山西浑源窑似乎不太出名，它离著名的大同云岗石窟不到100公里，在北岳恒山的脚下，藏在深山穷乡僻壤之处。初冬时节，我考察雁北地区的浑源窑遗址，让我颇感意外的是，这里烧制的瓷器独具风格，尤其是瓷塑的精美程度，实应在中国陶瓷发展史占有一席之地。
浑源窑创烧于唐，延续至金元，唐代烧制品种有白釉、黑褐釉、黄釉、三彩等，器物以碗为主。宋元时期有青釉、白釉、黑釉等。1999年冬，孟耀虎主任主持了浑源窑的发掘工作，不仅发现大量馒头窑炉和窑具，还发现了唐三彩瓷片和不少金元人物瓷塑，神态自然，造型逼真，十分精彩，这在我国古代窑址中所见不多。《辽史・肖阿古只传》中即有“天赞初(922年)，与王郁略地燕、赵，破磁窑镇”的记载。我们实地考察发现了不少唐代烧制的瓷器，还在农民刚翻过的地里，很轻易地拾得玉璧底的残碗等，从而得以见证浑源窑创烧于唐朝。
在山西省考古研究所库房里，热情的孟耀虎主任拿出当年发掘出土的大量划花、剔花、印花等瓷片，特别是那些人物瓷塑，栩栩如生，有孩童、有村姑、有老叟、有艺人，还有小和尚和武将。其中有一件为双胞胎连体童，这是我从未见过的，它们的制作年代应在金元之间，极其罕见，令我一饱眼福。我猜测这可能是富贵人家孩儿的玩具，从釉色肥厚，制作规整这一点上可以看出来。浑源窑工匠师的智慧、才情，让人敬佩不已。我已寻访了40余处古窑遗址，像这样丰富多彩的人物瓷塑，在各地并不多见，故给我留下深刻印象。
汽车经过一段弯弯曲曲的山路，来到了大磁窑村。这里有一片开阔的地带，四周的山都是光秃秃的，山北面阴处有积雪。浑源窑深藏在山坳里，窑场达十几万平方米，一条小溪潺潺的流水声，打破了旷野的寂静。我们在农民犁过的黄土地里寻寻觅觅，欲找到一些精美的瓷片，但有点失望，都是白釉瓷和黑釉瓷片，大都显得比较厚粗。偶尔寻找到了几片带有刻花的瓷片，这已让人感到十分满足了。这里当年发掘出土不少珍品后，浑源窑在北方的名声鹊起，文物贩子常出没于此。我在上海的古玩市场上也见过此类器物，我们将其划归为定窑系的产品。当地农民知道了精美的瓷片的价值，找到后带回家去。有的人竟开始盗挖古窑址，对遗址破坏很大，我们在遗址上随处可见盗挖的痕迹。在这荒野之地要实施保护较为困难，这里的老乡还比较贫穷，有的将此作为致富的手段，我们听了不免有点伤感。听说几个月前，司法机关还抓了几个非法盗挖者，判了重刑，这才使疯狂的盗挖之风得以遏止。
浑源窑的唐代遗址离这里并不远，乘车沿着山路才5分钟就到了。村民在这里盖起了新瓦房，几条猛犬窜出来一阵狂吠，为这空旷寂静的山野增加几分热闹。孟耀虎先生率队在此发掘过，找到了一些唐三彩瓷片和窑具等。我们在刚翻过的土地上寻找，有白釉玉璧底残碗、黑釉罐瓷片、炉砖、炉渣等，还寻到一件执壶把，与我在长沙窑、寿州窑以及越窑等地所见的执壶把造型几乎完全一样。我们想要寻找一块唐三彩瓷片，与我在河南巩义市见到的唐三彩瓷片作一比较，但没有发现。想找村民问问，走了几家，大门紧锁，只好打道回府了。
我们根据在浑源窑遗址所见到的器物分析，其特征为：唐代白瓷和黑瓷，胎呈浅灰白色，胎质较粗糙，有黑点杂质带有小气孔，普遍敷有化妆土。产品以碗为主，碗身较浅，底有平底、玉壁底及圈足三种。平底及圈足施釉不到底，露胎。这种唐代装饰，我在河南巩义市窑址也见过有类似制作。但巩义窑釉面不光亮，外表釉面乌黑。浑源窑则釉面光润，外表釉色介于黑、褐之间，具有独特风格。器内有些刻划着横、竖线，线纹凸起，利于研磨。金、元时期窑场扩大，器物分光素和带装饰两大类。品种增加，白釉多呈牙黄色。装饰技法有划花、剔花、印花、贴花、绘花等。常见纹饰有葵花、叶纹、S形曲带纹等。纹饰剔、划花后露胎，呈咖啡色。
浑源窑还仿烧定窑、钧窑和磁州窑。仿钧窑器物主要有仿钧天蓝釉大碗，造型与釉色与钧窑有明显差别，我在遗址仅找到两块仿钧窑的瓷片。除碗外，特色器形有唇口小罐，口沿凸起一道圆唇，平底，罐外印席纹装饰。仿磁州窑器物有白地黑花盘、碗及枕等。盘、碗装饰简单的花草纹，枕面部位胎较薄，易碎。
浑源窑有雁北地区的特色，我们在太原古玩城里见到浑源窑产品丰富，当然也有不少新仿品，较为粗劣。但也有对路的，如玉壶春瓶、碗、盘、罐、瓮、枕等器物及人物瓷塑等，价格不菲。有一尊金代大罐近一米高，釉色为奶黄色，釉面肥厚，工艺水平较高，十分难得，近闻还有泥土气息。问市场的卖主，都说从北边带过来的。由此我认为在市场上我们所见浑源窑器物，大多是窑址或墓葬出土之物。
冯先铭主编的《中国古陶瓷图典》指出：“1955年山西天镇夏家沟出土的金代黑釉剔花瓶、英国伦敦大英博物馆收藏的元大德八年铭婴戏纹瓶，即是山西雁北地区的产品，在浑源窑烧造的可能性最大。”我觉得此说有一定的道理。浑源窑是很有特色的窑口，我们实地考察后认为将浑源窑列入中华名窑当之无愧。