晚清民国时期，是我国瓷器发展史上最为特殊的时代。除了珠山八友之外，还涌现了一批瓷绘名家，以程门、金品卿、王少维为代表的新安画派，将文人的审美意趣和艺术特色融入陶瓷彩绘，以瓷为媒体，笔墨之中，放情抒怀，开启中国陶瓷史文人瓷绘之先河，可谓群星荟萃、名品璀璨，对日后的瓷艺界产生了极为深远的影响。
程 门（1833~约1908年），安徽黟县人，又名曾培，字松生，字雪笠，号笠道人。创作高峰期为同治五年（1865年）到光绪十五年（1889年）之间。使用最多的名款为雪笠程门，新安笠道人、程道人名款较罕见。印章款有程门、 雪笠、笠道人、松生等。轩室号中署珠山官廨、浮梁公署、珠山官舍。是御厂特聘的挂籍瓷画师，被公认为浅绛的鼻祖。最擅山水，近师清初“四王”，兼工人物花鸟。
程门 56片瓷板屏风
金品卿 安徽黟县人，名诰，号寒峰山人，斋号环翠亭。工于浅绛绘瓷，活跃于清同治元年至光绪三十四年间(1862—1908年)，供职景德镇御窑厂，是光绪初年浅绛彩绘名家，景德镇文人派画瓷先驱之一。他擅长浅绛山水、花鸟和人物画。山水画多仿南宋名家及明代沈石田的画；花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒，设色清丽；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲，落落大方；工行草有董其昌遗风，犹然自如，颇具特色。他还擅画粉彩，作品受到西洋水彩画与晚清名画家任伯年的影响，为晚清极为优秀的绘瓷名家。
王少维（1817~约1887年），安徽泾县厚岸老街人名廷佐。以字行，号画饼书生。其浅绛彩创作活跃期为同治十二年（1872年）至光绪十三年（1887年）。其名号及印章款很单一，多为少维王廷佐、王少维、间有三吴王少维、吴们少维，晚年有七十老人王少维。印章：王氏少维、少维、吴人、王氏、廷佐。轩室名号有御厂轩亭号者、珠山南麓之半弓园、珠山厂署之环翠亭、珠山东麓之静得所居、昌江公廨且安室、珠山之蕉引轩。王少维是御厂在籍画师，工人物兼山水。其人物用笔疏简浅淡，造型严谨，形神俱佳。和金品卿并称为“御窑两只笔”。
王少维 浅绛彩《九如图》象鼻尊
马庆云 生卒不祥，其艺术创作主要活跃于咸丰-同治年间。擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣件具有水墨写意画的风采。画娃娃，大头、细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。
高心田 生卒不详，名鉴明，字心田。创作活跃期为1889年（光绪十五年）到1907年（光绪三十三年）。轩室号有倚竹轩、昌江之倚竹轩。底款为倚竹轩书画印。高心田山水、花鸟、人物皆能，山水最佳。其山水清淡明雅，勾勒简洁自然。
汪友棠 名棣，字柳村。安徽黟县碧山人。创作活跃期为1892年（光绪十八年）到1940年（宣统二年）。名号款有汪友棠、友棠汪棣。轩室号有昌浦修竹草舍。汪友棠的山水秉承程门一派画风，繁密窒重，刻画细腻，作品存世量较大。
何明谷 号樵谷道人，光绪年间瓷绘名家。据《安徽画家汇编》载，居景德镇，擅画瓷。他的山水人物书法皆佳，极有功力，题署也耐品味。师从汪友棠，山水和人物风格与其师一脉相承。光绪晚期到民国早期和钱安（山槎）合称为汪门二支笔，名扬大江南北。后人把他们二人与马庆云、周筱松合称民初四大家。
蒋玉卿 生卒不详，安徽歙县北乡人，名龙恩，字玉卿，一字锡臣，又字寿春，号徽北三十六峰樵人。名款有玉卿氏、寿春氏、玉卿、蔣龙恩、蒋锡臣、玉卿蔣龙恩、锡臣蔣龙恩。轩室号为“昌江择山氏”、“昌浦珠山宝许台”。主要活跃于1878年（光绪四年）~1895年（光绪二十二年）之间。曾在御窑厂创作浅绛彩瓷，山水、人物、花鸟无一不精人物仿赵大年。其书法清秀流畅，别具功力。曾和汪照藜、许士登、梁楚材合作过作品，从最新发现的资料看蒋玉卿和蒋锡臣二者为同一人。
汪藩（1843~1923年），安徽黟县人，字解眉、介眉，号梅庄居士、文溪山人，是清同治、光绪年间的一位滑稽精湛的浅绛画师。名款有介眉汪藩、介眉氏、新安介眉汪藩，印章款有“介眉”、“眉”。其人物画，以用笔挺健流畅见长，老者衣饰用钉眉鼠尾描，起笔落顿，收锋轻盈，儒生衣纹用铁线描，技法娴熟多面。其画题材广泛，多以浅绛彩为主，作品以文人画风入瓷，是民国绘瓷名家汪大沧的伯父。轩室号为“抡珠山馆”。
俞子明 生卒不详，名义维，号砚溪渔人、砚溪山人。古徽州人（今江西婺源）作品活跃期为同治十一年（1872年）到宣统二年（1910年），时三十多年，是晚清浅绛彩画师中创作周期最长，作品存世量最大的画师。早期作品的印章款多为子明、明，名款有新安俞子明、俞子明、砚溪渔人、砚溪山人、子明。底款为“砚溪草堂”。轩室号有珠山逸致室、珠山之清林书屋、友竹山房、有竹轩、砚溪草堂、昌江吉祥居。所绘人物多为时人喜闻乐见通俗易懂的历史典故，是一位颇受市井欢迎的通俗画师。
少轩，生卒不详，同治末光绪初第一批创作浅绛彩瓷的画师，作品活跃期1874年（同治十三年）~1884年（光绪十年）。擅花鸟，山水、花鸟学华新罗。斋名为养心阁，署名多为少轩，有研究者称少轩姓刘，惜未见实物。
梁兑石 别号石庐，民国时期的瓷器彩绘名家。民国初梁兑石毕业于波阳窑业学校。梁兑石擅长粉彩人物瓷画。梁兑石曾在南昌开设丽泽轩瓷店。由景德镇购进白瓷胎，梁兑石自设烤花炉，制作釉上彩瓷，并自设红炉，且按顾客要求绘制肖像和粉彩瓷器，梁兑石活跃于20世纪20至30年代。
方云峰（1897-1957），字佩霞，别号“惜花轩主”，江西浮梁人。是民国时期景德镇当地籍唯一从事陶器彩绘的艺术大师，擅长粉彩仕女，力追嘉庆、道光年间杨州名家王小梅。绘画题材广泛，有人物、山水、花鸟、走兽、草虫等，善于运用中国画“立粉洗染法”在瓷上画花头，为后人发展成为瓷上“水点桃花”。中晚年喜绘猫和牡丹，常见作品如“富贵根苗”、“耄耋延年”等吉祥题材。虽不在八友之列，其艺术造诣及作品修养不在八友之下。
毕渊明（1907年--1991年）别号“至乐老人”，安徽黟县人。中国陶瓷美术大师，毕渊明幼承家学，秉父传艺工金石、诗、书画、精陶瓷粉彩翎毛、山水、人物、走兽，尤其画虎，有“毕老虎”之雅号，曾为中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、省文联委员、江西省美协顾问、景德镇书画院顾问。1958年被景德镇市政府首批授予“陶瓷美术家”。
方家珍，生卒不详，主要活跃于光绪年间，早年有在御窑厂有过供职的经历，除擅画人物、山水、花鸟外，也擅用红彩画“太狮少狮图”和博古图。轩室号有珠山寻经读画之楼、珠山室、松竹轩。1889年在珠山寻经读画之楼作浅绛彩瓷画，许品衡同年也在此作画。从现有的资料来看，方家珍最早的作品是在1883年，最晚的1906年，其间跨度在22年左右，作品类型涵盖很多，盘、碗、茶壶、瓶、笔筒、水仙盆、盖罐等等多种多样，他在晚清时就很有名气，作品颇具文人气，很受人们喜爱。
熬少泉，名清和，字少泉，江西南昌人氏，名款有熬少泉、少泉氏、少泉熬清和、清和。主要活跃于1891（光绪17年）－1914年之间。善长花鸟、山水，画面意境清远。
王 步 (1898~1968)字元仁，号竹溪道人，晚年号陶青老人。丰城县长湖竹溪人。画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花，作品较多，尤精于青花分水技法。
王炳荣 生卒年不祥，以瓷雕艺术著称，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，与晚清著名雕瓷家陈国治齐名。许之衡《饮流斋说瓷》对此有所记载，“雕瓷巧者有陈国治、王炳荣诸人所作作品，精细中饶有画意。其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤极神似。
王锡良 1922年生，原籍安徽黟县，出生于景德镇。室名：陶源山人、五尺园。十二岁随叔父王大凡学绘画，1970年获“中国工艺美术大师”称号。
许品衡 生卒不详，字廷选，号醉月山房主人，江西婺源人（古属徽州）。名款有许品衡、品衡氏、廷选氏。轩室号有平湖书屋、寻经读画之楼。主要活跃于1885年（光绪十一年）至1918年之间。工花鸟、山水，擅画博古清供图。其花鸟学蒋廷锡，清新润丽布置工丽严整。山水学米元章，书法学“苏黄”，流畅中有跌宕之气。
余焕文 生卒不详，名章，字焕文，号香山、盘古山人。主要活跃于1883年（光绪八年）~1895年（光绪二十二年）之间，名款有余焕文、香山余焕文，轩室号有“芹香山房”、“芹香山管”、“芹香馆”。底款有“金玉藏珍”、“芹香馆画室”。余焕文工山水、花鸟。山水具“四王”画风。花鸟尤为传神，其中仙鹤最具功力。
程友石 生卒不详，海阳人（今安徽休宁）名志，又名光志。同治末第一批创作浅绛彩瓷的画师，作品活跃期为同治十二年（1873年）—光绪十五年（1889年），所画梅花、兰花、墨竹色调淡雅，极具文人情趣，书法也独显风采。
邓肖禹（1907年--1991年）名云耕，室名“为绚画馆”，原籍江西省余干县，祖父为“珠山八友”之一邓碧珊，自幼受熏陶。尤擅粉彩，曾得到程意亭、刘雨岑等名家指点，深得岭南画派之精妙。他的花鸟画多取材于生活中的常见之物，喜绘雄鹰、白鹤、家鸡等，他善用中国传统的寓意手法，作品生动活泼，构图新颖别致，形神兼备，工写并用，用笔多变，自成一格。
喻春 生卒不详，字子良。名款有喻春氏、子良喻春氏。轩室款有翠云别墅、翠云轩、卤轩、碧云别墅、碧云轩。主要活跃于1882年（光绪八年）~1910年（宣统二年）之间。最擅花鸟，兼工山水、人物。所学浅绛花鸟彩料鲜艳，小鸟栩栩如生，为浅绛画师中的花鸟大家。
章仕保(1909~1987)，江西进贤县人，陶瓷美术家。专长粉彩花鸟草虫，精于墨彩花卉。他在几十年的艺术创作中，辛勤耕耘，精研古今中外名人杰作，广收前人精华，博采当今之长，融汇贯通，终于形成了“高古典雅，雄浑深沉”的画风。其作品多次在国内外展出和获奖。如《鹦鹉桃花》、《鹦哥石榴》曾受到周总理的赞赏，被选为国家礼品瓷赠送外国首脑。
任焕章 生卒不详，江西景德镇瓷绘名家。字巍山，号南樵或南樵子，其作品活跃期间为1874年~1902年。斋名：南樵书屋春风室、江右春风室。他的画风风格明显，山水、人物、花鸟无一不精。晚清在御窑厂任画师，善人物山水，所绘人物仙风道骨，山水意境悠远。为文人派瓷画师的先驱。
熊晓峰 字号：醉翁、酒痴、竹影轩，一九一四年生于江西南昌。十二岁少年起从师学习书画，美术国画先后在南昌、武汉、四川、重庆等地作画，抗战期间逃难到四川重庆得助于傅抱石大师的指导和传授。抗战胜利返回江西景德镇从事陶瓷美术创作。一九五八年景德镇陶瓷学院成立从艺术瓷厂调入陶院任美术系老师，擅长陶瓷山水及国画。
王鹤亭 号桃源笑山人，安徽黟县人，1921年12月出生。1934年曾在江西陶瓷局学艺，拜康达为师。1958年后进景德镇艺术瓷厂画瓷。他从事陶瓷美术创作六十余年，专攻花鸟虫草，尤以画梅见长，兼绘人物。其笔下的梅千姿百态，劲俏挺拔，技法工整，满而不繁。其中大型瓷板画“梅花图”获全国工艺美术百花奖金奖。
汪章 生卒不详，安徽黟县人，字汉云，其艺术创作主要活跃于光绪6年到光绪26年（1880~1900）。汪章工人物，兼擅山水、花鸟，尤以人物著称。其浅其任务神形兼备，山水步倪云林笔法，简淡、柔隽，墨色华滋，花鸟放达灵秀。轩室号为青云轩、松柏轩、醉月山房。
汪大沧（1899~1953），字沧生，号一粟，别号“桃源老农”、甫艺，安徽黟县人，是民国时期至建国初期的绘瓷名家。汪大沧一生淡泊名利，善意对人，不依附庸权贵的高尚品格，着实为后人传颂。解放后，他先后在第一画瓷合作社和建国瓷厂画瓷，创作了许多优秀作品。
石宇初 20世纪40年代陶瓷名家，著名陶瓷大师“珠山八友”--刘雨岑的大弟子。擅长花鸟，其的作品构图严谨明快，形象生动凝练，图案纹饰与主体画面相互衬映，达到了内容和形式的高度和谐。也被称为“珠山小八友”之一。
张志汤（1893~1971)，江西婺源人，擅长粉彩山水，兼长花鸟，走兽。民国五年(1916),他参与了由“珠山八友”及王步,汪大沧等人组织的“陶瓷美术研究社”和“珠山八友”组织的“月圆会”。20世纪40年代时,受郎世宁绘画影响，绘制骏马形象逼真，姿态生动，在景德镇享有盛名。
张子英 又名子云，瓷绘名家，活跃于光绪时期。生卒年不详，堂名炳星山房，斋名梯云书屋。曾在御窑厂供职，王少维弟子。擅绘浅绛彩山水、人物、花鸟，山水仿明代沈周，花鸟学清代恽南田，传世品粉彩“富贵白头图”是其典型的代表作品。
张沛轩 江西余干人，活跃于1920至1949年间。20年代师从邓碧珊学绘鱼藻，为邓氏人室弟子，其作品亦酷似其师。擅长绘画鱼藻，绘技继承了邓碧珊的风格技巧，鱼趣的意境通过细腻、灵动、飘逸的笔墨传递给观赏者。他对中国画诗、书、画三者相辅相成的审美意趣有着浓厚的修养。
许达生 卒年不详，中国陶瓷美术大师，活跃期为1894年（光绪二十年）到1922年。落款单一，只落自己的名字，作品多留“生”字印章款，光绪年间的多品多留“有竹居”室号，国民后作品不留室号。兼擅山水、花鸟、人物。山水设色清丽，意境阔远。花鸟取海派画风，用笔洒脱，赋彩雅淡。浅绛彩瓷著名画家之一。
余远生 民国时期瓷绘名家，善长绘画仕女，所绘仕女形象清雅，生动传神；书法造诣很深，题字端正流畅，水平高超，耐人品鉴。
王云泉（1916~1998）名清，字云泉，号含谷，原籍江西省乐平市。自习芥子园、王石谷画谱，学人物画，兼习山水、花鸟。15岁时承袭父业只身漂泊，卖艺求生。1936年，经人指点，徒涉景德镇，进入江西瓷业公司陶业学校从学陶瓷美术。先师从石奇峰，后得陶业学校老师张志汤、方云峰指导，受益匪浅，又先后拜汪大沧、汪野亭为师，把多种陶瓷山水和国画山水技法融会贯通，技艺逐精，为建国后创新“王氏山水”打下坚实基础。
王晓帆（1918-1963）安徽黟县人，又名王锡瑞，系珠山八友王大凡之子，珠山小八友之一。自幼学画，禀承家传，擅画粉彩人物。1944年王晓帆创办晓帆画坊，首开日用陶瓷艺术化之先河。先后参与创办和组建过陶瓷工艺合作社、轻工业部陶瓷研究所、艺术瓷厂、建国瓷厂、瓷用化工厂，1961年被授予“陶瓷美术家”称号。
李明亮 安徽黟县人，主要活跃于20世纪30至40年代，擅长粉彩花卉、虫草瓷画，笔法细劲，画风清秀不凡，境味隽永，系江西“珠山小八友”之一。其所绘花卉、虫草有轻灵活泼之趣。他以双勾填彩之法，用工细清丽的笔墨在瓷面上表现花鸟虫栖花飞草之态，不但富丽明媚、雅致大方，而且所绘花鸟虫鱼，形态逼真，甚至达到“花有露珠，蝶有茸毛”的效果。
汪小亭（1906~1970）汪野亭之长子，名松。自幼随父习画。在其作品笔法细腻，画面简洁明快，整体画风与其父早期作品相似。曾获得“珠山八小名家之一”的美誉。四十年代末专用秃笔作画，笔力厚实雄健，构图多取深远布局，晚年，其作画运笔神速，其画形神皆尽其妙。
汪少平(1914~1970)，汪野亭次子，名柏。自幼随父习画，继承其父汪派瓷画之画风，用笔细腻柔婉，构图平淡简明，多为平远布局。汪少平山水瓷画设色之技堪称瓷都一绝。因而极少作墨彩画。汪少平之书法与绘画运笔一致，亦善书钟鼎文。