饱满，为景德镇粉彩人物中缜密画风的代表人物。
余竹青：民国时景德镇彩瓷名家，擅粉彩山水，山峦层层罩染，远景空潆，近景写实，极富纸上山水画的水墨韵味。
余鹤筠：民国景德镇彩瓷名家，擅粉彩花鸟，精于画荷，荷叶以泼墨之法染翠绿，并刷以墨彩，构图极重章法。
邹洁号：龙冈居士，民国时景德镇绘瓷名家，其作品多为粉彩青绿山水，有汪野亭画风，但层次不及汪氏浑厚，笔墨技巧亦欠老辣，但有明净雅洁之感。
陈善模：江西进贤人，民国时景德镇彩瓷名家，擅粉彩花鸟，尤精于工笔花鸟，笔墨工整，富有装饰韵味。
段子安：民国时期景德镇绘瓷名家，作品多为粉彩山水，技法全面，或工笔青绿山水，或写意山水，或秃笔皴点的雪景。其作品题款多有诗文，书法狂放不羁。
徐家振：民国时绘瓷名家，擅鱼藻虾蟹，与邓碧珊鱼藻不同的是构图较为繁缛，多以浅淡的笔触勾描水波涟漪，用色较为浓郁。以文房用具较为常见。
涂竹庄：江西南昌人，抗战前在景德镇从事彩绘，抗战时流落吉安继续从事彩绘。擅长人物，以浅青淡赭罩染人物衣饰之法，为人物瓷板不多见，所绘人物形神兼备。
程炳芳：江西乐平人，民国晚期景德镇彩瓷名家。擅长粉彩花卉，兼工带写，以写为主，用色大胆不俗。