《喜报丰收》和“瓷都六景”(大型瓷板围屏)中的《珠山远眺》、《新厂晨曦》，都是陶瓷美术家张松茂的作品。你看，《喜报丰收》的画面，多么热烈，多么动人：一支狂欢的队伍，人们在锣鼓鞭炮声中，有的在尽情歌舞，有的推着满车的稻、麦、棉花、瓜果和蔬菜……向党报喜。作者以流畅速写的笔调，真实而生动地描绘了农民喜庆丰收的欢乐情景。《珠山远眺》，抓住了大自然的地方特点，画出了伟大祖国的瓷都的秀丽风光，突出了瓷都人民意气风发、飞跃前进的气势。《新厂晨曦》，相当准确和简练地描绘出东郊工业区的繁荣昌盛的场景，画中的工厂、汽车、人物等，不是各自孤立的点缀品，而是有机构成瓷都建设新生的景象。这些画面里，蕴藏了作者讴歌社会主义建设的激情，也饱含了作者的刻苦创作精神。
张松茂是我市最年轻的一位陶瓷美术家，今年才26岁，他是一个贫苦人家的孩子，9岁就给一家破破烂烂的卷烟厂卷烟。由于他父亲和哥哥都是“画红”的，他从小就喜欢画画，后来就跟着父亲在红店里做工。解放了，共产党为亿万劳动人民开拓了幸福天地。张松茂这个穷孩子也像一棵新生的幼苗在党的阳光和雨露的哺育下，茁壮地成长起来。1953年他参加了前美术合作社，在党的教导下，积极参加市美协和本单位举办的业余陶瓷美术训练班学习。1956年被调往陶瓷研究所工作。为了更好地培养他，组织上又让他在北京、上海、杭州等地参观，使他大大扩展了眼界。
由于党的培养和老艺人的指教，他逐渐地有了从事创作的要求。这年春节，他随全市工人访问团到市郊农村进行慰问回来，画了一张《春节访问农村》图稿。这个“处女作”，后来不但画上了瓷器，还被印成了年画，对他鼓舞很大。1955年9月张松茂光荣地出席了全国青年建设社会主义积极分子大会，并且幸福地看见了中国人民敬爱的伟大领袖毛主席。他激动地表示，永远听党的话，在创作上以更新的成绩来答谢党和毛主席的关怀。正是为了实践自己的诺言，4年来，他不仅完成了工作任务，还先后创作了《奔马》、《在草原上》、《喜报丰收》等反映现实生活的作品，为中央迎宾馆设计的国庆用瓷餐具《水仙茶花》，以及由他加工修改的葵花、梨花等画面，都获得了人们的赞誉。
作为陶瓷美术界一代新人之一的张松茂，从事创作的时间并不久，为什么他的作品能这样的动人?原因就在于，他重视实际的生活经验和观察，所描绘的是现实生活，选择的创作题材是他所最熟悉的，同时，他有火热的干劲和严肃的创作态度。如《喜报丰收》的创作中，开始构思很久，安排了几个人物，但总觉得主题不突出。农民的喜悦心情和音容笑貌没有刻画出来。为了塑造农民的形象，他下去体验了一个时期的生活，挖掘到农民最富有活力的思想感情，给透过的真实来进行合理的形象刻画找到了钥匙。起草时，有时把身旁的老师拉起来，请他“表演”。一个动作的姿势，有时又对着镜子不言不语地笑起米，再一笔一画地把这张笑脸勾和纸上，有时又打开他的“资料室”——写生本，或是回忆起电影和舞台上的人物形象和姿势……就这样为这张画面搜集了素材，经过对比修改才最后定稿。这里充分证明了：生活是艺术创作的唯一源泉，艺术家必须投身到生活斗争中去，只有来自现实生活的感受，通过刻苦的钻研，才能巧妙地表现主题。这是一个颠扑不破的真理。《新厂晨曦》这幅画，在气象万千的新工业区中，以三条主线将陶研所为主体，水泥厂为背景，根据中国画规律和三点透视的方法进行了巧妙安排。表现了他善于取舍概括的能力，那带有装饰风味的画面是真切而新颖的，夸张的色彩是含蓄而丰富的。这正是他在党的培养下，深入生活和努力钻研的结果。我们殷切地希望张松茂同志戒骄戒躁，在持续跃进的年代里，创造出更多更好的作品来。
1960年(作者时为《景德镇日报》主编)