一、弦纹奁式炉
朱伯谦《龙泉窑青瓷》写到“在炉上主要是在樽式炉的腹部等距离的饰宽弦纹三道。”南宋如意足弦纹奁式炉可说是奁式炉中最为经典之式样。元明弦纹奁式炉与南宋相比变化较大。
日本东京国立博物馆藏
英国大维德基金会藏
大窑枫洞岩窑址明早期地层出土
二、宋元贴花奁式炉
在瓶、炉上贴花常见于南宋末至元代的龙泉窑，其中最多的花纹种类是牡丹纹，其次是菊纹、荷纹等，缠枝折枝均有，而缠枝又以单茎为主。浙江绍兴县钱清镇环翠塔地宫出土的一件龙泉窑青瓷奁式炉，除贴饰折枝牡丹外，还贴饰福寿二字，它出在刻有“咸淳乙丑六月廿八辛未”纪年款的石函中，时代明确为南宋无疑，且出土时香炉里尚存着香灰，其用途不言而喻。
此炉既保留了早期奁式炉的一些特征，又受到宋元龙泉窑流行贴饰缠枝牡丹纹的影响，在装饰等距离的三道弦纹之外，贴饰缠枝牡丹纹，花瓣的繁复与单茎线条的简洁形成和谐的统一，既典雅大方，又活泼生趣。
英国大维德基金会藏
美国大都会艺术博物馆藏
此炉腹壁等距斜贴三组折枝桃花，不仅纹样少见，斜贴花卉更是别出心裁，在龙泉窑诸多贴花样式中可谓独树一帜。相似手法亦见于浙江省博物馆收藏的“明龙泉窑青瓷荷叶形贴花三足炉”。
大窑枫洞岩窑址元代中晚期地层出土
三、八卦纹奁式炉
大窑枫洞岩窑址明早期地层出土
四、明代刻花大奁式炉
大窑枫洞岩明中期地层出土
台北故宫博物院藏
四川省成都市红牌楼明万历墓出土
仿古式香炉可说是龙泉窑青瓷中最具特色的香炉。宋代的好古之风是这一类仿古瓷炉制作的大背景，而龙泉窑制瓷工艺的成熟则是促成其兴盛的技术支撑。这类宋代龙泉窑仿古炉在造型上吸收借鉴青铜等古器，而质料的不同又使其脱胎于铜器的凝重，以简洁柔和的曲线呈现出别一种优雅和端巧，釉色的精光内敛，更成就其雍容气度。直至元明之时，虽风格样式多有变迁，终为仿古之余脉，脱不了渊源。
奁式炉又称“樽式炉”，其形状与汉代的桶形樽、奁很相似，所以同一种造型有两种称法。实际上在中国秦汉时期，“樽”一般用于盛酒和温酒，“奁”则用于梳妆和盛食，樽多为铜器，奁则多为漆器制作，两者虽外形相似，实则为不同器物。而称作奁式炉似乎更妥一些，因为宋人即以“奁”、“小奁”或“古奁”为称，如陆游《斋中杂题》“裴几砚涵鹤鹆眼，古奁香斫鹧鸪斑”；侯寊《菩萨蛮·木犀十咏》“熏沉”一阕句云“小奁熏水沉”；周密《武林旧事》所列清河郡王张俊进奉高宗的16件汝窑器“大奁一，小奁一”；又周密《志雅堂杂钞》卷下 “汝窑一小炉、二奁、一瓶，绝佳”等等，这里的“奁”，均指此式香炉。
奁式炉流行时间较长，自北宋创烧伊始，历代均有烧制，流行范围也很广泛，汝窑、定窑、南宋官窑、龙泉窑、吉州窑等均有同类制品。龙泉窑奁式炉最初基本样式为内折沿口，筒形直腹折收，口部与底部直径等大，下承三个如意形足或兽蹄形足，且与外底圈足齐平。至元时，奁式炉筒腹缩短，内折沿口逐渐消失，腹径上大下小，器底下凸，三足逐渐提高，并演变成器底落地，三足悬空样式，此时如意足少见，蹄形足几成定式，炉身腹部还流行刻饰八卦纹。此种器底落地，三足临空的炉式是元代龙泉窑特有产品，明清时亦有此类临空足作品。总体而言，元代奁式炉缺乏南宋时的秀逸之气，却也多出一份温和敦厚的韵味。明代奁式炉除贴花、印花之外，还有刻花作品，且纹饰繁缛，此时还出现大尺寸奁式炉，口径达30公分，而宋元时的口径一般不超过15公分。为便于套烧，内底心通常开一圆孔，同时也反映出焚香方式上的一些变化。