陶瓷艺术大师朱文立先生今年七十有余，和汝瓷打了四十年交道，让曾经断烧失传八百年的汝窑及北宋官窑重回世间。如今，他一面继续完善工艺，一面和女儿朱宇华一道，将毕生积淀化为举重若轻，在天青之外，复刻、研发北宋曦青釉，使历代人为之倾倒的青色从高古走入生活，成为可触可感可用的日用佳物。
天青［天地相接处，一抹青蓝］
还是从如雷贯耳的“天青”说起。
青如天，面如玉，是中国古代制瓷匠人苦苦追寻数千年的一场梦，五代后周世宗柴荣亲下指示：“雨过天青云破处，这般颜色做将来”，寄望制瓷匠人能烧出天地相接处那一抹青蓝之色。
再往后，天青釉汝窑达成了“千峰碧波”般的温润细腻，成就了北宋陶瓷艺术的巅峰。也位列“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之首。
汝窑 天青釉弦纹樽（复烧） 朱文立作品
但历史上的汝窑，其开窑时间只有约莫四十年。即便今人已成功恢复汝窑天青釉，但这曾经短暂的存续期间给后世瓷人留下一连串青色的迷雾。
好在北宋是青瓷烧造的高峰，在存世稀少的汝窑真品之外，我们还能从其他相对临近时期的瓷器、瓷片和窑址遗存中寻到这抹青色的勾连或传承。
譬如北宋官窑及其前身。
宋代汝瓷残片（左）与今人复烧的汝瓷（右 朱文立作品）
北宋官窑 ［色好者与汝窑相类］
北宋官窑亦是五大名窑之一，所制成的器物不仅器形专有，且只有精品才能入选宫廷，其余则就地销毁，不再流入民间。
北宋官窑的釉色更追求“玉色”，但与汝瓷有极相似之处，《格物要论》中就有“（北宋官瓷）色好者与汝窑相类”的记载。此外，从出土器具来看，张公巷北宋官窑中的粉青印花器物非常少见，印花浅而细腻、线条流畅，可谓独树一帜。
但同汝窑近似，北宋灭亡后，北宋官窑也断烧失传。
北宋官窑残片（出自张公巷北宋官窑遗址）
曦青［痴青者的复烧之路］
其实，早在明清，数位皇帝就试图恢复失传的汝窑工艺，但均告失败。
如今，断烧八百余年的汝瓷、北宋官瓷已重回人间，但回望这艰难的当代复烧历程，就不得不说到朱文立先生。
国家级非物质文化遗产项目（汝瓷烧制技艺）代表性传承人、中国陶瓷艺术大师朱文立，2016年，作为全国陶瓷行业的唯一受邀者，参与拍摄中央电视台《大国工匠》系列纪录片。
从上世纪八十年代至今，朱文立先后成功恢复了临汝窑豆绿釉、汝窑天青釉和北宋官瓷烧造技艺。他还致力于寻找古代瓷窑遗址，先后发现文庙汝窑遗址、张公巷窑遗址、唐代风穴寺窑遗址等。
朱文立正在调配釉果
其间，在2007年前后，遍访汝州古代窑址的朱文立发现了大峪东沟西窑址。
从窑址附近散落的瓷片来看，其印花残片风格与张公巷北宋官窑相似，胎薄质密，施釉均匀，还有一种豌豆青釉。
通过反复对比，并鉴于古代窑厂之间通常有较为密切的工艺影响关系，朱文立先生推想：东沟西窑址很可能是张公巷北宋官窑的前身，尤其是豌豆青釉为张公巷所继承，发展出制作更加精细、釉色更加纯正的张公巷北宋官窑风格。
于是，专注于恢复古代瓷器烧造技艺的朱文立，在大峪东沟西窑址出土残片的基础上，复原、研发出介于豆绿与天青之间的“曦青”。
北宋曦青釉
“曦”即早晨，如果天青是雨过天晴的一片清朗，那么曦青则有些混沌，带着太阳初初露头的暖色，也暗含了与北宋早期官窑的源流呼应。
要知道，历史名瓷的复烧或研发过程并非简单的效仿，而是从原料采集、制作工艺、成品形态、艺术成就上恢复出千年前的原有状态。这既是对中国古代陶瓷审美巅峰的致敬，也是将目光投向可期待的未来。
如今，朱文立仍然和同样专注于陶瓷艺术工作的女儿朱宇华一道，一边继续探寻古代窑址，一边完善配方和工艺，希望能找到成功率更高、釉色更完美的烧作方法，让高雅之青美传承于世。
朱宇华，青年陶瓷艺术工作者，中国陶瓷艺术大师朱文立先生之女，自幼跟随父亲探寻汝窑遗址和矿物釉料，也师从中国美院博导林海钟先生修习中国古典美学基础理论。
玉兔香插［从博物馆到千家万户］
天青釉之作，或瓶，或尊，或钵，或洗，或碗，或杯，置于室内案头，一色纯净即可召集与物为春的清静。古往今来之人文心性、品藻、气度，皆于一个寂然而又卓然的小小器物中凝聚、升华，如友，如师，如沐，如度，洗心明志。
汝窑天青釉蒜头瓶／汝窑天青釉圈足圆杯 朱宇华作品
这般名瓷，自是高岭之花、清雅珍玩。如何使博物馆中的遥望，成为内为神、外为用的器物以融入当代生活，是当代、后世传承者值得思考的。
正如朱宇华所说：“我最大的梦想，就是让汝瓷不再只是供人观赏的传世器，而走进千家万户，成为可以使用的日用器。”
与父亲相比，朱宇华的艺术方向除了传承与探索，也着力于使汝瓷获得经典之外的日常生命力，并引领当下的极简东方美学生活。
朱文立父女寻找矿石中
正是抱持着这样的初心，朱宇华与父亲朱文立一道，研发出这款北宋曦青釉玉兔香插。
器形小巧，可堪盈握，奔驰中的玉兔飞扬着四足，既带着一往无前的活力，又因圆融的曲线而不失憨态。
钧窑、天青、北宋曦青釉系列玉兔
朱宇华是1987年生人，属兔，那一年，她的父亲朱文立成功恢复了汝窑天青釉。
带着“不知是我带着瓷，还是瓷器带着我降生到这世上”的调侃，朱宇华用一只天真的“兔子”，来作为名瓷走向日常的起点。
玉兔素胎
即便器型活泼、功能更趋日用，北宋曦青釉玉兔香插仍然坚持还原北宋官窑工艺，以八百年前的烧造方法制成，且在釉色的调和上，不添加钒锆蓝等呈色物、微量辅助呈色剂等，仍以铁为主要呈色元素，并经由还原氛围烧成，经高温窑变而成为妙手天成的佳物。
