花鸟枕
花鸟纹饰在这一时期的特点较明显，这一时期的花鸟画形式自由，内容丰富、风格也存在多样化，这是磁州窑民间审美趣味所主导的，多出了一些乡野间的意境，但是从笔法、构图确实袭北宋院体画中花鸟画的画风
绿釉三彩类，金代是彩瓷大发展的时代，绿釉，三彩、红绿彩，但磁州窑的红绿彩枕头见到的很少，河南窑口相对较多，比较来说，河南窑口的三彩、绿釉、红绿彩很丰富。
文字枕
金代文字枕文字内容以短语、短诗、对句为主，长篇诗文不多。
总的来说，金代以如意型、八角型、豆型为主，文饰以白地黑花、三彩装饰居多；枕面随型开光，开光内为主体纹饰，大小多在30厘米左右，面积相对较小，主体绘画多为小景式，枕侧面多为卷草纹。
为什么金代瓷枕出现了大发展？总结下来，可能有外因和内因两方面：
（1）外因主要指北宋和金朝代更替了，但政治、经济和文化却有很强的连续性。
金代沿袭了北宋的政治、经济制度，金海陵王迁都燕京后，燕京城布局与北宋汴京相同，甚至宫殿名也相同，地方也设镇市，商品交易自由。金代也实行铜禁，所以政策上的延续，使磁州窑在宋金战乱之后迅速恢复，同时那些与朝廷关系密切的汝窑等因政权更迭和战火而一蹶不振。
在文化上宋金更替具有很强的连续性。宋代沿袭南唐画院之制，为了满足皇室审美的需要，设立翰林图画院，画家的地位和素养得到提高，促进了绘画的发展，尤其到宋徽宗时期发展达到的鼎盛。作为宋金更替的“靖康之变”发生的十分突然，社会没有经历一个明显的衰落期就直接进行了朝代的更迭。从中国历史发展的规律上看，王朝的更替往往由于封建统治者腐败无能导致社会动荡，人口锐减、生产力下降，社会政治、经济出现大倒退，再经过长年的战乱后所完成的。因此，在政治上的更替完成后，在文化上则需要一个长时期的恢复期，并且这样的文化与前代文化在发展上经历过断层，其在文化特点上就更具个性，而非共性。但1127年，金灭北宋，在这之前北宋处在宋徽宗的统治时期，正是文化发展的高峰期，因此在文化上宋金时一期具有很强的连续性。磁州地区沦为金朝统治区域下，恢复社会生产。
白地绘黑花的装饰风格是从北宋末期形成的，在其还没有来得及尽情发挥的时候，就经历了朝代的更迭，所幸的是，这种装饰风格不仅没有因为社会动荡消失，反而更加发展起来，从金代磁州窑瓷枕纹饰上就可以看出其深受宋代院体画的影响。
（2）磁州窑兴盛的内因，磁州窑是民窑，不受朝廷束缚，能根据市场开发特色产品，种类繁多，适合不同阶层需求，白地黑花，彩釉瓷迎合了当时的审美使用情趣。
元代磁州窑瓷枕
元代磁州窑瓷枕造型统一，基本为长方形。元代瓷枕给人的第一印象,大—画的满。这时枕的尺寸多在30多公分、40多公分。瓷枕的装饰面增加为五个，装饰基本为白地黑花技法。
枕面，沿枕面形状勾勒出多条边框，边框内做菱形开光，开光内为纹饰主体，主要有山水画、花鸟画及文字、人物故事画、等，边框与开光之间的四角空白处用菊花纹、葵花纹、荷花纹等填满。枕的前立面和后立面画面布局与枕面相同，主要纹饰图案为墨竹、花鸟，后立面装饰。有的5个面均为人物故事,像连环画一样。
这一时期的山水花鸟图案大有元代文人的写意风格。
文字枕 ：
元代文字枕上多写诗词、歌赋，篇幅长，所写字体多样规整，篆书、行书、草书、楷书都有，多表现的曲牌（醉中天、山坡羊、朝天子、红袖鞋等），文字内容上多表现出文人隐逸思想，抒发感慨。
人物故事纹，题材多是名人典故、元杂剧场景、佛道教题材故事等
王羲之爱鹅图（元 马元）
李白观瀑布（宋 夏娃 ）
昭君出塞