孙瀛洲（1893～1966年），河北冀县人，我国文博界杰出先驱之一，著名的古陶瓷收藏家、鉴定家，第四届全国政协委员。1906年到北京，曾先后在“同春永”、“宝聚斋”、“铭记”等古玩铺任学徒、伙计、采购、副经理等职。1923年在北京东四南大街创办了自己的古玩铺“敦华斋”，因研究深入，经营有方，成为北京著名的古董经营者，其高超的文物鉴定水平，为同行所称道。他毕生从事古陶瓷及其他类工艺品研究，重点是陶瓷，是我国近现代古陶瓷研究领域的先辈。1956年，孙瀛洲先生受聘到故宫博物院后，竭力施展自己的才华，表现出高度的责任感，曾带领故宫博物院陶瓷专业人员做了大量整理、鉴定及收购工作。他将自己的鉴定经验加以总结、发表，撰写了大量精辟的阐述文物鉴定与辨伪的论文，其中所归纳总结的鉴定经验，至今对古陶瓷鉴定和研究具有重要的指导意义。
孙先生的清代瓷器自康熙至宣统历朝皆备，特别是康熙釉里红加彩折枝花纹水丞、康熙斗彩花鸟纹碗、雍正仿成化斗彩盖罐、乾隆粉彩婴戏纹碗、乾隆炉钧釉弦纹瓶等均堪称稀世佳作。
青花人物图笔筒 清康熙
笔筒高13.5cm，口径18.0cm，底径18.2cm，呈圆筒形，凸唇，腰部微内收，玉璧形底，下承以3个条形足。外底一环形区域内无釉，环形中心署青花楷体“大清康熙年制”六字三行款。外壁绘青花唐代装束人物图，青花料分浓淡，发色艳丽。所绘人物游于竹林，或纵酒昏酣，或抚琴弹唱，遗落世事，一派悠闲自得的场面，画工精细，描绘人物生动传神。
釉里红三果纹碗 清康熙
碗高7.4cm，口径18.0cm，足径7.0cm，撇口，深弧腹，圈足。通体施白釉，外壁饰釉里红三果纹。“三果纹”是清代瓷器上常见的吉祥纹样，一般为桃、石榴、苹果或桃、石榴、枇杷等，寓意长寿、多子、平安。
此碗造型规整，白釉釉面滋润，气泡密集，釉色白中泛青，釉里红呈色鲜艳亮丽，愈显珍贵。
釉里红加彩折枝花纹水丞 清康熙
水丞呈马蹄形，亦称“马蹄尊”，高7.7cm，口径8.5cm，足径12.8cm。唇口，口以下渐广，丰底，浅圈足。器身两面以釉里红各绘一月季花朵。其作法为施透明釉经高温烧成后再在釉上以绿、紫、黑等彩描绘月季的枝叶，拼成整株月季后复入窑经低温烘烧而成。外底署青花楷书“大清康熙年制”六字三行款。
此种以釉下高温铜红彩与釉上低温诸彩相配共同装饰一件器物的技法始见于康熙朝，除马蹄尊外，尚见有绘芍药花的小罐。釉里红发色均匀鲜艳，又与釉上彩相配合，使物像显得非常逼真。
斗彩花鸟纹碗 清康熙
碗高7.6cm，口径15.5cm，足径7.2cm。呈墩式，敞口，深腹，圈足较大。碗外壁绘洞石花鸟纹，一对雉鸡立于洞石之上，玉兰、牡丹、海棠、菊花点缀其间，两只燕子上下翻飞，动感极强。纹饰鲜艳，以釉下青花、釉里红与釉上红、绿、黄等彩为主。因青花与釉里红二者对窑温的要求不同，故烧成难度较大。外底青花双圈内署楷体“大清康熙年制”六字双行款。主题画面寓意“玉堂富贵”、“喜报春来”。所绘牡丹花朵皆出犄，俗称“双犄牡丹”，是康熙朝瓷器上的惯用画法。
五彩三多纹梅瓶 清康熙
梅瓶高21.0cm，口径2.5cm，底径6.7cm。唇口，短颈，丰肩，鼓腹，腹以下渐敛，底外撇，为二层台阶式，无釉。底心出脐，脐内署青花楷书“嘉靖年制”四字仿款。瓶外壁分三层以五彩装饰，颈底部绘如意云头纹一周，近底处为变形莲瓣纹，腹部主题纹饰为石榴、佛手、寿桃，俗称“三多”。
仿成化斗彩鸡缸杯 清康熙
杯高3.6cm，口径8.1cm，足径3.9cm。敞口，卧足，足内青花双方栏内署楷书“大清康熙年制”六字双行款，足边刮釉一周。外壁绘10只鸡，5只一组，一雌一雄及3只雏鸡，间洞石花卉纹。这些鸡或俯首觅食，或奔跑追逐，特别是一只小鸡飞到母鸡身上嬉戏，甚为生动活泼。
此杯以釉下青花勾勒轮廓线，釉上填以红、绿、黄3种色彩，其纹饰、造型均仿明成化器。此件书写康熙本朝款识，也有同类仿品书写“大明成化年制”、“自怡堂玩”及康熙三十年后添加的红彩“外膳房”等款。
天蓝釉笔洗 清康熙
洗高4.0cm，口径8.2cm，足径7.0cm，敛口，弧壁，圈足。器内外施天蓝釉，釉质细腻，釉面匀净，色泽浅淡。足内施白釉，底心涩胎无釉，无款识。
天蓝釉为康熙时初创的釉色，色调似浅蓝的天空，淡雅别致。器型多为小件的文房用具，极少见大型器。
白釉回纹把杯 清康熙
高5.8cm，口径6.8cm，杯呈鱼篓式，撇口，扁圆腹，平底，腹上部一侧置兽鼻式柄，外底残留6个圆形支钉痕。通体施白釉，腹部暗刻回纹及变形蕉叶纹。
此杯造型别致，白釉匀净，杯上只以暗刻花纹装饰，风格朴素雅洁。
青花海水龙凤纹印泥盒 清雍正
通高3.6cm，口径6.2cm，足径3.0cm，此盒呈圆形，浅圈足。盒外通体以青花为饰，纹饰分盒盖、盒身两部分，盒盖绘龙凤戏珠纹，盒身绘海水江崖纹。足内署青花楷书“大清雍正年制”六字双行款。
印泥盒为文房用具之一，此盒造型规整，上下结合紧密，纹饰描绘细腻。