四川古代的陶瓷窑，因其具有本地原料和工艺优势，大都具有浓郁的地方特色，所以在本省地域内久享盛誉。它们对我国陶瓷的发展，在一定历史阶段中曾起到积极作用。
其中成都平原是四川盆地瓷业生产最早的地区，在这里曾经出现过大量的窑场，下面这张四川盆地古代窑址分布示意图反映了成都窑址林立，遍布四川盆地各地的局面。
四川盆地古代窑址分布示意图
迄今被发现的遗址有多处被纳入了成都大遗址保护规划进行保护。这几处分外珍贵的大遗址：青羊宫窑址、瓦窑山窑址、十方堂邛窑遗址、玉堂窑址、彭州磁峰窑址，一起感受古代成都的窑址文化。
青瓷佳话：青羊宫窑址
青羊宫窑是成都平原迄今发现最早的青瓷窑场，窑址以烧制青釉瓷器为主，兼烧陶器，是一处颇具浓厚四川本土特色的大型民窑。
该窑址发现于20世纪50年代，窑场分布范围达到2平方公里，因一环路西二段两侧区域是窑址的中心区域且位于本市西郊古道观青羊宫附近，因此被统称为青羊宫窑。
青羊宫窑的几处制瓷遗迹
自1955年发现以来，这里共发掘出秦汉至隋唐时期的窑炉13座，目前遗址内保护较完整的有秦汉陶窑、隋短龙窑（隋短龙窑的发现在全国尚属首次）与唐代馒头窑7座窑，现于成都隋唐窑址博物馆内进行保护和展示。
青羊宫窑的窑炉由火膛、窑床、烟室三部分组成，窑具以各种支具、垫具为主，该窑的烧制方法采用无匣钵的叠烧法。根据古窑址的烧造年代以及烧制陶器的年代，上限应在战国时代，下限至唐末，究其烧造青瓷器年代，上限应在南朝初期，下限至晚唐五代，兴盛于隋唐，衰于唐末五代，其持续烧造时间长达1200年之久。
唐 釉下褐彩草叶瓷纹杯 成都隋唐窑址博物馆藏
青瓷是以高岭土做胎，器表施以石灰釉，在1300°C以上的高温烧制而成的，因外表呈青灰、青绿色而得名。
而青羊宫窑融合了南北方制瓷技术之长并因地制宜，虽制作出来的器皿整体器型与南方洪州窑和岳州窑产品非常相似，但器物透出来的胎质以紫红色居多，有的则略淡，呈现淡红色，此外，施釉也更厚一些，釉色有豆青、米黄、褐青等，除个别器物施釉到底，其他器物一般均施半釉。
从青羊宫窑出土的青瓷产品中可以看到其装饰手法较为简单，主要有釉下彩、刻划花纹、戳印花纹、模印花纹和堆贴等；纹饰有菊花、莲瓣、卷草、麦穗、联珠纹、圆点纹与凹凸弦纹；彩绘装饰有高温釉上、釉下彩两种，用褐彩或黄彩绘联珠纹等纹饰。这样的工艺使得其风格整体呈现出一种质朴，清新自然的美，这些从成都隋唐窑址博物馆展出的器物中便可见一斑。
唐 青釉刻花瓷碗 成都隋唐窑址博物馆藏
彩瓷之韵：瓦窑山窑址、十方堂邛窑遗址
在成都平原，与青羊宫窑同时兴起的青瓷窑场还有邛崃邛窑，后因唐末中原发生战乱，青羊宫窑停烧，本地青瓷生产中心便彻底转移到了邛窑。邛窑早期以烧制青瓷为主，隋唐以来，创烧了独特的高温釉下复合彩和邛三彩瓷器，声名直追“唐三彩”，且深受百姓的喜爱，开辟了陶瓷装饰的新篇章。
邛窑创烧于南朝，衰于南宋中晚期，前后历经八百余年。形成的邛窑遗址由邛崃境内的七处窑业遗址共同构成，它们是十方堂遗址、瓦窑山遗址、大渔村遗址、尖山子遗址、柴冲遗址、黄鹤遗址、官庄遗址，主要分布在南河及其支流白株江和西河的沿岸。这七处窑址主要以斜坡式龙窑生产青瓷为主体特征。
十方堂遗址五号窑包房屋建筑遗址
其中瓦窑山窑遗址、大渔村窑遗址是邛窑遗址中两个年代较早的区域，出土器物表明其主要的烧造年代在南朝至隋代。
邛窑遗址航拍 图源成都市文物信息中心
瓦窑山窑址为典型的隋窑，现存窑包、窑炉等遗迹约5000平方米，其中的龙窑残址长达46.2米，这在全国已知的南北朝至隋的龙窑中是罕见的。因瓦窑山窑址出土的隋代罐，腹部饰有釉下彩绘褐、绿色圆圈联珠纹和七瓣朵花纹图案，黑褐色点彩、圆圈联珠纹图案，从而证明了邛窑在隋代时期就已有釉下彩绘工艺。
此外，该窑址大量出现且形制丰富的肩附桥形系的粗长颈饰弦盘口壶，高足盘(豆)等南北朝晚期器形和隋代器形，则极大丰富了邛窑的内涵，提高了邛窑在全国陶瓷史上的地位和重要性。
唐釉下彩白釉带系短流注壶-十方堂窑
十方堂遗址则是迄今发现的邛窑遗址中保存面积最大、最好的区域。在现存的中心区城内保存了13个大型窑包，每个窑包都由大量废弃的窑渣、废品等堆积而成，分布了不同时期的窑炉以及与之相关的生产、生活遗迹，是最能集中反映隋唐至宋代古代邛窑生产面貌的遗址。
唐邛窑盘口彩绘瓶—十方堂窑
唐代早期以后，十方堂区域逐步成为邛窑的生产中心。此期邛窑开始使用匣钵作为主要的装烧器具，支丁(尤其是五齿支丁)是主要的间隔窑具。由于窑炉技术的改进，这个时期烧成的瓷器胎骨坚硬，胎色主要有灰色、深灰色、紫红色。器物造型增加了很多，产品的种类和功用几乎涵盖了日常生活的各个方面。此时期器物最明显的特征是各种釉下彩装饰的大量流行，其中褐绿双彩及邛三彩即是邛窑釉下彩技术最突出的成就。
邛三彩盘 邛窑博物馆藏
2006年，国务院将四川邛崃的十方堂窑址、瓦窑山窑址和大渔村窑址，以“邛窑遗址”的名称公布为国家重点文物保护单位，邛窑遗址也跻身全国首批一百个大遗址保护名录。
2008年，邛窑遗址启动了邛窑遗址公园的建设，经过十几年的建设，如今一幅鲜活的古代瓷业生产的历史画卷已向游客徐徐展开。
温润如玉：玉堂窑址
唐末南诏犯蜀，青羊宫窑停烧，邛窑成为本地青瓷生产中心，与此同时都江堰的玉堂窑也逐渐兴起。
玉堂窑二号窑包遗址
玉堂窑位于中国四川省成都市都江堰市玉堂镇凤鸣村、岐山村以及中兴镇横山村，为唐、宋时期的青瓷系列窑群遗址。
玉堂窑十一号窑包堆积遗址
关于该窑场，当地素有“上九堆、下九堆”的传说，经历次考古调查试掘，现共计发现了17堆窑包，其堆积物中，主要是废弃的窑具和残次品、瓷片等废弃物。
1977年和1983年曾两次试掘其中三座窑包，清理出生活用具、文房用具及玩具等陶瓷器皿上千件。经发掘整理出全长42.92米的砖结构龙窑，一窑可烧瓷器一万五千件以上，可谓规模空前。
玉堂窑十二号窑包远眺
玉堂窑所产器物主要为瓷器和窑具两类。其中瓷器有碗、盆、匜等器型，以碗最多，其中的匜是一种盛水器，形状像瓢，在其它窑口极为少见，在玉堂窑却出产很多，此外青釉瓷执壶则是玉堂窑的典型产品，其胎质致密，造型精美，器身典雅、大方、实用。
宋青釉瓷执壶 成都隋唐窑址博物馆藏
唐时玉堂窑仅烧造青瓷和少量彩绘瓷，釉色普遍呈青灰、青绿，至宋代青釉色呈现出丹青、橄榄绿、虾青等色。
中国瓷器追求的最高标准是“玉”的感觉，而玉堂窑便以“乳浊绿釉”为特点，浅绿、绿色釉较为多见，且玉堂窑属石灰碱釉烧制，呈相乳浊，类和田玉般温润，这在瓷器中非常难得。
宋绿釉碗
绿釉深腹匜
媲美定窑：彭州磁峰窑址
隋唐时期成都平原窑场主要以青瓷生产为主，到了宋代，四川盆地的制瓷业则是枝繁叶茂。以彭州磁峰窑为代表的白瓷窑场迅速崛起，与成都的青瓷窑场并驾齐驱，兴盛时烧制的精品质量更是堪与定窑媲美。
磁峰窑遗址，位于彭县县城西北30公里的磁峰场，其窑型属双烟道馒头型。据当地人说，该地古时有窑包48座，残缺的瓷器和窑具曾堆积如山，故设镇时取名“磁峰”，形容极为贴切。
彭州磁峰窑址
磁峰窑产品胎质薄腻，釉色莹润，造型端巧，纹样清晰，与北方定窑风格相似，但其装烧方法却有其独特之处。
其精品采用一个匣钵装烧一件产品的正烧法，产品除圈足底部留有一圈砂痕外，整个釉面均保持莹润光洁。批量生产的产品则更多的是采用由河北定窑的覆烧法发展而来的直口深腹釜底匣钵重叠装烧法，重叠的两器之间用石英砂或随手用瓷土捏成绿豆大小的垫丸数粒作为间隔物，以防止器物焙烧时粘结。此外还有少量器物直接采用了定窑的覆烧法，其口沿外有一圈较宽而整齐的无釉芒口。
宋 磁峰窑“窑户牟士良”铭文碗彭州博物馆藏
磁峰窑所产白瓷器的基本特点是轻薄、坚密、洁白。其胎骨一般较薄，胎色有红、褐、灰、白之别，其精制品胎色多为灰白，洁白莹润，非常可爱，击之有如金属般胎响，由于烧成温度在1250±20℃，故瓷化程度较高。
北宋 磁峰窑刻花瓷钵
器物的纹饰生动，则是磁峰窑的另一特点，其技法有描绘、刻划和模印三种。繁富多变的模印纹饰，在磁峰窑器物纹饰中占主流地位。如“鱼鹅戏莲”“凤穿牡丹”“鸳鸯戏莲”等纹饰工细秀丽，布局严整，形象生动，让瓷器显得生趣盎然。
南宋 磁峰窑模印大雁穿花碗
陶厚重，瓷细腻，每一只陶瓷器皿都有它的特点。它们穿越时空而来，被我们视若古蜀陶瓷烧造技艺发展的珍宝。
在这些古代窑址中所挖掘的诸多陶瓷，仍有许多精品等待着大家去发现它们与众不同的魅力。（编校：阿袁编审：赵霞图：部分来源于网络）