明代（公元1368年-公元1644年）
明代是藏传佛像艺术发展的鼎盛时期，藏族艺术家们在印度、尼泊尔等外来艺术的基础上，进一步融入藏民族文化和审美因素，创作出前所未有、具有鲜明藏民族特色的艺术形式，实现了外来艺术与西藏本土艺术的完美融合，标志着藏传佛像艺术风格的定型。佛像艺术流派纷呈，佳作频出，呈现出一派繁荣的景象。其中，汉藏艺术双向交流，成为当时佛像艺术发展的主流趋势。
明代随着格鲁派的崛起，藏传佛教艺术随之发生了诸多变化。可以说，明代是藏传佛教艺术走向成熟繁荣的鼎盛阶段，并且从以往多元的艺术风格逐渐走向了民族化的创作道路。明代的造像在创作手法上也发生了很大变化。比如当时的大小寺院都喜欢铸造或雕塑大型的佛、菩萨、度母、金刚和护法神等像，且工艺精湛，造型优美，极具民族特色。
1、明 铜镀金无量寿佛像 西藏
2、明 铜镀金释迦牟尼佛像
3、明 铜镀金弥勒佛像 西藏
4、明 铜镀金弥勒菩萨像 西藏
5、明 铜镀金弥勒菩萨像 西藏
6、明 铜镀金六臂文殊菩萨像 西藏
7、明 铜镀金金刚手菩萨像 西藏
8、明 铜观音菩萨像
9、明 铜地藏菩萨像
地藏菩萨为印度梵语音译，为我国佛教四大菩萨之一。据记载，他愿力宏大，有“大愿地藏王菩萨”美名。相传地藏曾降迹新罗国，姓金名乔觉，唐永徽四年航海来华，在安徽九华山修行75年后圆寂，九华山因此成为地藏应化中国的道场。此像菩萨装束，左手持摩尼宝珠，右手持锡杖（已失）；身边有二协侍，左为闵长者，右为道明和尚，是地藏居九华山时皈依他的父子二人；座下有一条狗，是金地藏来华时随身带来的。
10、明 铜观音菩萨像
11、明 铜送子观音菩萨像
12、明 铜镀金观音菩萨像
13-14、明 铜漆金善财童子像和龙女像
善财童子为男童形象，头上留部分顶发，袒露胸腹，帔帛随风飘扬，双腿立于莲台上，双手合十，显得恭顺、虔诚。龙女为女童形象，头上梳两个朝天髻，身着长袍，衣褶朝向一边，似风吹动，飘逸自然，双腿立于莲台上，脚下有海水波浪，胸前托盘内有一颗摩尼宝珠。
15、明 铜大势至菩萨像（左）与观音菩萨像（右）