yue0004显微图。釉面也有了纹路，但是与001的纹路完全不同，其他方面与前三者也都有区别。
这么样四片肉眼看上去几乎没多大区别的青瓷片，在显微技术下竟然出现了这么清清楚楚的不同。而且这些残片都同属越窑青瓷，出自同一个地区，使用的同等放大倍率。这能说明什么呢？
第一，说明我们肉眼能观察到的现象，与显微技术观察到的现象是两个完全不同的层次。我们肉眼区别不了的东西，在显微技术下可以很容易的区别开来。
第二，肉眼下看似相近的釉面，可能存在着配方、工艺、环境和时间方面的种种区别，因此才会在显微技术下出现种种的不同。
第三，如果我们能够将显微技术下釉面的种种特征，与釉面配方、烧造工艺、地区环境以及岁月风化方面挂起钩来，那么毫无疑问，可以在藏品的真伪鉴别方面起到重要的补充和辅助作用。
确实能起到这样的作用吗？我们用事实来说话吧。
两个看似差不多的唐青釉水注
这两个唐青釉蓆篾纹水柱，看形制差不多，看釉色一个偏青一个偏黄。如果单独看，在行家眼里，它们的区别是明显的，但在新手眼里，可能看不出它们有什么本质的区别。这两个里面有一个是真品、另一个是仿品，别看现在放在一起比较时，似乎谁都能看出真假，可如果是单独看其中一件，情况就不同了。不信，大家可以去网上看看，里面这件如此开门的真品，在我的开门系列中发布后，仍然有不少人看它是赝品！这说明，凭肉眼，人们对真品与仿品的区别并不那么清晰！
那么我们再来看看，用显微鉴别的方法，能不能找出他们之间的一些更为清晰的区别。
这两张都是右边颜色偏黄水注的釉面显微图
这两张都是左边颜色偏青水注的釉面显微图
其实，不用我做什么解释，只要用心比较一下这两组照片，真伪自明。为了不让大家看的太累，我就简要解释一下。前一组图片中的气泡土沁是均匀一致的，都是黄土色，几乎看不到活气泡。开片痕两边的氧化状态也很均匀，整整齐齐的。后一组图片中的情况正好相反。气泡的土沁有黄有白有黑，还有深浅变化，活气泡也不少。开片痕两边的氧化状态有宽有窄，有深有浅，非常自然。这里面可以看到的区别还有很多，我就不在这里一一说明，大家可以自己去比较。
以上这些区别，我想任何人都能清晰的区别开来。造成这种区别的道理也很简单，前一组是仿品，它是用酸性泥土腐蚀釉面造成的土沁和开片沁，所以沁色千篇一律，所有气泡几乎格杀无论；后一组乃真品，它是岁月自然氧化造成的土沁和开片沁，沁色当然千变万化，深浅不一，气泡也有氧化和没被氧化的现象。
需要特别声明的是：显微鉴别也是一门系统工程，不是简单的凭某些现象就可以断真断假的。以上分析仅仅针对这两件特定出器物，千万不要简单的推而广之，以免自误。
三、怎样学习和研究釉面显微鉴别法
1.显微鉴别法的概念应该怎样理解
不少人现在对显微鉴别法有较大的误解，认为只是看看气泡的形态、观察一下气泡的氧化情况就是显微鉴别了。有人看到釉面有几个氧化气泡，就断言是真品。或者，以窑口不同、窑中位置不同、正烧、过烧、生烧不同，都会产生不同形态的气泡，来认定显微鉴别不可行。这些都是对显微鉴别法不了解造成的。显微鉴别法的核心，就是发现和研究在显微状态下真品有而仿品没有的釉面特征。这是一个工程，一个需要众人一起来完成的浩瀚工程。在这个工程没有完成之前，我们只能寻找出一些“鉴别因子”，或者“准鉴别依据”，来作为传统鉴定法的补充和验证。这里提到的“鉴别因子”和“准鉴别依据”，就是有可能只会在真品上出现，仿品上不大可能出现的釉面显微特征。也就是说，显微鉴别法并不能鉴别仿品，但是它可以帮助人们更有把握的选择真品。
举例来说吧，前面“显微视界下的奇观”发布了5张釉面显微形态图，其中的“水滴落花”、“晶花包珠”、“众星捧月”就属于“鉴别因子”了。因为这几种釉面形态目前在青瓷仿品中还没有发现。此外，在前面四片越窑残片图中，002、003、004中都有一种特殊的气泡，我们称之为“炭渣气泡”，见下图红圈中的气泡。
炭渣气泡：在正常气泡群落中，偶尔出现的一个或几个被侵蚀气泡，这种被侵蚀气泡呈现出斑斓的色彩，看上去就像被烧过的煤炭渣填充在气泡中一样。
我们再来看几个其他的“鉴别因子”。
