王大凡，名堑，号希平居士、黟山樵子，斋名希平草庐。祖籍山西省太原市，祖上因避战乱，后移居安徽省黟县，其本人出生于江西省波阳县皇岗村。少时读过三年私塾，9岁开始学徒，15岁时拜汪晓棠为师，不仅学习陶瓷彩绘技法，而且学习中国画，诗词歌赋。早期作品，笔法工整严谨，线条流畅细密，设色俊秀，少娴熟洒脱之韵。晚期作品，深得清代大画家吴友如之法，用笔织秀，线条放达，构图严谨，气势洒脱，以文入画中的“意兴”与陶瓷绘画巧妙地结合，使作品画风纯正。其“落地粉彩”技法，别具一格，在继承和发展陶瓷工艺的探索中，取得了新的效果。
王大凡 禹王治水图 粉彩瓷板
王大凡乃儒商后裔，祖上经商教书。由于战乱，父亲王家耀生意失利，靠母亲吕玉翠做粑维持生计。王大凡儿时读私塾3年，1901年随父母到景德镇投靠姐姐开的“红店”，与哥哥王大屏在姐姐的“红店”学艺。三年学徒期满，王大凡在姐姐的店里独立画瓷。此时，他姐姐用高薪聘请汪晓棠来店绘瓷，为王大凡提供了学习的机会。汪晓棠是19世纪末20世纪初“瓷上文人画”的代表人物，他的仕女画尤为著名。汪晓棠早年在杭州以绘纸扇扇面画为生，书法受清代“二王”影响，绘画与费晓楼、沙山春、钱慧安一脉相承。汪晓棠比王大凡只大3岁，因此容易沟通，俩人由友谊发展到师徒。汪晓棠不仅教王大凡的绘画，而且还教他诗词歌赋。在汪晓棠的引导下，王大凡刻苦钻研且崭露头角。
王大凡 粉彩薛仁贵三箭定天山
1915年，王大凡与王琦、潘勾宇、汪晓棠、周小松、汪野亭等人的作品由江西瓷业公司、景德镇商会推荐，送巴拿马博览会参展。王大凡的<富贵寿考>粉彩瓷板画，荣获巴拿马博览会金质奖章，是当时惟一的金牌得主，这给景德镇艺人带来莫大的鼓舞与促进，艺人们抬着27岁的王大凡，披红挂彩，欢呼游行，全镇上下，醉倒一片。
1916年，王大凡同好友王琦到上海观摩海派画作，结识吴湖帆先生，成为画友。赴沪之行，王琦敬慕扬州八怪之一黄慎，王大凡心仪八怪之一罗聘，各有心得，共有收获。日后瓷坛二王技艺日新月异，画风更有改观。
王大凡 投笔从戎木兰从军图粉彩四方笔筒
1921年，汪晓棠、王大凡师徒与瓷坛道友王琦、吴霭生组建“瓷业美术研究社”，吸纳社员二百多人。出刊画稿，举办画展，探讨瓷艺美术创新。精讲中国画理论典籍<林泉高致>。王大凡为研究社的核心人物。l924年，研究社惨遭军阀洗劫离散；不久，年仅39岁的汪晓棠撒手人寰。王大凡痛失恩师后，没有消沉，而是继续奋发、勤练技艺、博览群书，由此奠定了他在景德镇瓷艺界的地位。
王大凡 粉彩《太白醉酒图》瓶
1928年元月，一位瓷商想收藏两套八块的长条瓷板，分别绘山水、花鸟、人物、走兽，王大凡、王琦联络瓷艺家汪野亭、何许人、邓碧珊、程意亭、毕伯涛、刘雨岑等八人配画，并组成“月圆会”，雅称“珠山八友”。不久，毕伯涛赴老家奔丧，邓碧珊故去，遂将徐仲南、田鹤仙吸收入会，一直延续到1940年左右。
王大凡 粉彩仕女长条瓷板
1939年，王大凡在早年画过的“浅绛彩”的基础上，首创彩绘瓷画新技法，其技法不是像新粉彩要用玻璃白填底色，而是直接将色料绘填瓷胎，称“落地粉彩”。此技法既简化工艺，又使画意更浓。
王大凡 新中国题材人物板
20世纪40年代至中华人民共和国建国十周年，是王大凡陶瓷艺术的鼎盛时期。此时的王大凡在各种艺术思潮的激荡下，对新时代的艺术充满了憧憬，怀着对新中国的满腔热情创作了《骏马献给总司令》、《面壁十年》、《大禹治水》《、闯王进京》、《卓文君》、《松下听琴图》、《新八仙》、《竹林七贤》等力作。
王筱兰 仕女抚琴小瓶
他研究发明的“落地粉彩”陶瓷技法，带来了对陶瓷颜料的革故鼎新，使中国画的风格和技巧在陶瓷上的运用游刃有余；他致力于“陶瓷文人画”艺术的开拓，深化了陶瓷艺术的表现空间，为景德镇陶瓷装饰艺术树立了又一座里程碑；他培养的几代艺术大师均从事陶瓷艺术创作与研究，真正可谓瓜瓞绵绵，光耀艺坛。其子王晓帆为著名陶瓷美术家、轻工部陶瓷研究所筹备小组核心人物；其女王筱兰，仕女人物画家，50年代的工艺美术师；其侄王锡良，乃改革开放后国务院第一批授予的中国工艺美术大师；关门弟子李进，系1996年国务院授予的中国工艺美术大师；其孙王怀俊系第九、十两届全国政协委员，1985年被授予江西省工艺美术大师。而王大凡的第三代、第四代家族成员，更是群星璀璨。