定窑拉坯或注浆中的大件产品，施釉往往难以用于直接浸釉。这种情况下，只好借助于喷枪，进行喷釉。喷釉能使器物产生均匀釉层，与浸釉效果无异。但作为仿古定瓷则很难体现其传统特征。为了实现仿制效果，不得不借助于毛笔蘸釉，按浸釉形式进行局部点釉，以获得泪痕效果。
而经过烧成熔化，所点泪痕大多存在不住，而于原位置脱落一块，形成露胎或滚釉现象。探其原因是喷釉与点釉二者手法不同，形成效果间产生离异现象。喷釉釉层不论薄厚，一般较虚，于器壁上的附着力较差。在这种釉层上点釉，况且点的釉又往往较厚、较浓，导致底层本来虚而附着力差的喷釉更显得粘结力不够。经过烧成熔化，形成下坠而造成滚釉和露胎，情况就不足为奇了。
如何在喷釉产品上点出泪痕效果，必须在喷釉的同时进行点釉。意思是喷釉釉层与点釉层均以湿釉相粘结，这样可使在器壁的附着力相应加强。再一种点釉是在喷釉釉层较厚的情况下进行，点釉浓度适当小些，这样在喷釉半于时进行也无妨。因为，浓度小的点釉釉层是无法影响喷釉较厚釉层的粘结力度的。
小件盘碗，由于器壁较薄，又无素烧的情况下，需要喷釉，就必须在喷釉同时进行泪痕点抹，并把握浓度和点釉厚度，以避免造成喷点的悬殊比例，使其尽量让喷釉厚些，点釉薄而浓度小些。
总之，定窑泪痕本不是点出的，它是浸釉操作中的自然形成。喷釉中点釉原本届于一种无可奈何，而点到好处，又不失为一种艺术美和艺术要领。不论从效果和技艺要领上讲，点泪痕比自然泪痕要难得多。